En el video completo "Fred Everything Enhancing House Beats", él demuestra técnicas para hacer que un beat de House clásico sea más interesante. En este extracto gratuito, Fred habla sobre cómo utiliza un plugin de modelado de transitorios. (Puedes ver el video completo si eres miembro Pro de Puremix.)
AJUSTANDO CON FRED
Retomamos la acción con él trabajando en una pista de aplausos. Está utilizando el plugin Transient Master de Native Instruments. Él dice que con o sin un compresor, un modelador de transitorios realmente puede elevar tu sonido.
Hablemos un poco sobre cómo funciona tal efecto. La mayoría de los modeladores de transitorios son procesadores de banda única, aunque hay algunos multibanda. Técnicamente, un modelador de transitorios es un procesador de dinámica como un compresor, excepto que no se ve afectado por el nivel de señal entrante. En términos más prácticos, permite acentuar o reducir de manera independiente las partes de ataque y sostenido de un sonido, lo cual puede ser muy útil.
Transient Master de Native Instruments, abierto aquí en Logic Pro X, es uno de los muchos plugins de modelado de transitorios disponibles
En el video, Fred quiere añadir un poco de ataque, presumiblemente para que los aplausos se destaquen un poco más en la mezcla, y quita un poco de sostenido para ajustar el sonido. Compara los aplausos con y sin el procesamiento, y definitivamente se puede escuchar cómo el ataque se intensifica gracias al plugin. También los compara en el contexto del ritmo de la canción. Él dice que la pista de aplausos está "ocupando más su espacio, haciendo lo que se supone que debe hacer, que es atacar".
Recomienda experimentar con los parámetros de un modelador de transitorios, para ver cómo impactan en un sonido específico. Para demostrar algunas de las posibilidades, Fred reproduce la pista mientras aumenta el ataque y luego el sostenido a niveles extremos.
ATACANDO PRIMERO
Para poner el ataque y el sostenido en contexto, piénsalo en términos del envolvente de amplitud de un sonido —que es una plantilla para describir cómo se comporta el nivel de un sonido a lo largo del tiempo. Generalmente lo dividimos en cuatro partes: Ataque, Decaimiento, Sostenido, Liberación (también conocido como "ADSR").
La porción de ataque es la parte al principio donde el sonido alcanza su nivel más alto. El transitorio de un sonido es un pico corto y de alta energía en el ataque, como cuando una baqueta golpea por primera vez el parche de una batería o el martillo de un piano contacta por primera vez la cuerda.
Esta captura de pantalla de una forma de onda de caja muestra la posición aproximada de los diversos elementos ADSR.
A medida que el sonido comienza a disminuir en nivel después del ataque, eso es el comienzo de la porción de decaimiento. A continuación está la porción de sostenido, donde el sonido permanece al mismo nivel durante un período relativamente largo. La liberación se refiere a cuando el sostenido comienza a bajar en nivel y finalmente se apaga o cae inmediatamente en silencio.
Un modelador de transitorios actúa sobre las partes de ataque y sostenido de un sonido. Te permite hacer que sean más pronunciadas o menos pronunciadas. Veamos algunos ejemplos.
Ejemplo 1: Una muestra de caja sin procesar. En la imagen de abajo, puedes ver su forma de onda.
Caja sin procesar
Ejemplo 2: La misma caja con el sostenido aumentado utilizando Transient Master.
Sostenido aumentado
Ejemplo 3: La caja del ejemplo 1, pero con el nivel de ataque reducido con Transient Master.
Attack reducido
Esos fueron ejemplos algo extremos, pero en general, deberías hacer que tus ajustes sean un poco más sutiles. Así que, si el baterista no estaba golpeando con suficiente energía en la grabación, podrías acentuar el ataque. Por el contrario, si querías que la parte de la batería fuera más sutil, podrías disminuir el ataque.
TENEMOS OPCIONES
Por supuesto, no se trata solo de baterías. Puedes usar un modelador de transitorios en cualquier fuente. Aquí hay un ejemplo en guitarra:
Ejemplo 4: Esta frase de dos compases se reproduce una vez y luego se repite. En la repetición, el Ataque se aumentó en un 16% y el Sostenido se redujo en un 71%. El resultado es una parte más staccato.
Si realmente quieres profundizar en los modeladores de transitorios, considera una versión multibanda, como el módulo de transitorios en iZotope Neutron 2. Un modelador de transitorios multibanda te permite aplicar modelado de transitorios en varias bandas de frecuencia diferentes, lo que te permite enfocar aún más el procesamiento. Con un modelador de transitorios multibanda podrías, por ejemplo, aumentar el ataque de las frecuencias de rango medio superior de los transitorios de un bombo sin aumentar la parte baja, haciendo que el sonido del golpeador se destaque más.
MEJOR OSCILAR QUE NUNCA
La habilidad de un modelador de transitorios para manipular el envolvente de amplitud es reminiscentemente de los ajustes de amplitud que puedes hacer en un sintetizador. La mayoría de los sintetizadores te dan control total sobre el ADSR (a veces incluso dividiendo el envolvente en más de solo esas cuatro partes), permitiéndote hacer mucho más de lo que puedes hacer con un modelador de transitorios. Aquí hay un ejemplo.
Ejemplo 6: Aquí hay una parte de sintetizador arpegiada, usando el sintetizador de software Blue 2 de Rob Papen, acompañada por un loop de batería. Todos los cambios en el sonido del sintetizador se deben a ajustes en el ataque, decaimiento y tiempo de liberación que se producen periódicamente a lo largo del ejemplo. Muestra el poder de un envolvente de amplitud.
