Mezclas Amplias

Amplio con Orgullo

Ese muro de sonido: sin duda, una de las características que amamos de las mezclas que escuchamos hoy en la radio o en nuestro sitio web de streaming musical favorito. Nos encanta y a tus clientes también. Entonces, ¿cómo logramos eso? Vamos a descubrirlo.

Comienza Temprano

Una consideración obligatoria, antes de ensuciarnos las manos, es que una mezcla con sonido amplio ciertamente comienza temprano:

Posicionamiento de micrófonos y chequeos de polaridad de rutina aseguran que los instrumentos con múltiples micrófonos suenen lo mejor posible (piensa: batería. Puedo garantizarte que el par de AEA Nuvo N8 que utilicé en los overheads y el par de Lauten Atlantis que utilicé para la sala estéreo hicieron que el kit sonara orgánicamente coherente, natural y aireado; la mitad del truco se hizo solo con esos dos pares y mi cuidadosa colocación/escucha!)
Una buen sonido de habitación para grabar la verdadera ambientación junto con micrófonos directos es genial (piensa de nuevo: batería)

Diferencias sutiles entre instrumentos similares crean la variedad correcta en el espectro de frecuencia (piensa: guitarras eléctricas, los amplificadores utilizados, la microfonía y la modelación del tono de todo esto)
“Amplio” solo suena bien si ya tienes “Profundidad”: una mezcla plana sin escenario sonoro de atrás hacia adelante no se sentirá tridimensional
El arreglar y el contraste ayudan: un salvaje “solo a la izquierda” parte de guitarra o un ostinato de piano mono colocado justo en el centro ayudará a que la siguiente sección “amplia” se sienta aún más amplia: se trata de contraste relativo

Fundamentos: CHECK

El ingeniero de grabación lo tiene todo, la banda suena genial y las tomas están listas para mezclar. ¿Y ahora qué? Durante años me he preguntado si debería intentar obtener lo máximo de mi verdadero campo estereofónico (es decir, sin hacer trampa) y dejar cualquier ampliación al ingeniero de masters o si debería seguir adelante y trabajar un poco de magia de ampliación directamente desde la mezcla.

No hay correcto o incorrecto: personalmente, en algún momento, decidí ser audaz y hacer la ampliación siempre que me sienta con ganas, por tres razones principales:
La mayoría de los ingenieros de masterización con los que he trabajado (los buenos) se abstienen de elecciones artísticas excesivas, incluyendo ampliar excesivamente una mezcla que suena “simplemente stereo normal”.
La mayoría de los clientes con los que he trabajado exigen específicamente que masterice mis propias mezclas. Es controvertido. A menudo es algo no dicho. Nadie quiere decir eso. Bueno, es la verdad: a pesar de mis sugerencias para colegas e ingenieros de confianza que sé que podrían manejar la masterización muy bien (y descargar mi responsabilidad de hacer otra tarea más y tener visión de túnel) la mayoría de los clientes quiere que se haga bien, pero también rápido.
Si estoy mezclando y siento que se necesita algo para mejorar la mezcla, no pospongo, no difiero, no pongo un sticker en la nevera de otra persona: voy por ello.

A pesar de todos los trucos disponibles, no hago nada que te deje sin aliento: simplemente coloco un plugin de ampliación estéreofónica en mi bus de mezcla. Si estoy mezclando completamente dentro de la caja (muy raro), generalmente lo coloco después de mis compresores y ecualizadores, pero antes de cualquier emulación de cinta “armónica”. Si se trata de una situación híbrida donde salgo a mi equipo analógico para las funciones del bus de mezcla, usualmente coloco el plugin de ampliador estéreo en la primera pista después de que mi A/D haya capturado la mezcla analógica. Generalmente tengo una pista auxiliar que alimenta la pista de audio real, y ahí es donde estará mi ampliador. Generalmente encuentro que esto me da los mejores beneficios sonoros y no empaña el equipo analógico al que alimento mi mezcla.

¿Qué uso? ¿Realmente suenan diferentes estos plugins?

Hay docenas de plugins que pueden hacer esto en el mundo digital y para este artículo he reunido una comparación de ocho procesadores que tengo disponibles en mi caja de herramientas. Notarás que algunos de ellos tienen un simple mezclador de Mid/Side, lo que significa que puedes alterar la ganancia de la parte Mid (es decir, la ‘suma’: elementos de la mezcla que son idénticos en ambos altavoces izquierdo y derecho) o la parte Side (es decir, la 'diferencia': los elementos de la mezcla que no existen de manera idéntica en ambos canales). En este punto, ampliar una mezcla puede ser una cuestión de alterar el equilibrio del Mid/Side, generalmente aumentando el nivel de la parte Side (o disminuyendo el Mid). Esto te dará el método más simple y menos intrusivo para ampliar tu mezcla. Que es lo que la mayoría de los plugins tienen a su disposición. Algunos de ellos tienen un verdadero mezclador Mid/Side, otros tienen un porcentaje para el ancho estéreo. Esas dos cosas, confía en mí, son básicamente idénticas y pueden - casi siempre - ser intercambiadas de esta manera:

Ancho Estéreo: 100% es igual a un Mid: 0 dB - Side 0 dB. Estos son generalmente los puntos de partida y no alteran tu campo estéreo Ancho Estéreo: 200% es igual a elevar la diferencia en el mezclador Mid/Side de 6 dB, a favor del canal side. Esto podría ser: Mid: 0 dB - Side: +6 dB, Mid: -6 dB - Side: 0 dB, Mid: -3 dB - Side: +3 dB .. o cualquier cosa intermedia.

Algunos de ustedes ya han adivinado que:
Ancho Estéreo: alrededor de 167% es igual a una diferencia de 4.5 dB
Ancho Estéreo: 150% es igual a una diferencia de 3 dB

Así que, básicamente, las dos cosas son intercambiables y no hay nada único sobre ese control específico del plugin. De los plugins de los que hablaré en el artículo, es bueno saber que los siguientes plugins no llegan a más de -80dBfs cuando los números anteriores se igualan:

Air Stereo Width (Control de Ancho)
Brainworx bx_digital (cualquier versión) (Control de Ancho)
UAD K-Stereo (Mezclador Mid/Side)
Mathew Lane DrMS (Mezclador Mid/Side)
Waves S1 Imager (necesita compensación de ganancia después, pero aún así se nulifica) (Fader de Ancho)
PSPAudioware Stereo Enhancer (Fader de Ancho)

Ahora que sabemos que esos controles básicos suenan igual en todos esos plugins, veamos qué truco especial tiene cada fabricante en su propio producto.

¡A Los Campos de Prueba!

Tomemos un extracto de la canción ”The Heat” de Sway, tomada de su último EP “Vacation” que tuve el placer de grabar, mezclar y masterizar, en 2017 aquí en Fuseroom. Esta es la mezcla final “02b” (no el master) que la banda aprobó. No se utilizaron ampliadores hasta esta etapa.

Extracto Original

Ahora déjame presentarte ocho procesadores que pueden hacer ampliación estéreo