En este extracto de el Episodio 4 de “Greg Wells Start to Finish,” comenzamos con la artista, Bryce Drew, en la sala de grabación tocando su parte de guitarra acústica de “Lucky Number.” Greg está en la sala de control, escuchando los micrófonos que eligió para esta aplicación.
Experimentando
Uno de ellos es un AEA R88, que es un micrófono de cinta estéreo. Al principio, escucha eso por sí solo, y luego le pide al ingeniero asistente Zack que encienda el otro, un micrófono de válvula Neumann U47, que es mono. A Greg le gusta la combinación de los dos, pero piensa que puede haber un pequeño problema de fase entre ellos.
Greg le dice a Zack que se asegure de que ambos micrófonos estén a la misma distancia de la guitarra. Zack entra al estudio y ajusta un poco la posición del U47. Cuando escuchan de nuevo, Greg cambia el botón de fase en la consola para el U47, pero suena más delgado de esa manera, así que lo vuelve a cambiar.
Los dos micrófonos que Greg eligió para la guitarra acústica de Bryce fueron un Neumann U47 (izquierda) de condensador de válvula y un AEA R88 (derecha), un micrófono de cinta estéreo.
Después de escuchar un poco más y mover el fader del canal del U47 para cambiar el equilibrio entre los micrófonos, tanto él como Zack están de acuerdo en que no suena tan bien como al principio. Greg le pide a Zack que vuelva a colocar el U47 donde estaba.
A continuación, Greg ajusta el volumen relativo y tweakea un poco el ecualizador. También verifica sus configuraciones apagando y encendiendo el ecualizador. Luego escucha con el U47 en silencio y desactivado, y hace lo mismo con el R88, antes de volver a poner ambos.
Después de eso, está satisfecho y listo para pasar a la grabación real de la parte de guitarra.
Los opuestos se cancelan
Cuando Greg cambió la fase (que es técnicamente polaridad, no fase), estaba revisando si las dos pistas estaban fuera de polaridad. Eso puede suceder cuando un componente o cable en la cadena de señal está conectado al revés. Eso invierte completamente la forma de onda, pasando de positiva a negativa para que sus picos se alineen con los valles de la otra pista y viceversa.
Las pistas superior e inferior están fuera de polaridad en 180 grados. Puedes darte cuenta porque las ondas apuntan en direcciones opuestas, y la parte superior e inferior parecen imágenes especulares. Si reproduces estas dos pistas juntas en mono, se cancelarán completamente entre sí.
Estar fuera de polaridad puede causar una cancelación de fase bastante severa cuando escuchas las pistas sumadas a mono. Si las dos señales están exactamente a 180 grados fuera de polaridad, se cancelarán por completo.
1a: Estas dos pistas fueron grabadas en micrófonos separados en una configuración de pareja espaciada. Debido a un problema de cableado en algún lugar en la cadena de señal, terminaron fuera de polaridad entre sí. No estaban exactamente a 180 grados fuera de polaridad, por lo que el sonido no se canceló por completo. Sin embargo, la salida sumada en mono de las dos es bastante delgada debido a mucha cancelación de fase.
1b. Las mismas dos pistas, esta vez la polaridad de la pista invertida fue revertida, volviéndola positiva desde negativa.
Es solo una fase
Cuando Greg le pidió a Zack que reposicionara los micrófonos, fue porque pensaba que podría haber un problema de fase entre los dos, lo cual no es lo mismo que una inversión de polaridad. Los problemas de fase ocurren cuando el sonido llega a uno de los micrófonos un poco más tarde que al otro. Es simplemente una cuestión de física. Todo sonido viaja a la misma velocidad, así que si estás grabando con dos (o más) micrófonos y no están a la misma distancia de la fuente, las ondas sonoras llegarán a los micrófonos en momentos ligeramente diferentes y se grabarán de esa manera. (Para más información sobre fase vs. polaridad, revisa este artículo de Puremix.)
Cuando las pistas fuera de fase se suman a mono, puede que no suenen tan llenas y limpias como cuando las escuchas en estéreo o individualmente. Debido a que una se reproduce un poco más tarde que la otra, produce filtrado en peine (también conocido como "distorsión de fase"), lo que puede aumentar o disminuir la amplitud en varias frecuencias, causando un apagamiento y adelgazamiento del sonido. Aunque la diferencia de tiempo entre las pistas es típicamente minúscula—medida en muestras—es suficiente para degradar el audio.
Estas pistas están fuera de fase entre sí. La flecha, apuntando al mismo pico en ambas pistas, muestra el retraso de la pista superior en comparación con la inferior.
Si tienes filtrado en peine, cambiar el interruptor de fase no resolverá el problema. Para verificar el filtrado en peine, escucha ambas pistas juntas, en mono, y también observa sus formas de onda ampliadas al nivel de muestra. Superpón las dos pistas una encima de la otra, amplía bastante y mira si las ondas se alinean. Si no lo hacen, y las pistas juntas suenan más delgadas que individualmente, puedes remediar el problema de un par de maneras.
Una es usar un plugin de alineación temporal como Melda Productions MAutoAlign, que, después de analizar una sección de una de las pistas, compensará automáticamente en la otra pista para que estén alineadas con precisión.
Melda Productions MAutoAlign es un plugin de alineación temporal que facilita la alineación de pistas fuera de fase.
Alternativamente, puedes deslizar manualmente una de las pistas para alinearla con la otra. Tendrás que ampliar mucho y empujar la pista más tardía hacia la izquierda para que sus picos y valles se alineen con los de la pista anterior.
Ejemplo 2a: En este ejemplo, los dos micrófonos utilizados en esta pista de guitarra acústica estaban en una configuración de pareja espaciada y no a la misma distancia de la guitarra. Como resultado, uno se grabó con un ligero retraso.
Ejemplo 2b: La pista fuera de fase fue deslizada manualmente para alinearla. Nota que suena menos "faseada".
Lo mismo que el Ejemplo 2b, pero en estéreo.
