El bajo se graba a menudo a través de un DI porque puedes obtener sonidos excelentes sin tener que lidiar con los problemas y complicaciones inherentes a la microfonía de amplificadores. En el Episodio 7 de “Greg Wells Start to Finish,” encontramos a Greg sentado en la sala de control con un bajo Rickenbacker en las manos, preparándose para grabar la línea base de la canción “Lucky Number” de Bryce Drew.
ZONA SIN AMPLIFICADORES
Él explica que solía grabar sus partes de bajo a través de un rig de bajo Ampeg SVT, pero ahora ha cambiado a usar el Sans Amp RBI, que es un procesador/DI de bajo en rack de Tech-21 que emula el sonido de un amplificador de válvulas. Al igual que otros procesadores de la compañía, es todo analógico.
Aquí ves el Tech-21 Sans Amp RBI, justo como el que usa Wells en el video.
Destaca que el RBI en formato de un solo rack es mucho más ligero que su configuración de bajo anterior, un amplificador Ampeg SVT con un gabinete 4x10. Además, Greg dice que ha conseguido “algunos de los mejores sonidos de bajo” que ha grabado a través del RBI.
Una de las características que le gusta del equipo es el control Blend, que es un control de húmedo/seco. Lo utiliza para mezclar un poco de sonido DI directo con el audio procesado. El RBI también tiene un control de Drive, que proporciona un sonido similar al de un amplificador con overdrive, si lo deseas. El RBI ofrece varias opciones de salida, incluyendo salidas secas y húmedas separadas, tanto XLR como 1/4”, un bucle de efectos y una segunda entrada que se puede cambiar a nivel de línea si estás usando el RBI en una cadena con otros procesadores antes de él.
Este diagrama de Tech-21 muestra las opciones de salida en la parte trasera del RBI.
El extracto continúa con Greg grabando su parte de bajo para la canción, a través del RBI.
TENEMOS OPCIONES
El RBI es una excelente unidad, pero también hay muchos otros pedales de simulador de amplificador de bajo disponibles (incluyendo otros modelos de Sans Amp), como el Electro-Harmonix Battalion Bass, una línea de unidades fabricadas por Darkglass, el Ashdown OriginAL Valve Pre-DI y muchos más. Puedes encontrarlos en diferentes tamaños y rangos de precios.
Una ventaja de usar un procesador de preamplificador de bajo en la entrada es que, como bajista, tienes control sobre tu tono. Si grabas directamente en un DI, y no estás involucrado en la mezcla de la canción, el productor podría cambiar tu tono con un plug-in de amplificador de bajo u otro procesador de una manera que quizás no te guste.
El pedal Ashdown Engineering OriginAL Valve Pre-DI, tiene etapa de válvula, mucho EQ, salidas XLR y 1/4” y más.
Grabar a través de una unidad externa te permite enviar tu bajo a través de un procesador analógico como el RBI. Otra opción sería usar tu preamplificador de bajo como un efecto de inserción de hardware, asumiendo que tu DAW lo soporte (la mayoría lo hace). Podrías hacer eso si prefieres esperar y ajustar el tono durante la mezcla.
No hay nada de malo en grabar una pista DI no procesada y luego usar plug-ins de amplificadores de bajo para obtener tu tono. Puedes encontrar algunos excelentes en el mercado que pueden darte sonidos que están cerca en calidad y realismo a lo que obtienes de un modelador/preamp de bajo externo, como el RBI. Los plug-ins también te dan la ventaja de probar múltiples configuraciones diferentes, simulaciones de gabinete y micrófonos virtuales, personalizando el sonido para la mezcla.
¿Es mejor usar un procesador en la entrada o un plug-in durante la mezcla para obtener un gran sonido de bajo? Dado el mismo bajista y bajo, es una decisión subjetiva y depende de cómo te guste trabajar. Greg prefiere grabar a través del RBI. Sin duda es más sencillo en el sentido de que, al igual que al pasar por un amplificador, te estás comprometiendo a un sonido en la entrada.
DESCÚBRELO
Pero si decides optar por la ruta del plug-in, puedes obtener una gama bastante amplia de tonos, incluso del mismo bajo. Aquí hay algunos ejemplos, utilizando diferentes plug-ins de modelado. Todos tienen un compresor Universal Audio Urei 1176 Rev A al final de la cadena de señal. Todos fueron grabados con el mismo Fender P-Bass yendo directo a través de la entrada de alta impedancia de un preamplificador de micrófono Cranborne Audio Camden.
El primer grupo de ejemplos presenta una parte de bajo tocada con los dedos.
Ex 1a. Este ejemplo es solo el DI con el plug-in 1176.
Ex 1b. Aquí tiene el UAD SVT-VR, con un modelo de gabinete 1x15.
Ex 1c. Esta vez los modelos de amplificador y gabinete son proporcionados por IK Multimedia AmpliTube 4. El amplificador es un modelo de un preamplificador de bajo de estado sólido y el gabinete es un 4x10.
La configuración utilizada para el Ejemplo 1c en el modelo de preamplificador de bajo IK Multimedia AmpliTube 4.
Se utilizó una pua en el P-Bass para grabar el siguiente grupo de ejemplos.
Ex 2a: El sonido solo del DI, con el plug-in 1176.
Ex 2b: Un UAD SVTPro proporciona el modelado y presenta un modelo de gabinete 4x10.
Ex. 2c: En este oirás el bajo a través de un plug-in Line 6 Helix Native, configurado para distorsión. Line 6 basó el modelo de preamplificador en un Pearce BC-1, un preamplificador boutique, y el modelo de gabinete es un 8x10.
Esta configuración del UAD SVT3 Pro, utilizada en el Ejemplo 2B
