En tu DAW, probablemente tengas un instrumento virtual con sonidos de órgano Hammond B3. Un instrumento virtual de calidad puede emular ese órgano clásico con bastante precisión. Pero cuando se trata de entender cómo funciona un B3, es como dice esa antigua canción de Marvin Gaye/Tammi Terrell: “No hay nada como lo real, cariño.” En este extracto de Pro Member Mix Fix Ft. Mark Conner Parte 1, verás al músico de estudio Dave Zerio y a Fab Dupont explicar las características de un B3 y cómo genera sonido.
Configúralo
En el extracto, Dave señala que un B3 tiene dos motores. Uno para encenderlo y otro motor “sincrónico” que está siempre encendido. El B3 se considera un “órgano de rueda de tono” debido a cómo crea sonido. El motor hace girar discos metálicos circulares adjuntos a varillas magnetizadas, generando campos magnéticos que se convierten en señales de audio a través de pickups electromagnéticos. Cada rueda de tono tiene un número variable de muescas pequeñas. La cantidad de huecos determina la altura del tono creado. Cuando presionas una tecla, completa el circuito para esa nota y su señal se envía a la salida.
Ajustando las drawbars en el órgano Hammond B3 en Flux Studios.
Una de las características de un Hammond que parece misteriosa para quienes no tocan órgano son las drawbars. Dave explica que la mayoría de ellas crean armónicos, añadiendo variedad tonal y complejidad a los tonos fundamentales similares a ondas sinusoidales que produce un B3 de otra manera. Las drawbars blancas crean armónicos pares, y las negras son impares. Cuanto más tiras de la drawbar, más fuerte se mezclará ese armónico en la señal.
Si has escuchado la palabra “percusión” en referencia a un B3, se refiere a una configuración que puedes activar y ajustar con drawbars dedicadas, que añade un ataque más fuerte que proporciona un sonido más percusivo a las notas.
Las teclas de color negro (con bemoles y sostenidos blancos) en la parte superior izquierda de cada manual (“manual” es lo que se refiere a cada teclado de un órgano) pueden presionarse para recordar combinaciones de drawbar preestablecidas. Esas teclas no producen ningún sonido.
Cada uno de los manuales del B3 ofrece cinco octavas de notas tocables. Le dan al organista suficiente espacio musical para trabajar.
Además de las drawbars, otra forma de alterar el tono en un B3 es usar los efectos de vibrato y coro incorporados. Dave dice que algunos B3 permiten activar y desactivar estos efectos de forma independiente para cada manual. El órgano que está usando en la demostración cuenta con un interruptor con tres niveles de intensidad para los efectos de coro y vibrato.
Una de las formas más importantes de impactar el tono de un B3 es conectarlo a un gabinete de altavoces rotatorios Leslie. Un Leslie tiene un cilindro rotatorio denominado “tambor” en la parte inferior con un woofer mirándolo y un altavoz rotatorio en la parte superior con un controlador de alta frecuencia adjunto.
La señal se divide en un punto de cruce de 800Hz, con los graves pasando a través del tambor y los medios-altos y altos a través de los altavoces. El Leslie utiliza el efecto Doppler para crear su sonido pulsante. Los altavoces y el tambor suelen girar a diferentes velocidades entre sí.
Una vista interior de un Leslie revela el altavoz en la parte superior, el tambor en la parte inferior y el amplificador de potencia en la parte inferior izquierda. Por Hustvedt - Trabajo propio, CC BY-SA 3.0
El Leslie en Flux es uno modificado controlado con un par de pedales. Una configuración más típica es que el organista controle la velocidad rotativa desde interruptores en la parte inferior izquierda del manual inferior en el B3.
El Leslie no solo funciona como un efecto, sino que también es el amplificador del órgano. Mientras que la mayoría de los Leslie tienen un amplificador interno, el Leslie en Flux fue modificado para que puedas conectar un amplificador de tu elección, que luego se envía a través de los altavoces rotatorios y el tambor.
Una típica configuración de microfoneo en un Leslie cuenta con un par estéreo de micrófonos en los altavoces. Típicamente, están dirigidos hacia las salidas en la parte superior de los lados izquierdo y derecho. A veces, se coloca un par de micrófonos en una configuración estéreo coincidente como XY frente al gabinete. Esa es la configuración que Fab usa en el video. Usualmente, el tambor rotatorio se micrófono con un solo micrófono. ¿Por qué no usar micrófonos estéreo? Produce principalmente frecuencias graves, que es mejor mantener en mono para evitar posibles problemas de fase.
Como se muestra en esta captura de pantalla de la sección Rotativa del UADx Waterfall B3 plug-in, a menudo se colocan dos micrófonos en cada lado del gabinete para captar la parte del altavoz del sonido de un Leslie, con un micrófono en el tambor en la parte inferior.
Juntos de Nuevo
El Leslie recibe su nombre de Don Leslie, quien inventó el concepto de altavoz rotatorio en la década de 1940 para ayudar a mejorar el sonido de los órganos Hammond. Él y el propietario de Hammond, Laurens Hammond, terminaron en una disputa de toda la vida porque este último no le gustaba la invención de Leslie y no quería que se asociara con el nombre del órgano Hammond. Parte del problema de Hammond era que su empresa tenía su propia línea de amplificadores de órgano, que competían con los de Leslie. Don Leslie incluso intentó vender su empresa a Hammond sin éxito.
Pero aunque Laurens Hammond no quería saber nada de los altavoces Leslie, a los organistas les encantaba la combinación del B3 y el Leslie. A pesar de los mejores esfuerzos de Laurens Hammond, los dos productos se convirtieron inextricablemente entrelazados en la mente de los músicos.
Irónicamente, ambas compañías, Hammond y Leslie, eventualmente terminaron bajo el mismo techo corporativo; Suzuki actualmente posee ambas. Aún puedes comprar órganos Hammond, pero ahora utilizan tecnología digital en lugar del estilo de rueda de tono analógico. Varios modelos de Leslie todavía son fabricados por Suzuki bajo el nombre de Hammond.
Modelos y Más
Aunque el órgano Hammond B3 es el órgano vintage Hammond más conocido, no es el único con ese sonido distintivo. Otros dos modelos, el C-3 y el A-100, presentan el mismo circuito interno que el B3. La principal diferencia entre los tres es la forma y construcción de sus gabinetes.
En cuanto a los Leslie, quizás el más conocido fue el 122. Estaba alojado en un gabinete de madera de 41” de altura e incluía un amplificador de tubo de 40W y una salida balanceada. Fue hecho específicamente para su uso con órganos Hammond. Hammond-Suzuki fabrica varias reediciones del 122, que puedes comprar nuevas si lo deseas. Otro Leslie bien conocido fue el 147, diseñado para funcionar con cualquier órgano, no solo con Hammond.
En estos días, otras compañías, como Motion Sound, también fabrican amplificadores para teclado con altavoces rotatorios. La mayoría de los teclados de nivel profesional como el Nord Stage 3 tienen excelentes efectos de altavoz rotatorio incorporados.
Enchufa y Reproduce
Si bien no hay nada como un genuino órgano Hammond B3 y un Leslie, las emulaciones de instrumentos virtuales son a menudo bastante precisas. El UADx Waterfall B3 de Universal Audio es un ejemplo reciente. Fue modelado meticulosamente a partir de un B3 de hardware e incluye un Leslie 147 modelado.
La sección del órgano del plug-in UADx Waterfall B3 fue utilizada en los siguientes ejemplos.
Aquí hay un par de ejemplos usando el Waterfall B3 que muestran algunas de las características del Hammond B3 discutidas anteriormente.
El primer ejemplo demuestra el impacto del control de velocidad del Leslie en el B3 y consiste en una figura de cuatro compases que se toca tres veces. El Leslie virtual está configurado en Freno la primera vez, por lo que ni el tambor ni el altavoz están girando. La segunda vez está en Lento y la tercera vez en Rápido.
El siguiente ejemplo muestra el impacto de la función de Percusión en el sonido. Está compuesto por otra figura de cuatro compases que se toca tres veces. La primera vez la percusión está apagada. La segunda vez está encendida, pero con el volumen en Suave. La tercera vez está encendida con el volumen en Normal, que es más fuerte.
Overdriving el tubo en un Leslie puede crear algunos efectos de distorsión interesantes. El tercer ejemplo destaca el modelo de sobreimpulso en la sección Rotativa del Waterfall B3. Escucharás otra figura de cuatro compases. Esta se toca dos veces. La primera vez con el control de Drive del plug-in apagado y la segunda vez hasta aproximadamente seis.
Si deseas obtener distorsión de un B3 y Leslie reales, debes hacerlo con ganancia. Puedes ajustar el preamplificador en el B3 y el control de volumen en el Leslie hasta que encuentres la cantidad adecuada de saturación.
