Conseguir un gran sonido de batería es una parte crítica de la mezcla. Incluso las baterías bien grabadas pueden ser mejoradas a mayores alturas sonoras con un uso juicioso del procesamiento. En este extracto de "Jacquire King Mixing Lifeboats," obtendrás una idea de cómo Jacquire aplica EQ y compresión paralela al bus de batería.
UNO AL LADO DEL OTRO
Él crea una configuración paralela enviando la mezcla de batería multicanal a dos canales auxiliares separados que son alimentados por el bus de batería. Uno no tiene compresión, y el otro está comprimido fuertemente y se introduce en la mezcla en paralelo. Hace esto creando dos pistas auxiliares que son alimentadas por el bus de batería, el cual incluye todas las pistas individuales de batería.
La configuración de compresión paralela de Jacquire cuenta con dos canales de batería idénticos, uno comprimido y otro no.
Él señala que también podría crear compresión paralela usando el control de mezcla del compresor. Esto se debe a que un control de mezcla regula la proporción de señal procesada a no procesada, lo que crea la misma condición que si tuvieras dos canales que emiten la misma señal, uno comprimido y otro no comprimido, y usas faders para ajustar sus niveles relativos.
Dicho esto, Jacquire dice que no cree que suene tan bien usar un control de mezcla para compresión paralela, aunque admite que es una decisión subjetiva. Él señala que otra ventaja de su configuración paralela de dos canales es que es fácil cambiar compresores si no te gusta el primero que pruebas.
Si tienes un compresor y te gusta cómo suena la compresión paralela utilizando su control de mezcla, dice, entonces no necesitarás configurar un canal seco secundario. El compresor que está usando para esta aplicación es la emulación UAD del Empirical Labs EL8 Distressor.
Le resulta más fácil dejar el fader de Pro Tools para el canal paralelo en 0dB (ganancia unitaria) y usar el fader de salida del plug-in Distressor para subir y bajar el sonido de batería comprimido.
AFINANDO EL SONIDO
Él explica que también va a hacer algunos ajustes de EQ en las baterías. Comenzará aplicando EQ en el bus de batería y luego más tarde podría hacer algunos ajustes individuales de canal. Apaga temporalmente el canal auxiliar húmedo (comprimido) y abre un plug-in de EQ UAD Neve 1081. Hará sus movimientos de EQ en el canal seco, y luego copiará el plug-in y sus configuraciones al canal comprimido, para que ambos reciban el mismo tratamiento.
Sus objetivos para esta aplicación de EQ son esculpir los medios que suenan boxy, darle un impulso en los bajos a las baterías y abrir el rango superior. Él explica que cualquier movimiento subsecuente que haga en las pistas individuales de batería se centrará mayormente en manejar los medios y hacer que las baterías encajen mejor.
Comienza tratando de decidir si establecer un impulso en los bajos en 50Hz o 100Hz. Después de escuchar, decide que la caja y las otras baterías ya tienen un buen bajo y que aumentar a 50Hz hace que la caja compita demasiado con el bajo.
Piensa que para esta canción, el enfoque de los bajos debería ser el bajo con las baterías por encima en términos de frecuencias enfatizadas. A veces es al revés, señala, donde la caja es el elemento más bajo y el bajo se sitúa por encima. Así que termina usando un filtro de campana en el bajo de la batería, aumentado a 100Hz.
Las configuraciones de EQ utilizadas para los canales de bus de batería húmedo y seco.
Él ecualiza la parte superior de las baterías a 15kHz, con un impulso moderado. Dice que 10kHz está demasiado cerca de la caja y puede afectarla en exceso y también puede desequilibrar los medios. Le gusta 15kHz, lo que abre la articulación de la caja y los overheads de una manera agradable.
A continuación, establece la banda de medios-bajos del plug-in. Después de escuchar y probar diferentes configuraciones, se queda con un recorte en 690Hz. También establece un Q (ancho de banda) más amplio para el filtro y le gusta. Decide no usar la banda de medios-altos del ecualizador, por el momento.
OBTENIENDO HUMEDAD
A continuación, activa el canal del bus de batería "húmedo" (comprimido). Quiere que sea más agresivo. Establece la proporción del Distressor a su configuración más alta: Nuke, que es equivalente a un limitador de muro de ladrillo. Experimenta con el filtro pasa alto en el circuito del detector del Distressor para obtener más acentuación de los medios altos en la compresión. Con el filtro pasa alto activo en el detector, el compresor no responde tanto a las frecuencias bajas. (Las frecuencias de bajo tienden a activar un compresor más fuertemente que las frecuencias medias y altas.)
Dice que a menudo activa el botón de enlace del Distressor, que está diseñado para enlazarlo a otro Distressor, sin en realidad enlazarlo. Lo hace porque cambia las características de distorsión de una manera que le gusta. Lo prueba con y sin el botón de enlace activado y decide que sin él suena mejor en esta situación.
EL TIEMPO ES CONSTANTE
A continuación, experimenta con la configuración de los controles de Ataque, Liberación, Entrada y Salida. Usa un ataque lento para dejar pasar transitorios. Acorta la liberación. Dice que quiere que tenga un efecto de bombeo y sea emocionante. Las liberaciones más rápidas causan más bombeo porque el compresor se contrae y libera más a menudo. Cuando apaga la compresión por un segundo girando el control de salida a 0, se puede escuchar la diferencia.
Establece el control de Ataque en un valor razonablemente lento (alrededor de 7.5 de 10), lo que significa que deja pasar muchos de los transitorios. Con la configuración Nuke, obtiene una gran reducción de ganancia, lo que tiene el efecto de resaltar la ambientación de la sala, porque está estrechando el rango dinámico.
No obstante, si configurara una liberación lenta, dice que aplastaría los finales de los sonidos, lo cual no es lo que quiere. Dice que está tratando de hacer que las baterías "salten" un poco más. Si la liberación es rápida, el compresor se contraerá sobre el final del transitorio, pero dejará que los aspectos "articulados" iniciales y brillantes del sonido se escuchen.
La configuración de compresión del bus de batería en el plug-in UAD Empirical Labs Distressor.
Él dice que la proporción entre húmedo y seco para compresión paralela es típicamente de 60-40. Dice que lo que está obteniendo es más cercano a 50-50. El control de Salida está un poco por debajo de 3, Liberación en 2.1, Ataque en 7.7 y Entrada en 7.7.
No utiliza los botones de Distorsión del Distressor, y no establece el Filtro Pasa Alto en el circuito de audio (que es separado del circuito del Detector), porque eso debilitaría la salida.
PRUEBA ESTO
¿Notaste cuánto impactaron los parámetros de ataque y liberación en el sonido cuando Jacquire estaba comprimiendo las baterías? Aunque el umbral y la proporción son críticos para configurar un compresor, el tiempo de ataque y de liberación, que se llaman "constantes de tiempo", también tienen un gran impacto en la forma en que opera un compresor.
Como mencionó Jacquire, el tiempo de ataque determina cuánto van a pasar los transitorios. Cuando estás comprimiendo baterías, eso es crucial. Con un tiempo de ataque rápido, el compresor se contrae sobre el transitorio, reduciendo su impacto y pegada. Si haces más lento el tiempo de ataque, el transitorio pasará y la compresión comenzará en la parte post-transitoria del sonido. Las configuraciones intermedias dividirán la diferencia.
El primer conjunto de ejemplos son de una mezcla de batería multicanal, siendo comprimida por el plug-in UAD Distressor, y configurada para compresión paralela con el mismo enrutamiento dual del bus de batería que utilizó King en el video. Para que puedas escuchar mejor el impacto de las configuraciones de compresión, se apagó el fader no comprimido.
Ejemplo 1a: El ataque es lento. Los transitorios aparecen agradablemente.
Ejemplo 1b: Ahora, el ataque es bastante rápido. Escucha cuán comprimidos están los transitorios.
La liberación determina cuánto tiempo el compresor se sostiene antes de soltar y puede ser retriggerado. Con liberaciones lentas, el compresor sostiene la atenuación por más tiempo, dando todo un sonido muy contenido, lo que reduce el bombeo y el tono de la sala.
Con una liberación rápida, puedes crear efectos de "bombeo", porque se está comprimiendo y liberando más rápido. También oirás más el tono de la sala.
Ejemplo 2a: Aquí está ese mismo ejemplo de batería, pero esta vez el parámetro de liberación del Distressor es lento, dándole un sonido más contenido.
Ejemplo 2a: La liberación es bastante rápida, causando más bombeo. Nota el tono de la sala que esta configuración resalta.
