Al grabar una banda en vivo en el estudio, prestar atención a los patrones de captación de los micrófonos durante la configuración puede ayudar a minimizar el "bleed". También conocido como “spill” o “filtraciones”, el bleed ocurre cuando los micrófonos captan audio de fuentes distintas a lo que se pretendía captar. En este extracto de Historia de las Técnicas de Grabación de los Beatles: Episodio 4, vemos a Ken Scott configurando el micrófono vocal, un Neumann U47, de manera similar a como se hizo en una de las primeras sesiones de grabación de los Beatles.
Al elegir un micrófono con un patrón polar en figura de 8 (también conocido como “bi-direccional”) y colocarlo estratégicamente, Ken permite que dos vocalistas canten en él mientras mantiene al mínimo el bleed de otros instrumentos.
Ángulos Correctos
Para quienes no están familiarizados, un micrófono en figura de 8 capta igualmente desde el frente y la parte posterior de la cápsula, pero rechaza el sonido que proviene de los lados. Era una “decisión evidente” para Ken elegir un micrófono con tal patrón para las voces, considerando que había dos cantantes en un micrófono, además de amplificadores de guitarra y bajo y una batería en la sala. También ayudó que el U47, un micrófono de condensador de válvula, está considerado entre los mejores micrófonos vocales de todos los tiempos.
Ken posicionó a los cantantes, el bajista Tony Skeggs y el guitarrista Jimmy Vivino, de frente entre sí, en la parte delantera y trasera del micrófono, con uno de los lados nulos apuntando hacia el kit de batería y el amplificador de guitarra.
Observa cómo los lados del micrófono están apuntando hacia la batería y el gabinete de guitarra.
Aquí hay un extracto de la pista vocal cruda aislada en la sala de control. (Se añadió un poco de compresión estrictamente para este ejemplo.)
Como acabas de escuchar, hay sorprendentemente poco bleed captado a pesar de que todos los instrumentos están en la misma sala que el micrófono vocal. La batería filtró más que el bajo o la guitarra. Aun así, considerando la situación, usar el patrón en figura de 8 ayudó a reducir significativamente el bleed.
Otras Posibilidades
Si solo hubiera habido un vocalista, habría tenido sentido colocar al vocalista frente a un micrófono con patrón cardioide, mirando en dirección opuesta a la batería. Hacerlo minimizaría el bleed en el micrófono vocal y, por lo tanto, en la pista vocal.
Esto muestra el patrón de captación de un micrófono cardioide y la mejor colocación con un vocalista. (Diagrama del patrón cardioide por Nicoguaro, CC BY 4.0).
Los micrófonos con patrones hipercardioides o supercardioides son aún más direccionales que los que tienen patrón cardioide. Si necesitas más rechazo de sonidos desde los lados de lo que obtienes de un micrófono cardioide, podrías intentar con uno, particularmente supercardioide. Sin embargo, ambos recogen más sonido desde la parte posterior que los cardioides regulares.
Hipercardioide (izquierda) y supercardioide (derecha) son más direccionales al frente que cardioide, pero recogen más en la parte posterior. (Diagramas por Galak76)
Si estás grabando voces grupales, podrías colocar al menos dos cantantes a cada lado del micrófono en figura de 8 mientras lo posicionas para minimizar el bleed. A pesar de que a veces se usa un micrófono omnidireccional en situaciones de voces grupales, sería la elección equivocada para una grabación "en vivo en el estudio" porque capta igualmente en todas direcciones, y por lo tanto, obtendría mucho bleed de los instrumentos.
El patrón polar de un micrófono omnidireccional. (Diagrama por Galak76)
Dicho esto, si estás grabando voces de un grupo con cuatro o más cantantes, un micrófono omnidireccional puede ser beneficioso porque puedes posicionarlos alrededor del micrófono. El bleed no será un problema durante las sobregrabaciones. Tendrás que experimentar con qué tan cerca del micrófono se coloca cada cantante para asegurarte de que la mezcla sea buena. Naturalmente, si todos son grabados en un único micrófono, el resultado será una pista mono.
¿Próximo a Qué?
Otra característica de un micrófono omnidireccional es que no presenta efecto de proximidad (bajo adicional a medida que te acercas a él). En contraste, un micrófono en figura de 8 crea el efecto de proximidad más pronunciado de todos los patrones polares. Para las voces, a menudo eso es algo bueno porque hace que la voz del cantante suene más grande. Los micrófonos cardioides también tienen un efecto de proximidad bastante pronunciado.
Si deseas o no el efecto de proximidad depende del sonido que buscas. Debería estar entre los factores que consideres a la hora de elegir un micrófono vocal para grabar a más de un cantante al mismo tiempo.
Aquí hay ejemplos que demuestran el efecto de proximidad con diferentes patrones. Estos ejemplos de voz hablada fueron todos grabados con un condensador de válvula multipatrón Mojave Audio MA-300.
En el primer ejemplo, comparamos los diferentes patrones con el altavoz a tres pulgadas del micrófono.
A continuación, el altavoz está a una pulgada del micrófono.
Esto proporciona una mejor sensación de las diferencias en el efecto de proximidad entre los patrones. Una desventaja de estar tan cerca del micrófono, particularmente con cardioide y figura de 8, es que el efecto de proximidad acentúa las explosiones (sonidos explosivos de la P, B y otros). Usar un filtro anti-pop al cantar o hablar cerca del micrófono es esencial.
Aunque es cierto que probablemente uses micrófonos cardioides la mayor parte del tiempo, hay situaciones (como la sesión en el video) donde el conocimiento de las características de los varios patrones de captación puede dictar tu elección de micrófono vocal.
