No son solo los ingenieros de masterización quienes aplican ajustes sutiles de ecualización al mix completo; mezcladores experimentados como Mick Guzauski a menudo también agregan algo de ecualización en el bus maestro. En este extracto, de la tercera entrega de la serie "Lifeboats", "Mick Guzauski Mezclando Lifeboats", verás un par de diferentes plug-ins de ecualización usados para aumentar suavemente la firma de frecuencia general de la canción.
UNIDAD DE ESTANTE
Guzauski comienza abriendo un plug-in de Sonnox Oxford EQ y filtros. Inicialmente dice que va a poner un filtro pasa altos de 20Hz, que eliminará el audio por debajo de esa frecuencia. Pero luego cambia de opinión, comentando que la parte del sintetizador Juno, que es una parte crítica de "Lifeboats", contiene información subsónica, y le gusta cómo suena.
Guzauski centra su atención en el rango alto del mix, y después de escuchar de nuevo, usa el Sonnox para agregar un aumento de 1.25dB en el estante alto a 5024Hz y un aumento de 1.06dB con un ecualizador de pico a 5760Hz. Observa que realiza sus ajustes en tiempo real, mientras escucha.
Guzauski terminó con estos ajustes en el Sonnox Oxford EQ
A continuación, inserta un MST Manley Massive Passive de UAD, que es una emulación de la versión de masterización del hardware original. Aumenta en 16kHz para darle aire, usando la configuración Shelf, con el ancho de banda (también conocido como "Q") ligeramente por debajo de la posición media. También establece un ligero aumento en 33Hz, en la parte baja de la gama de frecuencias.
Luego compara las versiones activada y desactivada y realiza un par de ajustes menores. Baja un poco el filtro de campana alta del Massive Passive y reduce el aumento en el filtro de estante alto del EQ Oxford a 1.25 a 1dB.
ANCHO DE LA BANDA
¿Cuáles son las conclusiones de lo que Guzauski hizo con su ecualización en el bus maestro? Una es que la sutileza es la clave al ecualizar un mix completo. Sus aumentos están todos en el vecindario de 1dB. Si tu mezcla requiere aumentos o recortes por encima de aproximadamente 2dB, lo más probable es que sea mejor trabajar en la ecualización de las pistas individuales en su lugar.
Típicamente, los ingenieros usan el bus maestro para agregar algo de aire en la parte superior (que es lo que Guzauski estaba haciendo con el EQ de estante), o para proporcionar un aumento general de bajos, o para aplicar los atributos sonoros de un ecualizador particular al mix completo. Esto último fue una de las razones clave por las que Guzauski eligió el Manley Massive Passive, que tiene un sonido característico, gracias a su circuito pasivo y etapa de amplificación a válvulas.
Guzauski eligió la versión UAD del Manley Massive Passive, en parte para infundir al mix su tono dulce.
Al igual que con la limitación del bus maestro, es importante tener cuidado de no usar una mano pesada con el EQ del bus maestro, especialmente si tu mezcla va a ser masterizada profesionalmente. Si solo estás buscando claridad general o un grave contundente, probablemente sea mejor dejar eso para el ingeniero de masterización. Sin embargo, si intentas dar a tu mezcla un "sonido" particular, y lo que estás haciendo es más creativo que correctivo, adelante.
PICO, PICO
Guzauski usó una combinación de ecualizadores de estante y de pico para obtener sus resultados. Un ecualizador de pico presenta un filtro que aumenta o reduce una frecuencia particular y cae en forma de campana a cada lado de la frecuencia seleccionada (también llamada "frecuencia de corte"). Cuán amplia es esa forma de campana depende de la configuración de Q.
Cuanto más bajo es el Q, más ancha es la campana, y viceversa. Una configuración de Q realmente alta te proporciona un ancho de banda ultraestrecho, permitiéndote ser quirúrgico en pequeñas bandas de frecuencia. Con un filtro de campana ajustado a un ancho de banda más amplio (Q bajo), estarás aumentando o reduciendo en un rango de frecuencia más amplio a ambos lados de la frecuencia seleccionada (también conocida como "frecuencia de corte").
Un EQ de estante aplica el mismo aumento o recorte a un lado de la frecuencia seleccionada ("frecuencia de corte"). Si es un filtro de estante alto, afectará todo por encima de esa frecuencia, y si es un filtro de estante bajo, todo por debajo de ella.
Puede parecer que todos los filtros de un tipo específico (por ejemplo, estante) son idénticos, pero no siempre es así. Por ejemplo, encontrarás muchas variaciones sutiles entre los filtros de estante en diferentes plug-ins. A veces encontrarás diferencias en el mismo plug-in, por ejemplo, en el Waves H-EQ, puedes elegir entre siete variedades diferentes de filtros de campana y siete filtros de estante.
El Waves H-EQ ofrece múltiples variaciones dentro de cada tipo de filtro, cada uno con una respuesta ligeramente diferente. Aquí se muestra con un filtro de estante alto.
El otro tipo de filtros que comúnmente encuentras en los plug-ins de EQ son de la variedad de paso de banda: pasa altos y pasa bajos. Estos eliminan a partir de la frecuencia de corte en pendientes de variada inclinación. Típicamente, el más suave es de 6dB por octava, y se vuelven más empinados en incrementos de 6dB a partir de ahí.
Sus nombres son algo contraintuitivos porque un filtro pasa altos corta las frecuencias bajas y un filtro pasa bajos corta las frecuencias altas. Para agregar a la confusión, un filtro pasa altos también se conoce como filtro de corte bajo, y un filtro pasa bajos también se conoce como filtro de corte alto. La clave para recordar cuál es cuál es la palabra "pasa". Los filtros pasa altos permiten que las frecuencias por encima de la frecuencia de corte pasen, y los filtros pasa bajos permiten que las frecuencias por debajo de la frecuencia de corte pasen.
Un filtro pasa altos a la izquierda, un filtro de campana en el centro y un filtro de estante alto en este EQ MOTU Masterworks.
Los filtros pasa altos no solo se utilizan en la mezcla. También los encontrarás en muchos micrófonos de condensador, donde se pueden activar para evitar que el micrófono capture demasiado tono de sala y otra información de baja frecuencia.
Los filtros pasa bajos, que eliminan las frecuencias altas por encima de la frecuencia de corte, pueden usarse para deshacerse de información de alta frecuencia no deseada en fuentes que están en los rangos de frecuencia de medios bajos y bajos, y también para hacer que una fuente suene más atrás en una mezcla. Dado que nuestros oídos perciben más agudos en los sonidos que ocurren cerca de nosotros, eliminar agudos con un filtro puede ayudarte a mover algo hacia atrás en una mezcla.
ESTO TAMBIÉN PASARÁ
Muchos mezcladores utilizan el filtrado pasa altos para deshacerse de frecuencias por debajo del rango utilizable de instrumentos o voces, y así reducir la turbidez de la mezcla. Una forma de hacerlo es silenciar una pista, reproducirla y subir lentamente la frecuencia de corte en el filtro pasa altos hasta que empieces a escuchar cómo se adelgaza, y luego retroceder justo antes de ese punto. De esa manera, te estás deshaciendo de información que no necesitas, pero sin cortar frecuencias importantes.
Dicho esto, podría haber algunos instrumentos, por ejemplo, guitarras rítmicas eléctricas, donde podrías querer superar ese punto donde se adelgaza audiblemente. Las frecuencias más bajas en la guitarra pueden no ser necesarias y pueden estar simplemente desordenando las cosas. Escucha tanto de forma aislada como en el contexto de la mezcla antes de decidir.
Ejemplo 1: En este ejemplo, primero escuchas una sección de una mezcla sin filtrado pasa altos.
Ejemplo 2: Aquí está el mismo ejemplo con filtrado pasa altos aplicado como se describe arriba. Escucha la parte de medios bajos, y escucharás que está un poco más limpia allí.
Ejemplo 3: Esto muestra cómo puedes usar un filtro pasa bajos para mover algo hacia atrás en una mezcla. Escucharás la misma mezcla que en el ejemplo 1, pero cuando repita, las guitarras rítmicas se han pasado por bajo a aproximadamente 3.5 kHz, lo que hace que se sientan más atrás en la mezcla.
