La compresión del bus maestro puede ayudar a solidificar una mezcla. En este extracto, Darrell Thorp está trabajando en la mezcla de una grabación en vivo de una canción de Foster the People. En este punto de la mezcla, ha logrado que las pistas individuales estén bastante cerca de donde las quiere y ahora se está preparando para añadir la compresión del bus maestro. Explica que, debido a que la canción fue grabada en vivo en un espacio reverberante, comprimir los transitorios (los ataques iniciales al principio de las formas de onda—por ejemplo, el golpe de una baqueta contra un tambor) es importante para ayudar a ajustar el sonido.
RUMBO A LAS COLINAS
Él elige un complemento de compresor de masterización UAD Shadow Hills para esta tarea. Tiene dos tipos de compresión diferentes, Óptica y Discreta (VCA). Prefiere el último para esta tarea. Ajusta los medidores para mostrar la reducción de ganancia y coloca el compresor en modo estéreo, en lugar de doble mono. En el modo estéreo, los parámetros del lado izquierdo y derecho están vinculados, por lo que cualquier cambio que haga en un lado se reflejará en el otro. La ventaja de ese modo es que ambos lados de la señal se procesan de manera uniforme. Thorp dice que recomienda que las personas lo prueben de ambas maneras, pero señala que hay que prestar mucha atención a la configuración en el modo de doble mono.
¿Por qué los ajustes de doble mono requieren más atención? Por un lado, debes tener cuidado de que las salidas izquierda y derecha estén configuradas exactamente igual. También debes ser consciente de que cuando un elemento que está paneado a un lado o al otro activa el compresor, la compresión se aplicará más en ese lado, lo que puede hacer que el centro de la imagen estéreo parezca tirar en la dirección opuesta. No todos los ingenieros creen que eso sea necesariamente algo malo, pero es algo a tener en cuenta al escuchar la pista comprimida.
Thorp utiliza el compresor de masterización UAD Shadow Hills, un compresor versátil y con un sonido extremadamente suave.
Thorp establece la relación del compresor Shadow Hills en su configuración más baja, 1.2:1, lo que significa que cuando la señal supera el umbral, solo se comprimirá ligeramente. Luego reproduce la pista y ajusta el parámetro de umbral mientras se reproduce. Dice que lo bajará hasta que los medidores de reducción de ganancia "comiencen a bailar". En este caso, su configuración de umbral produce alrededor de 1 dB de reducción de ganancia.
ATAQUE DE LOS COMPRESORES
A continuación, ajusta los parámetros de Ataque y Liberación mientras la canción se reproduce, dejando que sus oídos dicten los ajustes. Cada vez que usas un compresor, la configuración de ataque tiene un impacto mayor. Los ajustes de ataque muy rápidos suavizarán los transitorios y harán que todo parezca más comprimido porque las partes de ataque del audio no serán tan nítidas debido a la compresión. Con un tiempo de ataque más lento, el transitorio inicial del sonido pasa antes de que el compresor se active, lo que produce un sonido más natural.
Aquí hay un primer plano que muestra los ajustes que Thorp terminó utilizando. Una relación baja, un ataque bastante rápido y una liberación que es un poco más lenta. Estableció el umbral para crear alrededor de 1 dB de reducción de ganancia.
Debido a que esta canción fue grabada en una situación en vivo y sonoramente menos controlada, Thorp decide establecer el Ataque relativamente rápido para ayudar a solidificar la mezcla en un todo más cohesivo. En términos de estudio, está utilizando el compresor para "pegar" la mezcla junta. Aplicar tal pegamento sonoro es una de las principales razones para usar un compresor de bus maestro. Debido a la naturaleza del material de origen, Thorp tiene que usar configuraciones de Ataque más rápidas de lo habitual para hacerlo sonar más contenido.
Dice que establece la configuración de Liberación aproximadamente igual. La Liberación determina cuán rápido el compresor se suelta después de haber comprimido un transitorio. Una configuración de liberación que es demasiado rápida puede causar "compresión" y "respiración", que son artefactos no naturales que se desean evitar. Una configuración que es realmente lenta significa que el compresor se mantendrá activado prácticamente sin parar, nunca teniendo la oportunidad de soltarse por completo porque se vuelve a activar antes de poder hacerlo. Esto puede hacer que el audio suene demasiado bajo.
Usar tus oídos es la mejor manera de ajustar el parámetro. Si tu compresor tiene una liberación automática, definitivamente vale la pena probar primero eso, ya que está diseñado para encontrar un ajuste que evite el bombeo pero también mantenga el material sonando fuerte.
El último ajuste de parámetro que Thorp realiza es la Ganancia de Composición, que aumenta la salida para compensar la reducción de ganancia causada por la compresión. En este caso, Thorp lo empuja lo más alto posible sin superar los 0 dB, lo que podría causar recortes y distorsión digital.
SUELTA LOS PARÁMETROS
A continuación, se presentan un par de ejemplos de audio que mostrarán cómo los ajustes de ataque y liberación impactan el sonido de un compresor.
EJEMPLO 1: Aquí hay un ejemplo en una mezcla completa. Escucharás una sección corta que se reproduce tres veces con pausas entre cada repetición. La primera vez, el compresor UAD Shadow Hills está omitido. Luego se activa con un ataque realmente rápido. La tercera vez, el ataque se configura en su ajuste más lento. Estas son configuraciones exageradas, pero la idea es escuchar lo que los diferentes tiempos de ataque están haciendo al audio. Cuando el ataque es rápido, aplasta los transitorios de manera notable.
EJEMPLO 2: Esta vez, un pasaje corto en un tambor snare solo se repite dos veces con un espacio entre. Se está comprimiendo con el O-Pressor en el complemento Ultrachannel de Eventide. La primera vez, el Ataque se establece en su ajuste más rápido (0.1ms) y aplasta los transitorios iniciales, haciendo que los golpes del snare sean menos impactantes. La segunda vez, el Ataque se establece mucho más lento (18ms), permitiendo que el chasquido del tambor snare se escuche mucho más.
Aquí están las formas de onda del Ejemplo 2. Puedes ver claramente qué tan más fuertes son los golpes del snare a la derecha, donde el ataque se configuró más lento.
