Mezclar jazz generalmente requiere un enfoque más minimalista en el procesamiento que el rock, pop, hip-hop o música electrónica de baile. En este extracto de “Mixing Jazz With Fab Dupont,” vemos a Fab procesando el piano de una grabación de un trío de jazz. Para esta mezcla, utiliza estrictamente procesadores externos analógicos para mantener la grabación sonando lo más natural posible.
Él tiene un rack de procesadores, que controla con un enrutador analógico de Dangerous Music llamado Liaison. Para la pista de piano, lo usa para insertar un Empirical Labs FATSO Jr.
OBTENIENDO GRUESO
El FATSO Jr. es un simulador de cinta analógica y compresor. Fab lo está utilizando aquí para controlar el rango dinámico del piano y agregar un poco de calidez. Hay en realidad un circuito en el FATSO Jr. llamado Warmth, que es un limitador de alta frecuencia. Fue diseñado para emular la atenuación de altas frecuencias que obtienes al grabar en cinta analógica. Puedes activar y desactivar el efecto, y tienes siete niveles de intensidad diferentes para elegir.
En la parte superior del rack de Fab está el enrutador Dangerous Liaison, y abajo ves el Empirical Labs FATSO Jr. y un Manley Stereo Pultec EQP-1A.
Él reproduce una sección de la pista de piano, primero sin y luego con el FATSO Jr. En el ejemplo, el pianista está tocando algunos acordes en bloque sincopados, y la claridad y el nivel saltan un poco en los acordes más altos. Con el FATSO Jr. activado, no solo las dinámicas son más parejas, sino que las frecuencias altas han sido un poco domadas por el circuito Warmth en el procesador.
Reproduce la misma sección nuevamente, sin y con el procesamiento, pidiendo a los espectadores que presten atención cuidadosamente a las diferencias. Aunque es un efecto sutil, observa que los transitorios han sido suavizados un poco, y el sonido es más compacto—o controlado—sonando. Debido a que este tipo de jazz se supone que debe sonar lo más natural posible, busca un sonido transparente y no quiere artefactos de compresión notables como el bombeo.
Notarás que escuchas algo de sangrado de batería bastante significativo en la pista de piano. Eso es porque, para captar el sonido natural de un trío de jazz, la grabación se hizo con los músicos todos en la misma sala, sin ninguna separación, para que pudieran verse y escucharse como si estuvieran tocando un show en vivo.
El lado positivo de tal enfoque es que los músicos se sienten más cómodos y en su elemento que si cada uno estuviera en una cabina de aislamiento separada. El lado negativo es que hay sangrado en todas las pistas, lo que significa que al aplicar EQ, compresión o cualquier procesamiento a la pista, también impacta al instrumento que está sangrando, hasta cierto punto. Esa es otra razón para ser sutil con los ajustes. Los micrófonos de piano en realidad tienen la menor cantidad de sangrado, porque estaban dentro de un piano de cola, así que están algo más aislados de la batería y el bajo.
TRABAJANDO CON JUNIOR
UAD hace una versión de plug-in del FATSO Jr. que hace un excelente trabajo emulando sus varios circuitos. Tanto la unidad de hardware como el plug-in ofrecen tres secciones de procesamiento diferentes: Compresor, Warmth (Calidez) y Tranny.
El plug-in UAD Empirical Labs FATSO Jr. es una emulación precisa del hardware original.
No obtienes solo un tipo de compresor, sino cuatro diferentes: Buss, G.P. (Uso General), Tracking y Spank. Estos pueden activarse individualmente o juntos. Todos tienen ajustes fijos de ratio, ataque y liberación. No hay control de umbral; en su lugar, configuras la cantidad de compresión según la fuerza con la que golpees la entrada.
El compresor Buss es el que Fab utilizó en el piano. Tiene una ratio baja de 2:1, un ataque lento, una liberación rápida y una rodilla suave. Está diseñado para compresión transparente y suave. G.P. ofrece un ataque medio y una liberación lenta y también es bastante transparente. Tracking proporciona compresión al estilo 1176, y Spank es super agresivo.
El otro componente del efecto de emulación de cinta del FATSO Jr. se llama el Procesador Tranny. Emula los transformadores en algunos dispositivos de hardware analógicos y añade armónicos por debajo de 150Hz de una manera que ayuda a las frecuencias bajas a abrirse paso mejor en una mezcla. También agrega un poco de nitidez a la gama media.
ESCUCHE
Los siguientes ejemplos se hicieron utilizando los archivos de ejercicio del video “Mixing Jazz With Fab Dupont.” Si eres miembro de Puremix Pro, puedes descargar los archivos y probar las mismas técnicas (o cualquier otra que quieras experimentar) en esa misma pista de piano. Los archivos de ejemplo también incluyen las pistas de bajo y batería para que puedas mezclar toda la sesión.
El primer par de ejemplos utiliza las pistas de piano. Hay cuatro de ellas: alta y baja con un micrófono de tubo vintage AKG C60, y baja y alta con un Røde SM2. Para estos ejemplos, están enrutados a un solo bus estéreo.
Los primeros dos ejemplos presentan el bus de piano en modo solo durante una sección del solo de piano. El pianista está tocando una línea de notas sola con su mano derecha que sube bastante alto, y algunos acordes con su mano izquierda. Te dará otra oportunidad de escuchar el circuito Warmth del FATSO Jr., que se activa más en las notas más altas. Al igual que en el ejemplo de Fab en el extracto de video, el compresor Buss está activado.
Ejemplo 1: Piano sin procesamiento.
Ejemplo 2: Piano con procesamiento.
Luego, apliquemos el FATSO Jr. en el bajo. Aquí hay una corta sección de la pista de bajo, grabada con un micrófono de tubo Neumann U47 y un AKG C12. Nuevamente, se utiliza el FATSO Jr. pero con diferentes ajustes. Está comprimiendo un poco el bajo, y el circuito Tranny está activado para agregar un poco de dulzura a las bajas frecuencias.
Ejemplo 3: Bajo sin procesamiento.
Ejemplo 4: Bajo con procesamiento.
PLATO COMBINADO
La mezcla de efectos y circuitería patentada del FATSO Jr. lo convierte en un procesador único, ya sea para jazz o cualquier tipo de música. Dicho esto, si no tienes la versión de hardware o plug-in, podrías aproximarlo en cierta medida utilizando un par de plug-ins individuales.
Para aproximar la simulación de cinta que obtienes en los circuitos Warmth y Tranny del FATSO Jr., podrías usar un plug-in de cinta junto con un compresor versátil que te pueda dar diferentes sabores como lo hace el de FATSO Jr. Por ejemplo, el Waves Abbey Road J-37 para la simulación de cinta y el Fab Filter C-2 para la compresión. No emularás exactamente el FATSO Jr., pero puedes obtener un resultado similar.
Los Waves Abbey Road J-37 y Fab Filter C-2
Aquí hay tres ejemplos, de una corta sección de la pista de batería durante el solo de batería:
Ejemplo: 5: Baterías sin procesamiento.
Ejemplo 6: Baterías con FATSO Jr., con compresión de bus activada con la entrada alrededor de 6.5, Warmth a 6 y el circuito Tranny activado.
Ejemplo 7: Baterías con Waves J-37 en un ajuste moderado y Fab Filter Pro C-2 en su configuración de Buss con una ratio de 2:1, ataque lento y liberación rápida, similar a la configuración de Buss en el FATSO Jr.
Nuevamente, las diferencias son sutiles, pero en los ejemplos 6 y 7, los toms se sienten un poco más contenidos por la compresión y los transitorios son un poco más suaves y similares a la cinta que en las baterías sin procesar (ej 5).
