Chris Lord-Alge (CLA) comienza el último extracto del video “Chris Lord-Alge Mixing Daughtry” hablando sobre cómo configura la compresión paralela en la batería. La configuración es bastante simple, explica. “Envías una señal de tus baterías a otro conjunto de canales, y puedes tener un compresor estéreo allí.”
EL IZQUIERDO Y EL DERECHO
Está utilizando un par de compresores Neve mono en la batería, uno para la izquierda y otro para la derecha. Dice que si estás usando software en lugar de hardware, recomienda un plug-in Neve 33609 para obtener un sonido similar.
CLA utiliza un par de compresores Neve individuales para crear su compresión paralela en la batería.
Tiene un hardware 33609 en el mismo rack y demuestra su configuración en ese. Nota que el 33609 tiene tanto una sección de Limitador como de Compresor, pero él está utilizando este último. Es una unidad estéreo que puedes configurar en modo Vinculado o No Vinculado. La configuración No Vinculada la hace similar en configuración al par de compresores mono que está utilizando en las baterías en el video.
CLA continúa hablando sobre cómo establece los parámetros de compresión. Coloca el Umbral en 0, y la Recuperación (es otro término para “release”) en 100ms, que, en el 33609, es su configuración más rápida.
El control de Ganancia en el 33609 controla la ganancia de compensación, que ajusta el nivel de salida del compresor para compensar la atenuación que ocurre. CLA establece la Ganancia en 8, pero explica que eso es un punto de partida arbitrario y depende de la sesión.
Establece la Relación en 2:1, lo que significa que el compresor atenuará 1dB por cada 2dB de señal que exceda el Umbral. Como con cualquier compresor, es la combinación de los ajustes de Umbral y Relación lo que determina cuánto compresión obtienes. Ambos parámetros son igualmente relevantes para el resultado final.
CLA recomienda usar una emulación de Neve 33609 (UAD Neve 33609 mostrado aquí) para obtener un sonido equivalente a través de un plug-in. Este muestra su configuración recomendada.
¿VINCULAR O NO VINCULAR?
A continuación, CLA explica que cuando establece compresión paralela con un compresor estéreo, nunca vincula los lados izquierdo y derecho. ¿Por qué? Porque eso hace que cualquier señal que exceda el umbral, ya sea que provenga de la izquierda o la derecha, dispare una cantidad igual de compresión en ambos lados. Con la configuración no vinculada de CLA, una batería que está de un lado provoca más compresión en ese lado que en el otro.
Él menciona el argumento que algunos tienen en contra de desvincular un compresor estéreo en baterías, que es que hace que los elementos centrales, como el bombo y la caja, parezcan desplazarse en el espectro estéreo cuando un lado se comprime más que el otro. Él desestima esta preocupación sin más. Dice que un compresor estéreo vinculado hace que la batería suene más mono, lo que él obviamente cree que es un problema mayor que un poco de movimiento de los elementos centrales.
AL PUNTO
La parte final de la configuración de compresión paralela de CLA implica agregar EQ al canal del compresor. Él explica que le gusta aumentar 3dB en 8kHz y 3dB en 60kHz para añadir un poco más de énfasis a la pista comprimida.
Debido a que el bus de batería paralela aparece en un fader separado (ya sea en una consola o en un mezclador DAW), él explica que puede mezclar tanto o tan poco del efecto como quiera. Utiliza el término “sazonar al gusto.”
A medida que CLA reproduce las baterías en el extracto, primero sin y luego con compresión paralela, dice que la usa de manera bastante sutil. Y puedes oírlo en la reproducción, ya que las baterías no suenan súper comprimidas, solo un poco más sustanciales.
ARRIBA Y ABAJO
Ahora hablemos de por qué la compresión paralela es diferente de la compresión estándar. Si simplemente insertas un compresor en una pista particular (o subgrupo de múltiples pistas), estás aplicando compresión “en serie”, lo que te da un efecto de compresión descendente. Es decir, cualquier audio que supere el umbral del compresor se atenúa según la configuración del parámetro de relación.
Por lo tanto, con una configuración de relación 2:1, el audio se atenuará en 1dB por cada 2dB que exceda. El efecto neto es bajar los picos del audio, estrechando así el rango dinámico (la diferencia entre las partes más fuertes y más suaves).
En cambio, la compresión paralela es una aproximación a un efecto de compresión ascendente, en el que, en lugar de aplastar los picos para que estén más cerca en nivel de las partes más suaves, estás elevando las partes más suaves para que estén más cerca en nivel de los picos. El resultado es un efecto que suena un poco diferente, donde los picos sobresalen más.
Aunque es mejor conocida por su uso en baterías, puedes aplicar compresión paralela a cualquier fuente. ¿Es mejor que la compresión en serie? Depende de las circunstancias y lo que estés buscando. Es mejor pensar en ello como otra herramienta a tu disposición.
Ejemplo 1
Ejemplo 2
MIXTURA
Muchos plug-ins de compresores contemporáneos tienen controles de mezcla, que los desarrolladores promocionan como una forma alternativa (y fácil) de crear compresión paralela. El control de mezcla establece el porcentaje de señal comprimida frente a la no comprimida que va a la salida. Así que, si lo configuraste en menos del 100%, estás mezclando señal no comprimida y comprimida juntas, creando así una forma de compresión paralela. Es un poco controvertido, ya que algunos sienten que no logra el mismo efecto. Puedes decidir por ti mismo.
Ejemplo 3
Ejemplo 4
CONFIGURACIONES PARALELAS
Veamos rápidamente cómo configurar compresión paralela en un DAW. Este método debería funcionar en cualquier DAW. Primero, aquí está cómo hacerlo si lo configuraste en baterías multitrack.
Esta captura de pantalla de Pro Tools muestra configuraciones típicas de mezclador y flujo de señal para una configuración de compresión paralela para baterías multitrack.
1. Crea una pista auxiliar estéreo en tu mezclador, que será tu sub de batería.
2. Establece las salidas de las pistas individuales de batería a un par de buses estéreo que serán la entrada para el sub de batería.
3. Crea una segunda pista auxiliar estéreo. La llamaremos la "pista de compresión paralela." Establece su entrada a otro par de buses estéreo.
4. Habilita un envío de bus en tu pista de sub de batería que alimenta la pista de compresión paralela. Sube el envío para que cuando tus baterías estén sonando, veas un nivel saludable en la pista de compresión paralela.
5. Inserta un compresor en la pista de compresión paralela, con una relación alta y un umbral bajo, de modo que la pista esté muy comprimida.
6. Levanta su fader al gusto, para aplicar la compresión paralela de las baterías a tu mezcla.
Si tus baterías están en una pista estéreo, en lugar de en múltiples pistas, simplemente configura un envío de bus a una nueva pista auxiliar con un compresor que será tu pista de compresión paralela.
