En el extracto anterior del video “Darrell Thorp Mezclando Foster the People en Vivo”, Thorp habló sobre sus técnicas de compresión en el bus maestro. En este, Thorp continúa procesando la mezcla completa, esta vez con EQ en el bus maestro.
Antes de entrar en los detalles del ecualizador y los ajustes que está usando, Thorp discute el orden en el que le gusta colocar los efectos en el bus maestro. Él explica que, en general, le gusta poner el EQ después del compresor, tanto en el bus estereo como en los canales individuales. Para estos últimos, dice que normalmente tiene un de-esser o de-esser multibanda primero, luego el compresor y finalmente el EQ.
No obstante, enfatiza que "EQ después del compresor" no es una regla estricta, simplemente es lo que mejor funciona para él. Recomienda que lo pruebes de ambas maneras para descubrir cuál prefieres.
Decidir si poner el EQ antes o después del compresor también puede ser una decisión caso por caso, dependiendo de la fuente y el contexto. Ten en cuenta que si el EQ viene antes, el compresor puede actuar de manera diferente dependiendo de lo que hayas cambiado en el contenido de frecuencia. Por ejemplo, si reduces mucho el bajo, probablemente resultará en menos compresión, porque las frecuencias bajas disparan un compresor más fuertemente que las frecuencias medias y altas. Dependiendo de la situación, eso puede o no ser lo que deseas.
EL PODER DEL EQ
Thorp elige una emulación de plug-in UAD de un ecualizador Millenia NSEQ-2 para el bus estereo. El plug-in recrea fielmente el hardware original, un EQ estereo con circuitería de “Twin Topology” que permite al usuario elegir entre emulaciones de un camino de señal de válvula o de estado sólido. Para esta canción, Thorp opta por la configuración predeterminada, que es la circuitería de válvula modelada.
Aquí está el ecualizador UAD Millenia NSEQ-2 con la configuración de Thorp.
Al igual que con el compresor Shadow Hills que utilizó para la compresión del bus, Thorp configura el NSEQ-2 en modo vinculado, de modo que los ajustes que realiza para un lado se reflejan en el otro.
Si viste el video “Al Schmitt Mezcla a Cyrill Aimée” (o el extracto gratuito), recordarás que Schmitt utilizó un ecualizador de hardware NTI EQ3 en el bus maestro para realzar la claridad de la mezcla. Thorp aplica una táctica similar aquí, utilizando solo la banda más alta del NSEQ-2, aumentando ligeramente—alrededor de dos muescas en la perilla—en 21kHz.
Thorp dice que aumentar en este rango le da a la mezcla un brillo sonoro. Reproduce la pista y suena sutilmente más brillante. Señala que después de agregar el EQ, todo será un poco más claro; los elementos individuales serán más distinguibles en el campo estereofónico. También le gusta el efecto que tiene en los platillos, dándoles un “bonito splash.” Él señala que en el bus estereo, un poco de ecualización hace una gran diferencia.
MAS ALLÁ DEL AIRE
Si bien añadir "aire" es una de las principales razones por las que los ingenieros y productores utilizan EQ en el bus maestro, no es la única. Una advertencia: si tu mezcla va a ser masterizada por un profesional, se puede argumentar que debes dejar la ecualización del bus estéreo al ingeniero de masterización. Él o ella no solo tiene un sistema de monitoreo extremadamente preciso, sino también, presumiblemente, un juego de oídos finamente ajustados y una gran experiencia con el procesamiento de mezclas estéreo.
Con eso dicho, ¿qué más puedes hacer con el EQ del bus maestro? Una aplicación es intentar igualar la respuesta de frecuencia general de tu mezcla con la de una canción de referencia a la que intentas que suene tu mezcla. Es mucho más fácil decirlo que hacerlo, pero puedes comparar tu mezcla con la referencia y tratar de hacer algunos ajustes sutiles para igualar más de cerca. Algunas personas utilizan EQs de coincidencia para este propósito. Usan uno para "capturar" la curva de EQ de una referencia y aplicarla a la mezcla.
El módulo Master Match en T-RackS 5 de IK Multimedia es un ejemplo de un EQ de coincidencia utilizado para imponer la curva de EQ de una pista de referencia sobre tu canción.
Otra aplicación para el EQ del bus maestro es si tienes un ecualizador vintage que suena genial o una emulación de ecualizador vintage que le otorgue un agradable calor o otro atributo tonal a tu mezcla; podrías querer insertarlo estrictamente por coloración.
También podrías usar el bus maestro para insertar un filtro pasa-altos (también conocido como filtro "low-cut") que elimine frecuencias por debajo de aproximadamente 30Hz, para ayudar a aclarar la confusión de las frecuencias bajas. Si estás mezclando en un género donde el bajo subsonico es esencial, como la música electrónica o el hip hop, probablemente no querrás eliminar ese rango. Pero para muchos otros estilos musicales, el paso alto en el maestro puede ayudar a la claridad general.
TRANSMÍTILO
Continuemos la discusión sobre el paso alto, pero cambiemos el enfoque del bus estéreo a las pistas de instrumentos individuales. No tendrás tanta necesidad de aplicar el paso alto en el maestro si lo haces de manera coherente en las pistas individuales.
Te sorprenderá cuánto bajo innecesario puedes eliminar en las voces y en muchos instrumentos solo aplicando el paso alto. Mientras que en el bus maestro no quieres aplicar el paso alto por encima de alrededor de 30Hz (lo que disminuiría el impacto del bajo en la mezcla) tienes mucha más flexibilidad en los instrumentos individuales. Con la excepción del bombo y el bajo, muchas fuentes pueden ser filtradas a una frecuencia mucho más alta. Si tienes cuidado con cómo los configuras, puedes eliminar mucho barro de los bajos sin afectar negativamente la tonalidad del instrumento.
Prácticamente todos los plug-ins de EQ o de canal tienen un filtro pasa-altos incorporado. Una forma efectiva de averiguar a qué frecuencia configurarlo es mover lentamente la perilla de frecuencia hacia arriba hasta que escuches claramente que el instrumento comienza a adelgazar y luego retroceder un poco antes de ese punto.
Otra variable con un filtro pasa-altos es la inclinación de la pendiente, que determina cuán severamente se reduce. Típicamente, la pendiente más suave es de 6dB por octava, y también suelen haber opciones de 12dB por octava, 24dB por octava y a veces una pendiente aún más pronunciada.
Aquí ves cuatro instancias del Pro Tools EQ III, todas configuradas en modo de filtro pasa-altos a la misma frecuencia, pero con diferentes pendientes, comenzando en sentido horario desde la izquierda a 6dB por octava y subiendo hasta 24dB por octava.
Los siguientes tres ejemplos de audio demuestran que los instrumentos no necesariamente necesitan todas esas frecuencias bajas para sonar bien. En los tres, escucharás un instrumento tocando un breve segmento y luego repitiéndolo. En la repetición, se agregó un filtro pasa-altos para eliminar los bajos innecesarios.
EX. 1 Guitarra acústica. Configuración del filtro HP: 105Hz con una pendiente de 12dB por octava.
EX. 2 Guitarra eléctrica. Configuración del filtro HP: 95Hz con una pendiente de 24dB por octava
EX. 3 Batería (redoblante). Configuración del filtro HP: 160Hz con una pendiente de 12dB por octava
