Usar delay para ayudar a las guitarras a encajar en una mezcla

El delay es un efecto que ofrece innumerables opciones creativas. En Start to Finish: Jacquire King - Episodio 23 - Mezclando Parte 5, Jacquire muestra un ejemplo de cómo usar un delay para ampliar y agregar acción rítmica extra a una parte de guitarra de nota única staccato en la canción "Keep the Light On" de Oak and Ask.

Volviendo a lo Primal

Jacquire comienza insertando una instancia estéreo del plugin Soundtoys Primal Tap en una pista auxiliar. Mueve la pista auxiliar hacia la izquierda para que esté junto a la pista de guitarra que está retrasando. Siempre es útil colocar la pista auxiliar cerca de la pista de origen al trabajar con delay, ya que puede que necesites ajustar tanto el nivel de envío como los parámetros de delay en el proceso de conseguir el sonido que deseas. Si las pistas están cerca unas de otras en la mesa de mezcla, no tendrás que desplazarte entre ellas.

Jacquire coloca la pista auxiliar con el delay insertado junto a la pista de guitarra en la mesa de mezcla, lo que facilita el cambio entre canales al crear la configuración.

Una de las razones por las que a Jacquire le gusta Primal Tap es que proporciona la opción de enlazar los parámetros críticos para el canal izquierdo y derecho—tiempo de delay, retroalimentación y nivel de salida—o ajustarlos de manera independiente. Para esta aplicación, usará esta última opción a su favor. Explica que está configurando un delay paralelo, lo que significa que ambos lados reciben la misma señal de origen pero tienen configuraciones separadas.

Establece el tiempo de delay izquierdo en una negra con puntillo y el lado derecho en una corchea. Panorama el nivel de salida del delay izquierdo completamente a la izquierda y el lado derecho a aproximadamente las 2 en punto. Como resultado, una parte significativa del delay, incluidos todos los golpes de negra con puntillo y algunos de los golpes de corchea, se escuchará en la mitad izquierda de la imagen estéreo, mientras que la guitarra en sí está panoramada completamente a la derecha. Eso le da a la guitarra un sonido más amplio. Aún se siente panoramada a la derecha, pero tiene una presencia sutil en la izquierda y golpes de corchea más cerca del centro.

Jacquire panoramizó ambas salidas de delay izquierda y derecha alejadas de la señal original de guitarra, que está completamente a la derecha para darle a esta última su propio espacio. Si los golpes de delay estuvieran superpuestos, eso podría emborronar la parte, que es staccato y rítmica, y reducir su contundencia en la mezcla.

Los ajustes de panoramización de Jacquire en el retorno de delay

Y Eso No Es Todo

Jacquire también reduce un poco las frecuencias altas utilizando el filtro de corte alto. A diferencia de algunos de los otros parámetros en Primal Tap, es una configuración global que gobierna ambos lados. Reducir las frecuencias altas en la señal retrasada acentúa aún más la diferencia entre el audio original y el retrasado.

Para el parámetro de retroalimentación, establece el lado derecho, que es el más corto de los dos delays, en un ajuste más alto. Como resultado, producirá más golpes por cada nota retrasada. Eso significa que los delays del lado derecho son más cortos que los del izquierdo, pero se repetirán más, haciéndolos sonar similares al reverb. Él dice que eso ayuda a que se mezclen con el reverb que también está en la pista de guitarra.

Una vez que Jacquire está satisfecho con la configuración, escucha la guitarra sola, con y sin el delay. Luego hace lo mismo con la mezcla completa. Las diferencias con el efecto activado y desactivado son bastante notables. La parte se siente más amplia y enérgica con el delay.

La configuración de Jacquire en Soundtoys Primal Tap.

Fantasma en la Mezcla

Aquí hay otra técnica de delay, que a veces se refiere como un "delay fantasma". Tiene cualidades de expansión similares al método que Jacquire utiliza en el video, pero presenta un delay mono en lugar de estéreo. Es un efecto sutil que es especialmente útil en pistas líderes o pistas rítmicas percusivas. La idea es simplemente darle a una pista que está panoramada a un lado una presencia en el lado opuesto para que la pista de origen suene más ancha. Puedes panoramizarla como una imagen espejo o incluso más hacia el lado opuesto.

La configuración es fácil. Crea una pista auxiliar mono y panéala al lado opuesto de la pista que deseas retrasar. Inserta un delay mono en ella y ajústalo en milisegundos en lugar de sincronizado a tempo. Ajusta el knob del tiempo de delay hasta que suene un poco más amplio que un duplicado.

El ajuste del tiempo de delay depende en parte del tempo de la canción. Por ejemplo, en una canción que va a 120 BPM, probablemente querrías que el tiempo de delay esté en un rango de 45-70 ms. Debería ser un poco más largo que un delay de duplicado, pero no lo suficiente como para que tu oído perciba un espacio distinto entre la señal original y la retrasada.

Prueba un ajuste de retroalimentación de aproximadamente 25%. No quieres demasiados golpes, pero un poco de retroalimentación ayuda a energizarlo. Ajusta el nivel de salida del delay mientras escuchas la mezcla completa. Quieres escucharlo de manera muy sutil en el lado opuesto. Casi lo sientes más que lo oyes, pero la fuente se amplía mucho.

Aquí tienes un ejemplo en una pista de guitarra líder. El delay utilizado es Soundtoys Echoboy Jr.

Para el primer ejemplo, la guitarra está sola. El delay está omitido durante las primeras cuatro compases y entra en el compás 5. Sin el resto de los instrumentos, el efecto suena más intenso de lo que lo hará en el contexto de la mezcla.

Ahora aquí está lo mismo pero con el resto de las pistas para contexto.

Si deseas que suene más pronunciado, aumenta la salida del delay. En el siguiente ejemplo, se activa el control de Saturación, añadiendo distorsión y ganancia a la señal retrasada. Además, el modo de delay se cambia de Studio Tape a Memory. Este último emula un circuito de delay analógico estilo brigade de cubos y diferencia el delay de la fuente un poco más.