Los ingenieros utilizan una variedad de técnicas de procesamiento y micrófono para darle un poco de magia extra a los sonidos de batería multicanal. En este extracto del Episodio 3 de la serie Vance Powell Start to Finish, Vance demuestra su “Micrófono Sprinkle to Taste (en adelante denominado “STTM”), cuya salida procesa y devuelve a la mezcla de batería para darle más sabor.
El micrófono es un viejo Ampex 1101, que es un micrófono dinámico, diseñado inicialmente para grabadoras de cinta, pero que se convirtió en un micrófono deseado por los intérpretes de armónica. Es el tipo de micrófono que los armonicistas conectan a amplificadores en el escenario para obtener un sonido distorsionado. Pero aquí, Vance lo está usando en el kit, colocado debajo del cencerro junto al tom de suelo de la inusual batería del baterista Jake Cochran de Illiterate Light.
La colocación del micrófono Sprinkle to Taste de Vance.
En el Camino
Comenzamos con Vance escuchando el sonido del micrófono STTM aislado y hablando sobre los efectos que aplicará utilizando un inserto en su consola.
Envía la salida del micrófono STTM a través de un Radial EXTC 500, que es un módulo de la serie 500 que permite utilizar pedales de efectos de guitarra desbalanceados a nivel de instrumento con señales balanceadas de nivel de línea desde una consola (también es una caja de reamplificación).
El Radial EXTC permite insertar fuentes desbalanceadas de alta impedancia (como pedales de guitarra) en una consola o interfaz de audio.
La siguiente parada en la cadena es un Pigtronix Polysaturator, que es un pedal de overdrive para guitarra. Después, la señal entra en un pedal llamado BeardVerb, que Vance explica que en realidad es un delay analógico que fue construido a medida para él.
Reproduce el canal aislado, y suena desordenado, pero de una buena manera. Los pedales de overdrive y distorsión, en particular, pueden generar mucho ruido, generalmente zumbido, así que Vance activa la puerta de ruido para ese canal en la consola.
Aquí puedes ver toda la cadena de efectos para el inserto (en el lado izquierdo de los pedales montados en la pared).
Ahora apaga el solo, para escuchar el resto de los micrófonos de la batería junto con él. Alterna el STTM dentro y fuera de la mezcla para comparar el sonido. Con él activado, la batería tiene un sonido más vivo y suelto.
Finalmente, verifica si el STTM está en fase con los otros tambores. Vance le pide a Jake que golpee el cencerro algunas veces, y luego activa el interruptor de fase en el preamplificador de micrófono API que está usando para ese canal. Decide que suena mejor fuera de fase.
¿Qué Está Haciendo?
Vance utiliza su STTM para capturar una perspectiva de todo el kit; no está orientado a un tambor específico. La idea no es muy diferente de la de alguien que utiliza un micrófono realmente barato como micrófono de sala y lo sobrecarga para obtener distorsión, aunque el STTM está debajo del kit, en lugar de estar detrás de él.
Cuando lo escuchas por primera vez sin los efectos, los tambores y los platillos suenan bastante delgados. Cuando Vance añade el overdrive y el delay, suena comprimido (la distorsión comprime la señal) y desordenado, y lo ajusta al kit como lo harías con una saturación o compresión paralela.
Sí, Puedes
Si estás microfoneando un kit de batería multicanal, puedes intentar recrear algo similar al STTM de Vance. Podrías tener suerte y encontrar un Ampex 1101 usado, o podrías probar con otro micrófono dinámico económico. Pero si trabajas con bucles de batería o instrumentos de batería virtuales, puedes crear un efecto similar utilizando una pista de batería duplicada y plugins.
El mezclador de Superior Drummer 3 te permite mezclar y silenciar micrófonos individuales de batería de su sesión de muestreo original.
Los siguientes ejemplos utilizan Toontrack Superior Drummer 3, un instrumento de batería virtual muestreado en MIDI.
EX 1: Aquí hay un patrón de batería básico que suena bastante limpio.
En lugar de un micrófono adicional en el kit como usó Vance, la pista de batería fue duplicada y algunos de los micrófonos individuales de batería en el mezclador de Superior Drummer 3 fueron silenciados para emular más de cerca el sonido delgado del micrófono Ampex.
EX 2: Esta es la pista duplicada con algunos de los micrófonos silenciados pero sin efectos añadidos.
EX 3: Aquí está la pista duplicada con un delay McDSP EC300 en modo Analógico, configurado a un delay muy corto de 50 ms con el control de mezcla bastante bajo. Escucha el cencerro en particular para notar la diferencia.
EX 4: Se añadieron distorsión y compresión utilizando el nuevo plugin llamado Autoformer, de Soundevice Digital (United Plugins). Proporciona un efecto similar al que Vance obtuvo del pedal Polysaturator.
EX 5: Para obtener más distorsión, se añadió otro nuevo plugin, Waves MultiMod Rack, que permite crear efectos de saturación multibanda con varios plugins de distorsión y overdrive de Waves. El patch utilizado contó con tres instancias del plugin Waves Abbey Road Saturator.
Soundevice Digital Autoformer de United Plugins (izquierda), y Waves MultiMod Rack (derecha) cargados con plugins Abbey Road Saturator, fueron utilizados para la distorsión y compresión.
EX 6: Las primeras cuatro medidas no tienen la pista duplicada "STTM", las últimas cuatro sí.
Ahora, escuchemos en contexto.
EX 7: Aquí, escucharás la parte de batería con bajo y guitarra rítmica añadidos. Nuevamente, en las primeras cuatro medidas, solo está la pista de batería original. En las últimas cuatro, se incorpora la pista de desecho duplicada.
