El inglés americano y el británico tienen muchas similitudes, pero, como probablemente sepas, hay más de algunas palabras que son diferentes. Algunos ejemplos clásicos: los británicos llaman "flat" a un apartamento, "lift" a un ascensor, "chips" a las papas fritas y "chemist" a una droguería. Pero, ¿sabías que nuestros amigos del otro lado del charco también tienen una palabra diferente para el parámetro de retroalimentación en un delay? Ellos lo llaman "spin".
Vance Powell no es británico, pero usa la palabra "spin" en el sentido británico en este extracto de Start to Finish: Vance Powell Episodio 6. Él demuestra lo que se refiere como su “Spin Fader,” que es una técnica de retroalimentación cruzada que utiliza en parte de una de las pistas de guitarra de "Sweet Beast", la canción de Illiterate Light que está produciendo.
En el Spin
Vance explica cómo funciona: Envía la señal de la guitarra a través de envíos auxiliares a dos Fulltone TTE diferentes, que son unidades de delay de válvula. La salida retrasada de cada TTE se envía a un canal separado de la consola. Pone un canal totalmente a la izquierda y el otro totalmente a la derecha.
Vance utiliza un par de unidades Fulltone TTE (Tube Tape Echo) como parte de su efecto Spin Fader.
Cada uno de los dos canales de la consola se envía a un canal estéreo en la consola, que es el canal Spin Fader. En él hay dos envíos auxiliares, que alimentan esos mismos delays Fulltone. Ambos envíos están configurados al mismo nivel, generalmente a 0dB.
Aquí está el truco. La salida del canal Spin Fader hacia el bus de mezcla está apagada. Eso significa que no sale retraso de su salida hacia la mezcla cuando Vance eleva su fader. Pero elevar el fader coloca señal en la entrada del canal, lo que significa que también va a los envíos que la reenvían a los delays.
Lo que obtienes es la señal de guitarra original alimentando los delays y los delays retroalimentándose a sí mismos, controlados por el Spin Fader.
En el video, Vance eleva manualmente el Spin Fader en tiempo real mientras el guitarrista Jeff Gorman está tocando. Vance está aplicando el efecto a un acorde de guitarra que Jeff toca y sostiene brevemente. Escuchas la retroalimentación aumentando a medida que el acorde decae, pero nunca llega al punto de oscilar fuera de control. Vance hace que Jeff toque el acorde un par de veces, mientras trabaja en la mejor configuración para el pomo del Spin Fader.
Después de un par de intentos, Vance determina hasta dónde quiere ir con el fader, y mientras Josh toca, él introduce el acorde y eleva el fader. Él dice que quiere llevarlo justo al borde de donde retroalimentaría infinitamente. Vance señala que puedes obtener un efecto similar aumentando la retroalimentación en las unidades de delay izquierda y derecha, pero no crea la misma complejidad.
Pseudo Spin
Puede ser un poco confuso al principio entender el concepto de Spin Fader, pero una vez que lo haces, en realidad no es tan complicado. Puedes replicarlo en tu DAW, como mostraremos aquí en Pro Tools, en el Ejemplo 1:
Ejemplo 1: En la quinta barra, cuando los tambores descansan, escucharás la retroalimentación del delay aumentando y luego disminuyendo cuando los instrumentos regresan.
Aquí te explico cómo está configurado: La guitarra rítmica que recibe el delay no solo va al output principal seco, sino que también se está enviando a través de los buses 3 y 4 a un par de canales auxiliares mono: Delay Aux L y Delay Aux R, que están completamente panoramizados a lados opuestos. (Este ejemplo está configurado en estéreo, como la configuración de Vance. Los ejemplos descargables al final del artículo son mono, lo que simplifica considerablemente su enrutamiento.)
La configuración de Vance utilizó los delays Fulltone TTE. En esta versión de software, cada uno de los canales auxiliares tiene un plugin de delay Soundtoys Echoboy Jr insertado. Los delays están configurados al 100% húmedo, uno con un retraso de negra y el otro con un retraso de tripleta de negra (puedes configurarlos como mejor funcione para tu canción). El valor de tripleta añadirá sincopación a los delays. Los delays están configurados en modo de memoria, que emula un Electro-Harmonix Memory Man, un pedal de delay de cubeta analógica.
La señal retrasada de cada plugin Echoboy Jr. va al output principal y también se envía al canal Spin Fader, que está en una pista de Aux estéreo. Su salida principal está apagada (en este caso se establece en un par de salidas inactivas).
El canal Spin Fader está enrutando la señal retrasada de vuelta a los plugins de delay a través de los envíos auxiliares 3 y 4, lo que crea un bucle de retroalimentación. En otras palabras, los delays se están enviando de vuelta a sí mismos.
El diagrama a continuación muestra el enrutamiento utilizando flechas codificadas por colores que corresponden con las descripciones a su derecha.
En la configuración de Vance y en esta versión de software, si el Spin Fader está completamente abajo, no se envía señal de vuelta a los delays. Debido a que su salida principal está apagada, simplemente está funcionando como un control de nivel para la retroalimentación. En el ejemplo, el nivel del fader fue automatizado. Se necesitó algo de experimentación para encontrar el punto en el que creaba el efecto deseado sin que la retroalimentación oscilara fuera de control.
Si intentas este tipo de configuración en tu propio DAW, asegúrate de mantener tus monitores o auriculares a un nivel bajo. En el proceso de experimentar con los niveles para el Spin Fader, es casi inevitable que en algún momento, la retroalimentación se descontrole, y puede ser penetrante y dañar tu equipo o lastimar tus oídos.
Aquí ves la automatización del volumen controlando el Spin Fader y los dos canales de delay. En la parte superior de la pantalla están los plugins de delay Echoboy Jr con sus configuraciones.
Descargas
Ahora es tu oportunidad de probarlo con estas sesiones descargables de Pro Tools, Ableton y Logic que tienen el enrutamiento todo configurado para ti.
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