Una de las muchas ventajas de trabajar con Vance Powell como productor es que conoce muchas técnicas creativas de estudio. Siempre está ideando cosas, tanto grandes como pequeñas, para mejorar el sonido de las partes existentes o crear nuevas. Verás un ejemplo de una de estas técnicas en este extracto de Start to Finish: Vance Powell - Episodio 9 - Edición de Voces y Coros. En él, Vance utiliza la pista de voz principal y la procesa a través de un vocoder varias veces para crear una textura genial que se superponga a los estribillos.
Voz Sintetizada
Retomamos la acción en la sala de control con el miembro de la banda Jeff Gorman sentado frente a un teclado Korg MicroKorg, que es un sintetizador compacto con un vocoder incorporado. Viene con un micrófono adjunto en un brazo articulado, lo que permite cantar en el vocoder.
Jeff Gorman toca los acordes del estribillo en el MicroKorg creando pads sintéticos a partir de su pista de voz principal.
Antes de discutir lo que Vance termina grabando, hablemos un poco sobre vocoders y cómo funcionan. Tal como los conocemos hoy, los vocoders, tanto de hardware como de software, se utilizan en la producción musical para crear partes vocales con un sonido robótico y más.
Un vocoder requiere dos señales diferentes para funcionar: El modulador (que suele ser una voz cantada o hablada, pero también puede ser un instrumento, incluso un instrumento de percusión) y el portador, que generalmente es un sonido de sintetizador—ya sea uno externo o uno generado en el vocoder. El vocoder esencialmente transforma la señal del modulador en el sonido del portador. Como resultado, obtienes las características del modulador superpuestas al audio del portador. Con una voz utilizada como modulador, el resultado suena como una voz de sintetizador o robot que habla.
Si el portador es una melodía de una sola nota, obtendrás un resultado de una sola nota del vocoder. Para resultados más ricos y densos, es útil tener el portador tocando acordes.
Voces de Triple Capa
Volviendo al extracto, Vance le pide a Jeff que pruebe la configuración de vocoder que han elegido en el MicroKorg al cantar en el micrófono incorporado. Una vez que tiene el sonido que busca, utiliza la pista de voz principal como modulador y le pide a Jeff que toque los acordes del estribillo en el teclado—controlando el sonido del portador.
Vance graba la copia vocodificada de la voz principal en los estribillos a una nueva pista en Pro Tools. Luego graba otra toma con Jeff tocando los acordes una octava más arriba (lo que cambia los resultados del vocoder) y finalmente graba una tercera capa.
Vance utiliza varios efectos en el bus auxiliar para las pistas de vocoder, incluido este Valhalla FreqEcho.
Ahora que ha grabado las pistas de vocoder, Vance quiere mejorar el sonido—agregar un poco de “schmaltz” como él lo dice. Ruta las tres capas de audio vocodificado a través de un bus auxiliar y comienza a agregar efectos en el canal de retorno.
El primero es un plugin gratuito de Valhalla llamado Valhalla FreqEcho, que es un delay de desplazamiento de frecuencia, disponible gratis en el sitio web de Valhalla. Vance lo configura con un delay corto de 25 ms y un desplazamiento de frecuencia relativamente pequeño de 39 Hz.
Utiliza un plugin Softube Summit Audio TLA Level Amp (basado en un LA-2A pero con algunas funciones adicionales interesantes) para compresión, con un ataque y liberación rápidos, y la reducción de ganancia justo por debajo de la mitad. Para el efecto final, utiliza otro plugin de Valhalla, Vintage Verb, que emula reverberaciones de hardware de los años 1970 y 1980.
Powell comprime el bus de vocoder con un plugin Softube Summit Audio TLA Level Amp.
Selecciona una configuración de sala con un tiempo de decaimiento de 1.92. No es una reverberación excesivamente larga, pero tiene suficiente tiempo de decaimiento para añadir la percepción de un gran espacio. Puedes escuchar los efectos bastante claramente cuando aísla las pistas de vocoder. Al final, las voces vocodificadas añaden una rica capa de sonido debajo del estribillo.
Échale un Vistazo
Algunos plugins de vocoder, como Waves Morphoder, están diseñados como procesadores que insertas en un canal. Otros aplican su vocoding como instrumentos de software. Los ejemplos en este artículo presentan el Logic Pro X EVOC 20, que es el último. Lo configuras en una pista de instrumento MIDI y funciona como el portador. Puedes introducir el modulador a través de la cadena lateral. Lo interesante de la arquitectura del EVOC 20 es que puedes tocar el sonido vocodificado a través de un controlador MIDI o una pista MIDI, para que coincida con la estructura armónica o melódica.
EVOC 20, uno de los instrumentos incluidos en Logic Pro X, te permite combinar pistas vocales con sus sonidos de sintetizador internos para crear efectos de vocoder.
Ejemplo 1: Si quieres lograr el efecto de voz de robot, utiliza un patrón de nota única en tu portador. Aquí, el EVOC 20 es el portador y la pista moduladora es una voz hablada. La nota MIDI se transpone comenzando en el compás 5.
Ejemplo 2: La misma pista de voz actuando como modulador, pero esta vez la pista del portador tiene acordes, y en el compás 5, entran las pistas de bajo, batería y teclado para dar un sabor de una voz vocodificada dentro de una pista de instrumento.
El MIDI en la pista de portador determina la estructura melódica o armónica. Así que, incluso si tu modulador es una voz cantada, puedes tocar la parte MIDI para hacer que se ajuste a cualquier tonalidad.
Ejemplo 3: Aquí hay un ejemplo con una guitarra en lugar de la voz como modulador tocando los mismos acordes que en el Ejemplo 2. Es una parte de guitarra wah, que es razonablemente expresiva. Quieres un modulador con expresividad, de lo contrario, te perderás una parte importante del sonido del vocoder.
