De nombreux ingénieurs de renom utilisent la compression parallèle sur les batteries et d'autres sources, mais chacun a ses propres variations en matière de configuration et d'application. Dans cet extrait de « Adam Hawkins Déconstructing Robert DeLong, » nous avons un aperçu des techniques de compression parallèle d'un ingénieur lauréat d'un Grammy.
Côte à Côte à Côte
Commençons par examiner comment Adam a configuré la compression parallèle des batteries dans Pro Tools. Les pistes de batterie multipistes, à l'exception des cymbales et de quelques percussions, sont envoyées vers un bus auxiliaire appelé DRUMS.
Il a ajouté un fader maître pour le bus de batterie sur lequel il a inséré plusieurs effets : FabFilter Pro Q2, un égaliseur ; UAD API 2500, un compresseur ; et deux plug-ins de distorsion Soundtoys, Decapitator et Devil-Loc Deluxe. Nous allons examiner les réglages qu'il utilise dans un instant.
Dans Pro Tools, les inserts de bus maître sont post-fader. Cela signifie que le fader se trouve avant les effets d'insertion dans la chaîne de signal. Donc, selon l'endroit où Adam règle le fader de volume sur le maître, il frappera les effets soit plus fort, soit plus doucement. Particulièrement avec les compresseurs, cela peut influencer pas mal les résultats.
La configuration de compression parallèle d'Adam présente trois pistes auxiliaires (en rouge), deux avec compresseurs et une sèche, toutes alimentées par un bus de batterie principal et sortant vers le mix principal.
Il a routé la sortie du bus maître vers trois pistes auxiliaires, toutes avec sorties vers le mix principal. Une piste, appelée DA, est le mix de batterie sans effets supplémentaires au-delà de ce qui se trouve sur la piste maître.
Sur la deuxième, appelée DAS, Adam a inséré un plug-in McDSP 6030 Ultimate Compressor, réglé sur son module D-357. Sur la troisième piste auxiliaire, DACRUSH, il a inséré un plug-in Eventide Omnipressor. Selon la quantité des deux pistes compressées qu'il utilise, il peut sélectionner plus ou moins de compression.
Réglages et Autres
Adam dit qu'il utilise la compression parallèle pour modifier l'impact des batteries et la durée de la réverbération sur les sons de batterie. La raison pour laquelle il doit utiliser la compression pour cela est que les pistes de batterie qu'il a pour le mix ont déjà la réverbération imprimée dessus. En conséquence, il ne peut pas simplement modifier la quantité ou le type de réverbération directement à partir d'un plug-in.
Il parle de chaque effet qu'il utilise et de ce qu'il fait. Sur le canal parallèle DAS, il dit qu'il utilise le McDSP D357, qui est un compresseur assez agressif, pour ajuster l'attaque et prolonger la décroissance. Il dit que cela rend également le son plus large, car cela réduit le son principal de la batterie et, par conséquent, cela donne l'impression que la réverbération stéréo est plus forte en comparaison.
Un des deux compresseurs parallèles qu'Adam utilise est le McDSP D357, qui peut être assez agressif.
Il règle des temps d'attaque et de relâche rapide car les pistes de batterie sont si nettes et brillantes, et il ne veut pas accentuer l'attaque en utilisant un réglage plus lent.
Écrasement
Sur le canal DACRUSH, avec l'Eventide Omnipressor. Il décrit son son comme « fou. » Lorsque vous jouez les batteries uniquement à travers l'Omnipressor, vous pouvez entendre ce qu'il veut dire. C'est fortement compressé et crée beaucoup de pompage.
Dans le mix lui-même, il n'en utilisera qu'un peu, car son effet est si extrême. Vous pouvez voir que le niveau de la piste DACrush est à -28.6dB, tandis que l'autre piste de compresseur avec le McDSP D357 est à -14.6dB.
Sur le canal DACRUSH, Adam insère un Eventide Omnipressor, qui compresse si fortement qu'il n'utilise qu'un léger montant sur les batteries.
Il joue les batteries en solo, d'abord sans que les deux canaux de compression parallèle soient muets. Puis il active DAS puis DACrush, vous permettant d'entendre la différence avec un de ces effets puis les deux à la fois. Bien que les batteries semblent assez traitées au départ, vous pouvez entendre l'effet de chacun des compresseurs parallèles.
Et la Saturation, Aussi
Adam propose des détails sur les plug-ins insérés sur son bus maître de batterie. Le premier est un FabFilter Pro Q-2 avec lequel il coupe autour de 7kHz ou 8kHz, avec une largeur de bande raisonnablement large. Il dit que l'EQ aide les batteries à se placer correctement dans le mix.
Vient ensuite un plug-in UAD API 2500 Bus Compressor. Il vérifie et cela cause une réduction de gain d'environ 2dB. Il dit qu'il atténue principalement la grosse caisse, tout en ajoutant un peu d'attaque et de contrôle dynamique. Comme il l'a inséré sur le bus de batterie et que son contrôle de mix est à 100%, cette compression n'est pas de type parallèle. S'il abaissait le mix en dessous de 100%, il combinerait le son sec et le son compressé, ce qui répond aux critères d'une configuration parallèle.
Il a également inséré un Decapitator sur le bus de batterie et dit que c'est quelque chose qu'il y place presque toujours. Il aime que cela ajoute une certaine distorsion avec un joli sub et un éclat aigu, un son qu'il ne peut obtenir d'aucun autre processeur. Il règle le contrôle de Drive à 3 puis compare les batteries avec et sans. Le Decapitator les rend plus fortes, donc il est un peu difficile de comparer (en raison de l'effet « plus fort sonne mieux »), mais vous pouvez entendre un peu plus d'aigu dans la caisse claire, en particulier, et un peu de distorsion.
Adam a utilisé le Soundtoys Decapitator, un processeur de saturation polyvalent, sur le bus de batterie.
Ensuite, il ajoute également plus de saturation avec Devil-Loc Deluxe. Il ne règle le contrôle de mix qu'à 2 % humide. Mais même à cette quantité minuscule, cela a un fort impact, notamment en élargissant l'image stéréo. Il montre ce à quoi cela ressemblerait avec le mix à 100 %, et c'est super écrasé. « Ridicule », c'est ainsi qu'Adam le qualifie.
Différentes Façons
Que vous utilisiez de la compression ou de la saturation (ou les deux), vous avez plusieurs options pour les configurer en tant que processeurs parallèles. Adam les a créés en dirigeant les pistes de batterie vers une piste maître de batterie dédiée puis en routant sa sortie vers trois pistes de retour auxiliaires, une sèche et deux avec des compresseurs insérés.
Particulièrement si vous avez des batteries multipistes dans votre mix, c'est un moyen facile de les faire passer d'abord par les effets d'insertion sur le maître de batterie et les effets parallèles sur les pistes auxiliaires. Dans les exemples suivants, nous allons couvrir plusieurs manières différentes d'appliquer des effets parallèles, utilisant un simple morceau de funk avec batterie, basse et guitare rythmique.
Tout d'abord, vous entendrez les parties séparément, avec et sans effets, puis vous entendrez le mix complet. Gardez à l'esprit que lorsque vous créez des réglages pour les effets, il est préférable d'écouter dans le contexte des autres pistes tout en faisant des ajustements. Vous pouvez solo pour vérifier les réglages, mais écoutez toujours avec les pistes actives pour être sûr que ce que vous avez réglé fonctionne.
Au lieu de batteries multipistes, ce premier exemple présente Toontrack Superior Drummer 3, un instrument de batterie MIDI stéréo. Le routage et les choix d'effets — y compris sur le bus maître — sont les mêmes que ceux qu'Adam a utilisés, sauf qu'au lieu d'avoir un compresseur McDSP D357, il y a un McDSP D359. C'est similaire au D357 mais provenant d'un autre plug-in modulaire, le McDSP 6060 Ultimate Module Collection.
EX 1a : Voici la piste de batterie sans compression parallèle.
EX 1b : Cette fois, les batteries ont la compression parallèle. Ce qui est particulièrement remarquable par rapport à 1a, c'est comment la compression a impacté la réverbération, la faisant ressortir davantage.
Une manière plus simple de configurer des effets parallèles est d'envoyer la source directement du canal cible (ou des canaux) vers une seule piste auxiliaire avec les effets. Alternativement, vous pourriez dupliquer chaque piste que vous souhaitez traiter en parallèle et insérer les effets sur chaque copie de la piste, gardant l'original sec.
EX 2a : Une basse sans effets parallèles.
EX 2b : Une basse avec saturation parallèle ajoutée grâce à un envoi auxiliaire allant à un canal de retour auxiliaire avec DevilLoc Deluxe et Waves H-EQ insérés. L'EQ coupe les basses qui brouillaient le son de la distorsion du DevilLoc.
Dans l'exemple 2b, le signal de basse a été envoyé en parallèle à travers un Devil-Loc Deluxe. Un Waves H-EQ a été inséré après cela dans la piste auxiliaire pour couper certaines basses du signal saturé et parallèle.
Une autre option de traitement parallèle consiste à insérer un compresseur ou un autre effet sur une piste et à réduire son contrôle de mix afin que le signal sec se mélange avec le signal saturé.
EX 3a : Voici une partie de guitare rythmique DI provenant directement d'un émulateur d'ampli (Scuffham S-Gear). Sur la piste est inséré un Slate Digital Virtual Mix Rack avec un module EQ FGS.
EX 3b : Cette fois, la compression parallèle et la saturation ont été ajoutées. La première provient d'un module FG-401 dans le Virtual Mix Rack, et la seconde provient d'un autre de ses modules : New York Virtual Tube. Le mix du compresseur était réglé à 44 % humide et le module de tube à environ 59 %.
Le plugin modulaire Slate Digital Virtual Mix Rack, utilisé dans l'Exemple 3b.
Voici les trois pistes ensemble.
EX 4a : Ce mix n'a aucun des effets parallèles des exemples 1b, 2b, et 3b.
EX 4b : Ce mix a tous les effets parallèles.
