Accorder des voix est un art qui implique souvent beaucoup plus que d'insérer simplement un plug-in de correction de tonalité sur une piste vocale et de cliquer sur play. Selon l'intonation du chanteur, le processus d'accord peut être fastidieux et nécessiter de nombreux réglages de paramètres tout au long du processus.
Dans cet extrait de l'Épisode 6 de « Greg Wells Start to Finish, » Greg nous montre son flux de travail et discute de ses stratégies pour régler Antares Auto-Tune. (Notez qu'il utilise Auto-Tune 8, et les exemples et graphiques dans cet article utilisent Auto-Tune Pro, la version la plus récente.)
FAIRE LES BIENS RÉGLAGES
Alors que Greg travaille sur l'accord de la piste vocale, il écoute parfois la voix isolée, mais plus souvent avec la guitare et le piano. Une bonne raison de laisser au moins un instrument actif lorsque vous accordez est de fournir une référence de tonalité. Pas pour Auto-Tune, qui a sa propre référence d'accord interne, mais pour votre oreille. Vous pouvez prendre de meilleures décisions d'accords si vous avez un certain contexte harmonique. Il est également toujours utile d'avoir un instrument à clavier à portée de main lorsque vous accordez—cela pourrait être un piano réel ou MIDI—que vous pouvez utiliser pour identifier des notes à partir de la voix ou trouver la destination correcte pour une note particulière.
Revenant à Greg, il dit que sa philosophie essentielle sur l'utilisation de Auto-Tune est qu'il ne devrait pas être détectable par l'auditeur, à moins que vous ne l'utilisiez comme un effet, comme sur des voix R&B avec « l' Auto-Tune Effect. » Si vous le réglez subtilement, vous pouvez resserrer l'intonation vocale sans que personne ne le sache.
Vous pouvez ouvrir Auto-Tune en tant qu'insertion de piste ou l'utiliser comme un effet AudioSuite (rendu). Greg fait le dernier dans cette vidéo.
Vous remarquerez dans l'extrait que le flux de travail de Greg avec Auto-Tune dans Pro Tools implique de l'utiliser comme un effet AudioSuite. Il travaille sur une phrase à la fois et rend ses modifications au fichier audio au fur et à mesure. Pour ceux qui ne connaissent pas Pro Tools, les effets AudioSuite ne sont pas insérés sur un canal mais appliqués de manière destructive aux régions audio sélectionnées. Dans Logic, le processus s'appelle « Traitement basé sur la sélection. » La plupart des DAWs offrent quelque chose de similaire.
Il est toujours important de faire une sauvegarde de la piste ou du projet lorsque vous effectuez un montage destructif. Vous voulez avoir l'option de revenir à la copie non traitée, si nécessaire.
FAITES UN BON RÉGLAGE
Alors qu'il ajuste ses paramètres, Greg décide que la vitesse de retune par défaut sur Auto-Tune est trop rapide à son goût, et rend l'effet trop perceptible. Le paramètre de vitesse de retune, exprimé en millisecondes, détermine à quelle vitesse Auto-Tune corrige une note désaccordée. Si vous réglez la vitesse à son réglage le plus rapide, 0, vous obtenez l'« Auto-Tune Effect, » celui utilisé dans tant de chansons R&B et pop, qui fait glisser la voix d'une note à l'autre d'une manière intentionnellement évidente.
EX 1a : Voici une ligne vocale sans traitement par Auto-Tune.
EX 1b : Voici la même voix avec la vitesse de retune de Auto-Tune Pro réglée à fond pour créer l' Auto-Tune Effect.
Réglage d'Auto-Tune Pro pour l'exemple 1b
Dans le cas de la voix de Bryce, Greg décide de régler la vitesse de retune à un réglage de 109 pour la première phrase. Ce n'est pas particulièrement rapide et cela ne produira certainement pas l' Auto-Tune Effect. Il plaisante en disant que le régler de cette manière, c'est comme donner au chanteur, « Un verre de vin rouge. »
Un autre paramètre que Greg ajuste s'appelle Tracking. Il détermine à quel point Auto-Tune sera exigeant pour déterminer quelles parties du signal entrant doivent être accordées. Pour la première ligne de la voix sur laquelle Greg travaille, il règle le Tracking pour qu'il soit plus Sélectif que Relaxé, ce qui signifie qu'il aura un seuil plus élevé pour déterminer qu'une note doit être accordée. En se référant à son réglage de Tracking, il dit que c'est comme « un demi-verre de vin rouge. »
Entre les réglages de vitesse de retune et de tracking, il a configuré le plug-in pour qu'il soit assez contenu en ce qui concerne les notes qu'il accorde et la vitesse à laquelle il les accorde.
GRANDES DÉCISIONS
Avec Auto-Tune, vous devez également définir la tonalité et l'échelle de la voix que vous accordez. La chanson est en Fa Majeur et c'est ce qu'il règle. Auto-Tune comprend un menu déroulant avec un vaste nombre d'échelles, mais dans la plupart des cas, vous utiliserez probablement soit mineur, majeur ou chromatique. (Auto-Tune Pro vous permet également d'éditer des échelles, et vous pouvez même lui permettre de détecter automatiquement la tonalité et l'échelle lorsque vous l'utilisez avec le plug-in d'assistance, Auto-Key.)
Définir la tonalité correcte est vital, car cela permet à Auto-Tune de savoir les hauteurs correctes vers lesquelles déplacer les notes. Si vous avez la mauvaise tonalité ou échelle réglée, le plug-in peut tirer les notes vers les mauvaises destinations.
Greg dit qu'il utilise parfois simplement le réglage Chromatique, qui indique à Auto-Tune de tirer chaque note vers le ton le plus proche. Cela fonctionne bien dans la plupart des cas.
La liste d'échelles plutôt longue d'Auto-Tune
Par exemple, disons que le chanteur touche un La qui est suffisamment aigü pour être plus proche du Sib au-dessus que du La. Dans ce cas, Auto-Tune, s'il est réglé en mode chromatique, supposera que la note doit être un Sib et l'accordera en conséquence. Ici, Greg règle la tonalité sur Fa majeur.
Il démontre ensuite comment il a corrigé le premier mot de la ligne d'ouverture de « Lucky Number, » qui commence par le mot « House. » La première note est un La, mais la tonalité de Bryce vacille très légèrement et atteint un Sib vers la fin du mot. Parce que le Sib est dans l'échelle de Fa majeur, et que le paramètre d'échelle est réglé sur Fa majeur, ça ne saura pas que ce Sib doit être corrigé en La.
Heureusement, Auto-Tune a une solution à cela, la capacité d'exclure des notes d'une échelle. Greg utilise cette fonction pour exclure le Sib. Maintenant, lorsque Auto-Tune voit cette note, il la corrigera en La.
Lorsqu'il prévisualise cette correction, le mot « House » sonne plus fort car la voix de Bryce ne vacille pas. Il essaie ensuite avec une vitesse de retune légèrement plus rapide. Il aime encore plus cela, et il rend le fichier.
La tonalité dans la voix de Bryce était bonne au départ, mais ce que Greg fait, c'est l'ajuster un peu ici et là pour la focaliser un peu plus. Il fait l'analogie avec le fait de régler l'ouverture d'une caméra pour que l'arrière-plan soit flou et que le sujet soit la seule chose nette.
UNE MEILLEURE VIE PAR L'ACCORD
Parfois, vous pouvez insérer un plug-in de correction de tonalité sur une piste vocale, le régler une fois, et obtenir les résultats que vous souhaitez. C’est certainement un moyen de travailler plus rapide, mais ce n’est généralement pas aussi complet. Si vous voulez vraiment avoir le contrôle le plus total possible sur la piste vocale, il est préférable de procéder phrase par phrase comme le fait Greg dans l'extrait.
Le mode Graphique offre un flux de travail plus « manuel » qu'en mode Auto.
Auto-Tune propose également le mode Graphique, qui implique un flux de travail très différent. Il fournit une représentation graphique de l'audio et vous laisse dessiner des changements de hauteur, vous donnant ainsi plus de contrôle sur des notes individuelles que vous n'obtenez pas en mode Automatique. (Cela fonctionne de manière similaire, bien que pas identiquement à Celemony Melodyne, un autre des principaux plug-ins de correction de tonalité).
Ex 2a : Cette voix a besoin d'un peu d'accord. La première fois qu'elle chante « thing, » elle est désaccordée, la deuxième fois qu'elle chante « I, » elle est aigüe. La deuxième fois qu'elle chante « thing, » elle entre dans la note un peu trop.
Ex 2b : Voici la même voix, mais cette fois corrigée dans Auto-Tune Pro en utilisant le mode Graphique.
Le réglage de l'exemple 2b. Le rouge est la hauteur originale et les lignes bleu et vert montrent les corrections, qui ont été saisies manuellement.
