Le producteur/mixeur basé à Toronto, Brian Moncarz, utilise l’égaliseur Manley Massive Passive sous une forme ou une autre depuis plus de 10 ans. Au départ, il travaillait avec la version matérielle lorsqu'il mixait en analogique, puis il est passé à l’émulation du plug-in UAD lorsqu'il est passé au mixage in-the-box.
Moncarz dit qu'il n’a jamais comparé directement les versions matérielle et plug-in, mais qu'il aime les deux. Il souligne qu’il doit être plus « lourd » avec ses réglages sur le plug-in, ce qui signifie qu’il doit utiliser des augmentations et des réductions plus substantielles pour obtenir le son qu’il recherche, par rapport à ce qu'il faisait avec le matériel. Le Massive Passive est une partie intégrante du son de ses mixes, et il lui attribue le mérite de « faire vivre son bus de mixage. »
Dans cet extrait gratuit de la vidéo « Brian Moncarz Template and Workflow, » Moncarz, qui a fait sa réputation en mixant des groupes de rock comme Our Lady Peace, The Trews et Circa Survive, entre autres, discute du plug-in UAD Manley Massive Passive. Il l’utilise sur son Mix Bus A, qui fait partie de ses deux configurations de bus de mixage.
Ceci montre les réglages initiaux que Moncarz aime utiliser sur le plug-in.
IL EST VRAIMENT MASSIF
Si vous ne connaissez pas le Manley Massive Passive, la version outboard originale est un égaliseur stéréo à tubes avec quatre bandes—Basse, Medium Bas, Medium Haut et Haute par côté. Chaque bande peut être réglée pour augmenter ou diminuer avec un filtre en cloche ou en étagère, et dispose d'une sélection spécifique de 11 fréquences différentes. (Il y a un certain chevauchement dans les plages de fréquences des bandes.) Vous avez également des contrôles pour la largeur de bande (Q) et le Gain pour chaque bande ainsi que des filtres passe-bas et passe-haut par côté.
Le plug-in a le même ensemble de contrôles que la version matérielle et ajoute une option de Lien, qui vous permet de lier les deux côtés ou de les régler indépendamment.
POINTS DE DÉPART
Les réglages par défaut de Moncarz sur le Massive Passive commencent avec des augmentations assez sévères. Les quatre bandes (de chaque côté, car il fonctionne en mode Lien) sont réglées juste en dessous de 6 (sur 10), 0 signifiant aucun gain. Cela signifie qu'il augmente significativement à quatre fréquences différentes, pour commencer.
Il adopte une approche inhabituellement proactive de l'égalisation en utilisant de tels réglages agressifs dès le début. Cela montre à quel point il a confiance en ses techniques. Il reste également flexible et ajustera ceux-ci en cours de route, si nécessaire.
Dans l'extrait, Moncarz passe en revue chaque réglage (qui affecte les côtés gauche et droit, car il est en mode Lien). Pour la bande basse, la fréquence est réglée sur 68 kHz. Cela aura principalement un impact sur la basse et la grosse caisse. Il règle son Q au milieu pour cela, donc ce n’est pas super large.
La bande suivante est le Medium Bas, qu'il règle à 390 Hz, qui est la limite supérieure de cette bande. Dans des situations où les fréquences basses-médium « s’accumulent », en d'autres termes, où il y a trop de build-up. Si tel est le cas, il réglera la bande Medium Bas à 180 Hz, réduira un peu la largeur de bande et coupera.
Une version de mastering, le Manley Massive Passive MST est fourni avec le plug-in standard. Il propose des boutons de largeur de bande à paliers pour un rappel plus facile.
Son point de départ pour la bande Medium Haut est de 1 kHz. Parfois, il l’augmente à 1,5 kHz ou 2 kHz selon le matériel source. La bande Haute est réglée à 16 kHz pour ajouter de l’air au mixage, et parfois jusqu'à 27 kHz. Moncarz dit qu’en tant que mixeur rock, il doit souvent effectuer plus de manipulations dans les aigus que dans les graves.
Enfin, il dit qu'il activera parfois le filtre passe-haut pour s'occuper des basses qui ont besoin d'être resserrées. Pour cela, il trouve que 22 Hz est un réglage utile.
PARTOUT DANS LE MIXAGE
Comme Moncarz vous l’a montré, le Massive Passive est excellent sur le bus de mixage, mais il est également génial sur tous les types de sources. Ce n’est pas ce que l’on pourrait appeler un « EQ chirurgical » car il possède des bandes de fréquence fixes, mais il regorge de caractère. Ses réglages de fréquence préréglés sont assez utiles pour traiter divers instruments. De plus, vous bénéficiez d'une flexibilité supplémentaire car vous pouvez choisir un type de filtre en étagère ou en cloche pour chaque bande.
Le UAD Manley Massive Passive est vendu en tant que « collection », car il est également accompagné d'une version de mastering du plug-in, Manley Massive Passive MST. Il a à peu près le même aspect, mais présente quelques différences dans ses spécifications de gain et propose un contrôle de largeur de bande à paliers, plutôt qu'un contrôle continu, ce qui rend le rappel des réglages de largeur de bande plus facile.
Les exemples suivants proviennent tous d'un seul mixage brut. D'abord, vous entendrez le mix complet sans et avec les EQ Massive Passive sur chaque piste. Chaque exemple suivant présente un des instruments en solo, sans et avec le plug-in Massive Passive. Dans chaque exemple, le Massive Passive (ou plusieurs instances dans le cas du mix complet) est contourné dans les quatre premières mesures et activé pour les quatre dernières. Des captures d'écran montrant les réglages suivront chaque exemple.
Exemple 1 : Voici le mix complet sans et avec. Le Massive Passive a été utilisé pour égaliser chaque piste.
Exemple 2 : Batterie (mixage stéréo) sans et avec EQ. Une augmentation raisonnablement étroite à 150 Hz aide à faire ressortir et épaissir la grosse caisse. Des augmentations à 1 kHz et 1,2 kHz illuminent et redonnent vie à la caisse claire. Une augmentation à 8 kHz réveille un peu le charleston.
Réglages de la batterie
Exemple 3 : Basse sans et avec EQ. Une augmentation assez substantielle à 330 Hz avec un Q moyen. Les deux autres bandes sont désactivées.
Réglages de la basse
Exemple 4 : Conga sans et avec EQ. Une augmentation à 470 Hz avec le filtre en étagère sélectionné et une à 820 Hz épaississent principalement la basse conga. L’augmentation à 1 kHz (cloche) et à 8,2 kHz (étagère) font ressortir le claquement sur la conga plus haute. Le filtre passe-haut est réglé à 68 Hz pour nettoyer les basses inutiles.
Réglages de la conga
Exemple 5 : Piano électrique sans et avec EQ. Des augmentations à 330 Hz et 820 Hz et des augmentations plus significatives à 1 kHz et 16 kHz (étagère) ajoutent plus de corps et d’air au piano. Le filtre passe-haut est réglé à 120 Hz.
Réglages du piano électrique
Exemple 6 : Guitare rythmique sans et avec EQ. Cette partie à note unique basse est augmentée à 220 Hz pour épaissir, coupée un peu à 550 Hz pour réduire les basses médiums et ajouter de la clarté, augmentée à 2 kHz pour affûter et augmentée à 8 kHz pour la luminosité. Le filtre passe-haut est réglé à 120 kHz.
Réglages de la guitare rythmique
Exemple 7 : Guitare solo sans et avec EQ. Une augmentation avec une largeur de bande large à 330 Hz aide à ajouter du poids, et des augmentations plus étroites à 2,2 kHz et 12 kHz ajoutent de la clarté et de l’air. Le filtre passe-haut est réglé à 220 Hz, pour éliminer les informations fréquentielles inutiles en dessous.
Réglages de la guitare solo
