"Voyons comment nous allons travailler avec les personnages principaux de cette histoire," déclare Chris Lord-Alge au début de cet extrait de sa vidéo, "Mixing Vifolly with CLA." Par "personnages principaux," il fait référence aux pistes vocales, dont il y a pas mal.
CLA et son ingénieur assistant passent en revue ces pistes, essayant de déterminer ce qui se trouve sur chacune d'elles. C'est une situation où il a reçu une session à mixer qui a été enregistrée ailleurs par un autre ingénieur, donc il doit identifier correctement les pistes et les configurer d'une manière qui lui convienne avant de continuer avec le mixage.
TRAITEZ CE BUS
Comme vous le verrez dans l'extrait, il finit par router les pistes vocales à travers l'un des plusieurs ensembles de bus vocaux (également appelés "sous-groupes"), configurés sur des pistes auxiliaires dans Pro Tools, chacun avec le même traitement. L'avantage d'une telle configuration est que vous pouvez router plusieurs pistes vocales à travers un bus et les traiter en groupe. C'est aussi beaucoup plus efficace en termes de CPU que d'insérer tous les processeurs sur chaque canal individuellement.
Cette capture d'écran de la vidéo montre comment CLA a configuré les pistes vocales dans cette session. Vous verrez les canaux de bus vocal actifs à gauche et certaines des nombreuses pistes vocales à droite.
Il configure le premier bus vocal avec le plug-in Waves SSL E Channel, qu'il utilisera pour sa section EQ, dans le premier emplacement d'insertion. Dans l'emplacement suivant, il met un plug-in Waves CLA-76, qui est une émulation d'1176 à laquelle il a collaboré pour le développement. Après cela, il insère un autre de ses collaborations avec Waves, le plug-in CLA Vocals, qui propose une gamme de traitements vocaux incluant EQ, compression, réverbération, effets de hauteur et délai. Dans le dernier emplacement, il insère un limiteur Waves L1.
CLA égalise et filtre les bus vocaux en utilisant un plug-in Waves SSL E-Channel.
Il joue ensuite le premier couplet avec les voix principales passant par le bus vocal qu'il vient de créer et commence à ajuster les effets. Il commence par ouvrir le SSL E Channel et augmente de 9 dB à 8 kHz, ce qui est une quantité assez significative. Il règle également le HPF à environ 70 Hz, supprimant les informations de fréquence inutilisées en dessous de ce point. (Notez que pratiquement n'importe quelle piste vocale peut être traitée de cette manière avec un filtre passe-haut, et cela peut aider à nettoyer votre mix.)
Ensuite, il passe au CLA-76. Il règle l'entrée à 30, la sortie à 18 et le ratio à 4:1. L'attaque est à 3 et le relâchement à 7. Notez que sur un 1176 (ou une émulation d'1176 comme celui-ci), les boutons pour l'attaque et le relâchement sont inversés par rapport à la norme. Les tourner dans le sens inverse des aiguilles d'une montre ralentit l'attaque et dans le sens des aiguilles d'une montre l'accélère. Dans ce cas, il définit une attaque relativement lente et le relâchement le plus rapide possible. Ces réglages sont cohérents avec l'obtention d'un son agressif du compresseur, ce que CLA souhaite faire dans ce cas.
Ceci montre le réglage que CLA aime utiliser sur un 1176 (dans ce cas, le plug-in Waves CLA-76) pour des voix au son agressif.
DIRECT ET SALE
Il dit qu'il soupçonne que les voix ont été enregistrées dans une chambre ou ailleurs sans aucun véritable caractère - et sans compression ni saturation. "Aussi simple que possible," est ainsi qu'il le décrit. Il veut lui donner des caractéristiques analogiques pour l'animer, donc il choisit SoundToys Devil-Loc Deluxe, qui est un plug-in de distorsion/saturation.
Il prévient que c'est très agressif, donc il ne l'utilisera que légèrement. Il établit une analogie entre le Devil-Loc Deluxe et la sauce piquante, vous voulez juste un peu, sinon ça brûlera votre langue.
Il joue ensuite le même section du couplet avec le Devil-Loc Deluxe inséré sur le canal vocal individuel (pas le bus dans ce cas). Il le règle pour une quantité subtile de distorsion.
Ensuite, il commence à expérimenter avec les réglages du plug-in CLA Vocals, qu'il utilise principalement pour régler un délai de quatre temps.
CLA utilise des réglages très subtils sur SoundToys Devi-Loc Deluxe, qu'il insère sur plusieurs des pistes vocales individuelles.
Il ajoute le Devil-Loc Deluxe à beaucoup d'autres pistes vocales. Il dit que les voix doivent avoir "le plus d'attitude possible," et il leur donne un traitement qui est “presque comme un ampli de guitare,” avec le compresseur agressif.
Il configure un deuxième bus vocal avec la même disposition de plug-ins. Puis il joue la chanson depuis le début à nouveau. Les voix principales du couplet vont dans le premier bus 17 SSL et les voix de chœurs à travers le bus 18 SSL (les 17 et 18 correspondent aux canaux sur la console SSL matérielle de CLA où ces canaux Pro Tools sont routés dans son studio).
Lors de la lecture, il ajuste les réglages de Devil-Loc Deluxe sur divers canaux, ajustant les niveaux ici et là, et il solo brièvement les voix du couplet.
DOUBLE OU RIEN
Il y a beaucoup de pistes vocales. Il demande à son assistant de déplacer les canaux de bus vocal de sorte qu'ils se trouvent à gauche des pistes vocales pour faciliter la visibilité de ce qui se passe. Il a maintenant quatre bus vocaux créés et mis en surbrillance. Il abaisse les faders ici et là pour écouter ce qui se trouve sur différents canaux. Il essaie de se faire une idée de ce qu'il y a sur les pistes.
CLA et son assistant soupçonnent qu'une des pistes est un duplicata, plutôt qu'un double, car lorsqu'elle est activée dans le mix, elle rend cette partie plus forte (ce qui se produit lorsque vous dupliquez une piste et l'ajoutez à un mix). Pour en être sûr, il demande à son assistant de renverser la phase sur l'une des pistes suspectées, car si c'est un duplicata, les pistes s'annuleront lorsqu'elles sont déphasées de 90 degrés. En effet, il y a du silence lorsque la lecture est lancée. Lorsque la phase est rétablie à la normale, l'audio revient. Tous les duplicatas qu'il trouve seront supprimés de la session.
Pour déterminer si deux des pistes vocales (cercle) étaient des duplicatas ou des doubles, CLA inverse la phase sur l'une d'elles pendant la lecture, pour entendre si elles s'annulent. Dans ce cas, elles le font, donc il sait qu'il s'agit de duplicatas.
Il travaille sur l'assignation des voix principales à un bus et des harmonies à un autre. Il décide également de mettre le traitement des harmonies sur la piste principale. Il explique que parfois il faut reconfigurer le routage et le traitement lorsque vous parcourez les pistes vocales d'une session que vous recevez à mixer.
Enfin, il change l'ordre des plug-ins sur l'un des bus pour qu'il corresponde aux autres, avec le canal SSL avant le CL-76. Il dit qu'il le réorganise principalement pour le "voodoo de tout ça," plutôt que pour un avantage spécifique.
DRIVEZ VOTRE RÉVERB
Comme CLA l'a montré avec son utilisation du plug-in Devil-Loc Deluxe, ajouter de la distorsion à une voix est un bon moyen de lui apporter un peu de caractère supplémentaire. Bien qu'il ait inséré le plug-in de distorsion directement sur les canaux vocaux, il existe aussi une autre façon intéressante de le faire : ajouter la distorsion à la réverbération.
Les exemples ci-dessus mettent en avant un canal de retour de réverbération avec SoundToys Decapitator inséré après la réverbération.
Avec cette méthode, la distorsion n'est appliquée qu'à la portion réverbérée du signal, plutôt qu'à la piste directement. Cela peut épaissir agréablement le son de la voix et, si vous le réglez subtilement, cela ne sonnera pas comme une voix distordue, juste épaisse.
Voici une bonne façon de la configurer :
- Créez une nouvelle piste auxiliaire (également appelée "retour d'effets") et configurez un envoi de bus pour l'alimenter.
- Insérez la réverbération que vous souhaitez sur la piste auxiliaire, et dans le prochain emplacement d'insertion, ajoutez un plug-in de distorsion ou de surcompression. (Vous pouvez également essayer de mettre la distorsion avant la réverbération si vous préférez comment cela sonne.) Laissez le plug-in de distorsion bypassé au départ.
- Faites une boucle d'une section de la voix et augmentez l'envoi de réverbération sur sa piste jusqu'à ce que vous entendiez la réverbération au niveau que vous aimez.
- Activez le plug-in de distorsion, et en commençant avec la drive complètement réduite, expérimentez avec la valeur à laquelle vous souhaitez la régler pour obtenir l'effet désiré. Essayez également d'ajuster les réglages EQ que vous avez sur le plug-in. Vous trouverez probablement de meilleurs résultats en coupant un peu le bas du spectre de la distorsion. Cela dépend de ce que vous cherchez à obtenir en termes sonores.
Les exemples audio suivants démontrent à quoi ressemble cet effet.
Exemple 1 : D'abord vous entendrez une ligne vocale de 8 mesures avec juste de la réverbération (Chromaverb de Logic sur un réglage de salle). Cela se répétera une seconde fois avec Soundtoys Decapitator inséré sur le retour de réverbération après Chromaverb, avec le contrôle de Drive réglé à environ 3 et le Mix à fond. Remarquez la différence de texture lorsque la distorsion est activée.
Exemple 2 : Voici la même ligne vocale, avec et sans, encore, mais cette fois avec le reste des instruments.
Ce n'est pas seulement les voix sur lesquelles cette méthode fonctionne. Vous pouvez l'utiliser sur de nombreuses sources.
Exemple 3 : Voici cela sur une partie de guitare lead. Encore une fois, vous l'entendrez une fois avec seulement de la réverbération et la fois suivante avec Decapitator inséré après la réverbération.
Exemple 4 : C'est la même partie de guitare, mais avec le reste de la bande.
