Preuves claires de discrimination dans le monde de l'enregistrement : certains affirment que toutes les fréquences ne sont pas créées égales.
L'esthétique de la musique enregistrée a beaucoup changé depuis l'avènement de l'enregistrement numérique et, en même temps, nos attentes concernant le son de la musique ont considérablement évolué au cours des 30 dernières années. Nous nous attendons à entendre beaucoup plus de basse sortant de nos haut-parleurs que nos parents.
Si vous avez besoin de preuves, comparez simplement certaines enregistrements acclamés des années 60 ou 70 (Évitez les années 80, ils étaient sous l'influence à cette époque) à certains enregistrements modernes corrects sur un système de haut-parleurs familier. Si vous n'êtes toujours pas sûr, demandez-vous ce qui semble plus lourd : Barry Manilow sortant d'une Chevette de 76 ou JayZ sortant d'une Escalade de 08 ?
Tout le monde veut beaucoup de basse dans ses morceaux de nos jours et tout le monde veut que tout soit fort, mais il est très difficile d'atteindre les deux. Mais pourquoi, oh pourquoi ?
La clé est de réaliser que toutes les fréquences n'ont pas le même type ou la même quantité d'énergie. Gardons les choses simples et pensons à 'énergie' comme étant simplement 'niveau'. Vous constaterez que le bas d'une piste nécessitera un niveau réel plus élevé pour créer la même intensité sonore apparente que le haut. En d'autres termes, le bas de votre plage de fréquences prend le plus de place dans votre mix.
Vraiment ?
Oui.
Essayez ceci par vous-même : prenez un mix équilibré dans le style Hip-Hop ou R&B (Vous en avez un, n'est-ce pas ?) et regardez votre mètre de niveau moyen (Vous en avez un aussi, n'est-ce pas ?). Maintenant, coupez la voix et regardez son impact sur le mètre, puis coupez la grosse caisse et regardez son impact sur le mètre. Alors ?
Exact, le mètre tombe beaucoup plus quand vous coupez la grosse caisse même si la voix semble plus forte ou plus présente (Si vous ne pouvez pas le voir parce que vous ne mixez que des enregistrements a cappella, venez me voir après la classe). C'est particulièrement crucial à prendre en compte lors de la configuration des compresseurs et des limiteurs. Étant donné que l'énergie des basses est plus proéminente, les processeurs ont tendance à y réagir plus qu'à l'énergie des aigus. J'entends souvent : 'Eh mec, peux-tu compresser à fond la basse pour qu'elle soit plus épaisse ?' À quoi je réponds généralement : 'Veux-tu qu'elle soit compressée ou qu'elle soit épaisse ?'
Encore une fois, essayez ceci par vous-même : Prenez une basse électrique raisonnablement bien enregistrée, appliquez le compresseur Oxford dessus et frappez-le fort (Réglez-le sur un ratio de 4.1, une attaque de 4 ms, un relâchement de 4 ms, puis baissez le seuil jusqu'à obtenir environ 10 dB de réduction). Assurez-vous que les signaux compressés et non compressés sont au même niveau en utilisant le bouton makeup_gain, puis comparez-les en utilisant l'interrupteur principal de contournement. Que trouvez-vous ? Vous constaterez probablement que le son est plus équilibré mais qu'il y a moins de basses. C'est parce qu'un compresseur est conçu pour prendre des éléments forts et les adoucir, donc si les basses sont la chose la plus forte, elles seront frappées plus fort et deviendront plus douces. Étonnant, n'est-ce pas ? Alors, comment gérez-vous cet état de fait tragique ?
Premier point : soyez prudent avec votre habitude de compression, cela vous tuera à la fin.
Sinon : vous pouvez utiliser des techniques de sidechain pour préserver vos basses tout en compressant.
Voici comment procéder : revenez à votre piste de basse et à votre Oxford Dynamics. Est-ce toujours bien compressé ? Parfait. Activez maintenant le module Sidechain-EQ et baissez la basse (Réglez l'égaliseur autour de 220 Hz sur -10 dB ou quelque chose comme ça, activez la mise en réserve et l'interrupteur SC-EQ). Maintenant, le compresseur prend son signal de référence du signal égalisé mais traite toujours le signal propre. Faites une pause et réfléchissez à cela un instant... Ce que vous faites, c'est dire au compresseur 'Hé mec' (Ou 'Hé pote' si vous êtes Britannique) 'Je t'envoie une version du signal qui contient les éléments que je veux vraiment que tu compresses. Il n'y a pas de basse dans cette version, donc s'il te plaît, ne réagis plus à la basse. D'accord ? Merci mec (Ou pote)'
Vous verrez que le niveau augmente considérablement lorsque vous activez le circuit de sidechain et redescend quand vous ne l'activez pas. C'est parce que le compresseur, dérouté par le sidechain égalisé que vous lui envoyez, ne pince plus l'énergie des basses lorsque le sidechain est activé. Et voilà, comme on dit. Vous remarquerez également que ce type de réglage de compresseur (utilisé avec modération, comme toutes les drogues récréatives) vous donne un son de basse vraiment contrôlé, mais gras, par rapport à la version non compressée. N'est-ce pas merveilleux ?
Ah, mais qu'en est-il de notre dilemme 'gras contre fort' ? Eh bien, nous nous sommes légèrement égarés, mais comme un avant-goût jusqu'à la prochaine fois, pensez à cela de cette manière : combien d'éléphants pouvez-vous mettre dans une pièce de taille fixe ? Il arrive un moment où entasser plus d'éléphants dans une pièce qui ne peut pas les supporter va générer des bruits étranges. C'est tout à fait la même chose avec votre mix.
Et voilà.
Fab
