Bien que le temps de relâche d'un compresseur puisse sembler moins important que son seuil et son ratio, il est en réalité assez significatif. Il peut avoir un impact considérable sur la réponse d'un compresseur.
Si votre compresseur dispose d'un mode de relâche automatique, il est tentant de l'utiliser presque exclusivement. Bien que cela puisse souvent donner le réglage le plus utile, il est important de comprendre comment le temps de relâche affecte le processus de compression, afin que vous puissiez le régler pour un type de réponse spécifique lorsque cela est nécessaire. Il en va de même pour le temps d'attaque, l'autre soi-disant "Constante Temporelle".
Dans cet extrait de “Comment Écouter : Édition Compression Sérielle,” Fab démontre comment un temps de relâche trop rapide peut créer de la distorsion.
Série Chaude
L'extrait provient d'une vidéo sur la compression sériale, une technique particulièrement utile pour les sources avec des pics sonores élevés. Le concept consiste à utiliser deux compresseurs : l'un réglé pour atténuer les hauts pics et l'autre pour contrôler la dynamique dans le corps de la piste.
Dans l'extrait, Fab traite une piste de basse électrique qui nécessite une compression. Il ouvre un plugin UAD UA 1176N Rev E comme premier compresseur, celui qui contrôle les pics. (Si vous regardez la vidéo complète, vous verrez Fab ouvrir un UAD Teletronix LA-2A comme second compresseur).
Au départ, il règle les boutons d'Attaque et de Relâche à leur vitesse maximale, qui est la position complètement dans le sens inverse des aiguilles d'une montre, à 5 heures. Gardez à l'esprit que les boutons d'attaque et de relâche sur un 1176 sont orientés à l'envers par rapport à la plupart des compresseurs.
Le réglage sur le UAD 1176 après que Fab ralentisse le temps de relâche pour éliminer la distorsion.
Fab démontre qu'en raison des temps d'attaque et de relâche courts, le compresseur passe rapidement de l'atténuation à la libération. Le circuit (numérique) est essentiellement submergé, ce qui entraîne une certaine distorsion. Fab ralentit ensuite le temps de relâche du compresseur et la basse sonne plus propre.
Attraper et Partir
Pour ceux qui ne sont pas familiers, passons rapidement en revue comment les contrôles d'attaque et de relâche affectent le comportement d'un compresseur.
Le temps d'attaque contrôle la vitesse à laquelle un compresseur atténue l'audio qui dépasse son seuil. Le temps de relâche régule le temps nécessaire pour que le signal retourne à son état non atténué.
Des temps d'attaque rapides provoquent une atténuation presque immédiate du son, réduisant ainsi son transitoire. Si le temps de relâche est suffisamment long, il continuera à atténuer la partie soutenue du son. Les attaques rapides entraînent également une plus grande réduction du gain car les transitoires, qui sont les parties les plus fortes d'un son, sont compressées plus fortement.
Essayez cet exercice. Mettez un compresseur sur une piste avec beaucoup d'énergie transitoire, comme des percussions ou une guitare acoustique. Regardez le mètre de réduction de gain pendant que vous augmentez la vitesse d'attaque. Vous verrez que vous obtenez plus de réduction avec un temps d'attaque rapide, mais les transitoires sonnent moins aigus.
Si le temps d'attaque est réglé sur un réglage lent, le transitoire passera avant que le compresseur n'atténue. La règle générale pour le temps d'attaque est de le régler relativement lentement si vous voulez que les transitoires sonnent percutants et naturels. Réglez-le rapidement si vous voulez diminuer l'impact des transitoires ou créer un son plus manifestement compressé.
Remarquez la différence de niveau des transitoires dans cette comparaison d'un enregistrement de batterie non compressé et d'un enregistrement compressé avec différents temps d'attaque.
Relâche S'il Vous Plaît
La façon la plus courante de régler le temps de relâche du compresseur si vous visez une réduction de pic transparente est de vous assurer qu'il est suffisamment rapide pour se relâcher complètement entre les transitoires. Cependant, vous ne voulez pas qu'il soit si rapide qu'il se relâche en plein milieu des notes ou des frappes.
Le moyen le plus simple de vérifier le comportement de relâche est d'observer le mètre de réduction de gain. Si la réduction de gain est constante ou proche de cela, vous obtiendrez un son plus lisse car l'atténuation reste active pendant plus d'un transitoire, mais au détriment de la plage dynamique. En accélérant la relâche, vous verrez le mètre retomber à 0 dB entre les notes, ce qui permet à la piste de “respirer” pendant que vous compressez.
Vous pouvez voir la différence entre une relâche lente et rapide avec l'affichage des niveaux de FabFilter Pro C-2.
Où vous réglez la relâche du compresseur dépendra du tempo de la chanson et de la complexité rythmique de l'audio source. Il peut ne pas être possible d'obtenir le mètre de réduction de gain pour revenir à zéro avant la prochaine frappe ou note, mais vous voulez un certain mouvement de va-et-vient.
Augmenter le Désordre
Lorsque vous compressez fortement, régler une attaque et une relâche rapides peut vous donner un son plus agressif avec une portion de sustain plus prononcée. Vous pouvez égayer une piste de batterie au son terne avec une attaque et une relâche rapides. Comme la partie sustain des frappes passe mieux, vous entendez plus le son de la pièce qu'avec un temps de relâche plus long où le coup de batterie est entièrement atténué.
Dans l'exemple suivant, une caisse claire est compressée par un plugin FabFilter Pro C-2. Dans les deux premières mesures, le temps de relâche est assez lent et compresse chaque coup de caisse claire entièrement.
À la mesure 3, la relâche est réglée plus rapidement, permettant d'accentuer davantage les portions de sustain de chaque coup. À partir de la mesure 5, la relâche est à son réglage le plus rapide, compressant principalement les transitoires tout en permettant aux parties sustain de passer plus fort. (Notez que le volume de la caisse claire est légèrement automatisé vers le bas à la mesure 3 et encore à la mesure 5, car un temps de relâche plus rapide entraîne moins d'atténuation et donc plus de volume.)
Voici le réglage pour la caisse claire avec la relâche la plus rapide dans l'exemple.
Voici un autre exemple, cette fois sur une partie de guitare rythmique. Encore une fois, vous l'entendrez trois fois. Dans les mesures 1 et 2, il n'y a pas de compression. Les mesures 3 et 4 ont un plugin Plugin Alliance Elysia MPressor fournissant environ 6 dB de réduction de gain de façon assez stable. Dans les mesures 5 et suivantes, le temps de relâche est plus rapide. Cela baisse l'atténuation et le mètre rebondit en rythme avec la partie, permettant aux dynamiques de mieux passer.
Voici le réglage pour l'Elysia MPressor pour les mesures 5 et 6 du deuxième exemple.
