Si vous souhaitez réduire la sibilance sur une piste vocale, la manière la plus directe d'y parvenir est d'utiliser un plugin de de-esser. Ces plugins combinent l'EQ et le traitement dynamique pour éliminer la sibilance—qui se situe généralement dans la plage de 5kHz à 10kHz—lorsqu'elle se produit.
Mais il existe plusieurs façons de traiter ces "esses" agaçants, comme vous le verrez dans cet extrait de Start to Finish : Jimmy Douglass - Épisode 12 - Mixing Part 2. Dans cet extrait, Jimmy utilise un plugin EQ pour réduire la sibilance de la voix du chanteur Jared Evan. Étonnamment, son ajustement le plus significatif se trouve dans les médiums, en dessous de la zone de sibilance typique. Lisez la suite pour découvrir comment il a procédé.
Un Conte de Trois Bandes
Au début de l'extrait, Jimmy nous dit qu'il va réduire la sibilance de la voix, mais avant cela, il ouvre un Bomb Factory Joemeek VC5, un EQ trois bandes, qu'il souhaite utiliser pour ajouter de l'épaisseur et des médiums supplémentaires à la voix du refrain de Jared. Le plugin dispose de trois bandes : Bass, Mid et Treble. Les contrôles Bass et Treble sont fixés à 100Hz et 8kHz, respectivement. Malheureusement, le plugin VC5, comme les autres plugins Bomb Factory Joemeek, n'est plus disponible.
Jimmy joue le refrain et commence à égaliser la voix de Jared. Il réduit les aigus d'environ 1 dB et augmente les basses de moins de 2 dB. Pour la bande des médiums, il la règle à environ 1,3 kHz et lui donne une augmentation significative de 4 dB.
Ajustements EQ de Jimmy.
Après avoir écouté le résultat, Jimmy dit : « Annulez le de-esser. J'ai trouvé une autre façon de faire. » En d'autres termes, les ajustements EQ qu'il a effectués ont réduit la sibilance à un point où le de-esser n'était pas nécessaire.
Comment cela a-t-il pu se produire ? D’une part, la sibilance n'était pas trop extrême. La bande Treble sur le VC5 est fixée à 8 kHz, ce qui se situe au milieu de la plage de fréquence de sibilance. Bien que sa réduction des aigus ait été petite, elle a probablement contribué à diminuer l'énergie des sons "ess".
Mais son augmentation de 4 dB dans les médiums a été le plus grand ajustement qu'il ait fait. Ce n'était pas seulement en dessous de la plage de sibilance, mais son augmentation de basses plus modeste à 100 Hz l'était aussi. En modifiant le ton de la voix, en particulier avec l'ajout des médiums à 1,3 kHz, la sibilance est devenue moins prononcée. Parfois, en ajustant quelque chose, vous résolvez accidentellement un autre problème.
Bien que cela ait été une correction assez facile, réduire la sibilance n’est pas toujours une question simple. Un facteur qui a joué en faveur de Jimmy est qu'il travaillait uniquement sur la section du refrain. Il aurait peut-être dû prendre d'autres mesures s'il avait également réduit la sibilance des couplets. Plus il y a d'instances de sibilance à traiter dans une piste vocale, moins il est probable qu'un seul réglage fonctionne pour toutes.
Réduire les "Ess"
Lorsque les sons "ess" excessifs posent problème, il est logique de commencer par essayer un plugin de de-essing et de voir s'il résout les zones problématiques. Commencez par le régler pour qu'il corresponde à la fréquence approximative de sibilance, qui sera quelque part entre 5kHz et 10kHz, selon la tessiture vocale du chanteur. Sur la plupart des plugins de de-esser, y compris le Metric Halo Precision De-Esser, illustré ci-dessous, vous pouvez définir un seuil de quelque type et souvent des temps d'attaque et de relâchement, tout comme un compresseur. Lorsque la sibilance dépasse le seuil, le de-esser compresse dans la plage de fréquence que vous avez définie.
Le Metric Halo Precision De-Esser.
Cela semble très simple, mais ce n'est souvent pas le cas. La sibilance dans une piste vocale n'aura pas toujours la même intensité chaque fois qu'elle se produit. Par conséquent, un réglage universel peut ne pas fonctionner. Parfois, vous devrez automatiser les réglages pour compenser les différences.
Vous devez également régler le de-esser avec soin, afin de ne pas sur-traiter la voix. Vous voulez généralement juste assez de traitement pour réduire la sibilance à un niveau où elle ne sonne plus problématique. Si vous allez trop loin et enlevez trop d'énergie aux "ess", ils commenceront à sonner comme « th » à la place.
Plus d'Une Façon
Si vous n'avez que quelques endroits dans la piste qui nécessitent un dé-essing, vous pouvez également réduire la sibilance à ces points en automatisant le gain des extraits ou le volume de la piste pour qu'il diminue aux endroits appropriés. Vous devrez probablement dessiner la réduction afin qu'elle augmente et diminue légèrement. Si vous faites simplement une ligne verticale droite au début et à la fin de la zone de réduction, cela semblera beaucoup moins naturel et peut même créer un clic. Augmenter et diminuer est le même concept que d'ajouter des fondus enchaînés au début et à la fin d'un montage audio.
Vous pouvez rendre une réduction manuelle d'un son "ess" plus fluide en augmentant et diminuant légèrement.
Dans l'exemple suivant, vous entendrez d'abord une ligne vocale avec de la sibilance à quelques endroits. Lorsqu'elle se répète, vous entendrez l'effet d'un de-essing manuel utilisant la ligne de gain de clip Pro Tools pour réduire le niveau des zones problématiques. Concentrez-vous sur les mots « stay » et « still » pour entendre la sibilance et comment elle sonne réduite.
Vous pouvez voir où les deux sons "ess" ont été réduits dans l'exemple.
Si vous utilisez Melodyne 5 (toute version autre qu'Essential), sa nouvelle détection de sibilance et son Contrôle de Balance Sibilante vous permettent d'éditer graphiquement les sons "ess", un occurrence à la fois. La sibilance apparaît dans Melodyne comme une partie d'une bulle (note), mais elle a de nombreuses lignes verticales, ce qui rend évident quelle partie est sibilante et quelle partie est tonale.
Vous pouvez utiliser l'outil de Balance Sibilante pour réduire l'amplitude de la sibilance sans abaisser le volume de la note. Si vous deviez utiliser l'outil d'Amplitude régulier de Melodyne sur les "esses", vous devriez d'abord séparer les parties sibilantes des parties tonales en utilisant le Séparateur de Notes. Cela vous permettrait de changer l'amplitude des sons sibilants sans affecter les parties tonales des notes.
Les zones en lignes comme celle mise en évidence en bleu sont des sibilances détectées par Melodyne.
La Voie Dynamique
Un EQ dynamique fonctionne également bien en tant que de-esser car il combine EQ et traitement dynamique, ce que fait un de-esser dédié. Vous réglez un EQ dynamique pour réduire une plage de fréquence particulière lorsqu'elle dépasse un seuil de volume ajustable. La différence la plus significative entre un EQ dynamique et un de-esser dédié est que vous devez faire un peu plus d'ajustements manuellement pour le premier. De nombreux EQ dynamiques incluent des préréglages de dé-essing, ce qui peut vous aider à trouver un bon point de départ. Vous voudrez expérimenter avec les réglages de fréquence pour essayer de trouver où le processeur est le plus efficace pour la voix sur laquelle vous travaillez.
Vous pouvez également utiliser un EQ dynamique, comme celui-ci dans iZotope Neutron 3, pour réduire la sibilance.
