Pour la plupart des plug-ins, ce que vous voyez est ce que vous obtenez : les contrôles fonctionnent comme étiquetés. Mais parfois, il y a plus que ce qui apparaît à l'œil, ou devrions-nous dire, à "l'oreille". Les ingénieurs qui travaillent sur des processeurs matériels et des consoles découvrent parfois une fonctionnalité supplémentaire qui est possible à cause de particularités involontaires dans le circuit. Comme de nombreuses émulations de plug-in imitent fidèlement le circuit d'origine, ces fonctions "cachées" sont souvent disponibles dans les versions logicielles.
Dans cet extrait gratuit de la vidéo F. Reid Shippen mixe "Drunk On A Plane" de Dierks Bentley (les membres Pro de Puremix peuvent regarder la vidéo complète), Shippen nous fait découvrir plusieurs de ces fonctions sur quelques plug-ins, le UAD Helios 69 Legacy et le Neve 88RS Legacy.
Une vue de la fenêtre d'édition Pro Tools de Shippen.
QU'EST-CE QUE C'EST ?
Nous reprenons l'action avec Shippen qui traite une mélodie de guitare électrique avec le plug-in EQ UAD Helios 69 Legacy. Il explique qu'il y a quelques fonctions cachées liées à ce plug-in. La première concerne le contrôle de gain dans le médium : lorsqu'il est réglé entre 10 et 15, il ajoute beaucoup de caractère au son. Il prouve son point en réglant un tel paramètre et en jouant l'audio.
Voici un plug-in Helios 69 Legacy UAD, avec les réglages de Shippen tirés de la vidéo.
Un deuxième "truc" avec le même plug-in concerne le bouton de sélection des fréquences basses. Shippen explique que lorsque vous le tournez au-delà de 0, même avec le bouton de gain complètement abaissé, cela ajoute de l'épaisseur au son d'une manière plaisante. Il dit que c'est un excellent moyen d'ajouter de la profondeur à une piste de guitare.
Il mentionne qu'au début, l'émulation UAD ne reproduisait pas cette particularité, car les concepteurs de logiciels pensaient qu'il était incorrect de rehausser les basses si le gain restait à zéro. Cependant, dans les versions ultérieures de ce qu'on appelle maintenant le plug-in Helios 69 Legacy, cela a été réintroduit.
CROYEZ EN LE NEVE
Shippen démontre ensuite une technique d'EQ pour les instruments acoustiques qui utilise la bande de canal Neve 88RS Legacy. Cela consiste à couper les aigus à l'aide du filtre passe-haut, puis à remplacer ces aigus en boostant la bande de hautes fréquences de l'égaliseur. Il dit que cela dompte les aigus et laisse donc de la place pour les autres instruments dans cette gamme de fréquences (ce qui est courant dans la musique country : violon, mandoline, steel guitar, etc.), tout en permettant à l'articulation de l'instrument sur lequel il est inséré de s'exprimer.
Il illustre cette technique sur une piste de mandoline. Shippen explique que ce comportement de l'EQ 88RS a été initialement découvert sur des consoles Neve de la série VR. Il dit qu'il n'utilise pas la section dynamique du plug-in pour ce réglage (présumément, il utilise un compresseur différent), et presque rien sur le reste de l'EQ. Il précise que le passe-haut doit être réglé à environ 8,5 kHz, et que le réglage de haute fréquence doit être compris entre 8 et 12 kHz, selon ce qui sonne le mieux pour l'instrument que vous traitez.
La technique de coupe et de boost que Shippen démontre a été initialement découverte sur une console Neve VR.
EXPLORATION PLUS APPROFONDIE
Dans la vidéo, Shippen utilise les versions "Legacy" plus anciennes des deux plug-ins UAD, qui sont toujours disponibles, mais qui ont été remplacées par de nouvelles émulations. UAD a redessiné le Helios 69 avec une nouvelle interface graphique élégante qui est beaucoup plus grande et orientée verticalement, plutôt qu'horizontalement. Le bouton de gain dans les médiums n'a plus de chiffres, ce qui est plus fidèle à l'équipement original, dont il existe des versions en rack et en série 500.
La nouvelle version du UAD Helios 69 a une interface graphique élégante, mais pouvez-vous réaliser les "trucs" de Shippen avec ?
Plus fidèle à la version matérielle, le nouveau UAD Helios 69 n'a pas de chiffres sur les contrôles de gain, donc le régler entre 10 et 15 comme Shippen l'a fait sur le plug-in Legacy, qui a de tels chiffres, n'est pas aussi simple. Vous pouvez toujours approcher les réglages de Shippen sur le nouveau plug-in, cependant, et cela sonne toujours très bien. Le deuxième truc de Shippen, l'épaississement en tournant le bouton de fréquence basse à 60 Hz sans augmentation de gain, ne semble pas fonctionner sur la nouvelle version, pour une raison ou une autre.
UAD inclut le plug-in Helios 69 Legacy lors de l'achat de la nouvelle version, donc vous pouvez toujours l'obtenir si vous souhaitez réaliser les astuces de Shippen. De plus, selon UAD, la nouvelle version offre une émulation de circuit encore plus rapprochée de l'original et contient la technologie Unison de UAD, qui, entre autres avantages, vous permet d'enregistrer à travers si vous disposez d'une interface Apollo.
La nouvelle version du Neve 88RS de UAD ajoute une émulation de préampli micro Neve. Comme le nouveau Helios, vous pouvez enregistrer à travers celui-ci avec un Apollo. Vous devriez toujours pouvoir exécuter la technique de "coupe et boost" de Shippen avec, puisque cela imite de près le circuit de la bande de canal de la console originale sur laquelle la technique a été développée.
FAITES EN L'ESSAI
Nous avons décidé d'essayer les astuces de Shippen pour les plug-ins UAD Helios 69 Legacy et UAD Neve 88RS Legacy sur d'autres pistes pour voir comment ils sonnaient.
Exemple 1 : Cet exemple de guitare a été enregistré en DI et possède une émulation d'ampli et de cabine Scruffham S-Gear 2 d'un '57 Bassman, en plus du Helios 69 Legacy. Vous entendrez la section jouer trois fois. La première fois, c'est sans le plug-in Helios. La deuxième fois, il est activé — avec le gain médium réglé entre 10-15 et la fréquence à 3.5. La troisième fois, l'augmentation des basses "sans gain" est également activée, pour l'épaissir.
Les trois exemples suivants présentent des pistes de guitare acoustique et de mandoline qui sont traitées avec la technique de Shippen “filtrer les aigus tout en les boostant” utilisant le Neve 88RS Legacy. Chaque exemple joue deux fois : La première fois sans EQ et avec les filtres du plug-in bypassés, et la deuxième fois avec eux actifs.
Exemple 2a : La guitare acoustique seule.
Exemple 2b : La mandoline seule.
Exemple 2c : Les deux ensemble.
LA PRATIQUE REND PARFAIT
Une dernière note. Bien que la plupart des plug-ins n'offrent pas de trucs cachés comme ceux que Shippen a montrés, vous pouvez tirer un maximum de bénéfices de tout plug-in en apprenant bien son fonctionnement. Si votre utilisation d'un plug-in se limite à sélectionner des préréglages et à faire de petits ajustements, vous ne tirerez probablement pas parti de toute sa puissance.
Il est bénéfique de travailler avec vos plug-ins même lorsque vous ne réalisez pas un projet concret. Pensez-y comme à pratiquer un instrument. Plus vous comprenez les fonctionnalités et les comportements de vos plug-ins, mieux vous saurez les utiliser pour manipuler votre musique afin de répondre à votre vision créative.
Commencez par lire le manuel en entier. Ennuyeux, peut-être, mais utile pour comprendre à quoi servent tous les boutons et contrôles.
Ensuite, enregistrez des pistes du type pour lequel vous pourriez utiliser le processeur — ou utilisez d'anciennes pistes de projets précédents que vous avez réalisés — et mettez le plug-in à l'épreuve. Expérimentez avec tous les contrôles et voyez comment ils affectent le son. S'il s'agit d'une émulation d'un processeur matériel, recherchez l'original et découvrez ce que vous pouvez sur son utilisation et ce pour quoi il était connu.
Si vous avez une collection relativement importante de plug-ins, envisagez de n'utiliser qu'un groupe sélectionné régulièrement, jusqu'à ce que vous soyez vraiment à l'aise avec leur fonctionnement. Par exemple, si vous avez trois plug-ins de bande de canal dans votre collection, choisissez votre préféré et utilisez-le exclusivement jusqu'à ce que vous le connaissiez par cœur. Parfois, avoir trop de processeurs au choix peut faire de vous un "homme à tout faire, maître de rien."
