Imaginez ceci : vous mixez une chanson construite autour d'une boucle unique. La boucle contient des percussions ainsi que plusieurs autres instruments. Elle a un groove sympa, mais les sons de batterie pourraient être plus robustes. Vous ne pouvez pas remplacer les percussions dans la boucle, alors que faites-vous pour les renforcer ?
Dans cet extrait de Pro Member Mix Fix : Six of One - Épisode 1 : Configuration de la session & Batteries, Fab DuPont résout ce problème exact avec une solution simple mais puissante. Il décide de superposer les coups de grosse caisse et de caisse claire dans la boucle multi-instrumentale de la chanson "Some Summer Day," avec des échantillons.
Fab souligne que s'il devait superposer des sons pour chaque coup de grosse caisse et de caisse claire dans toute la chanson, ce serait un énorme chantier. Heureusement, la boucle ne fait que deux mesures et se répète ensuite. Tout ce qu'il a à faire est de superposer les sons de batterie dans ces deux mesures, puis de les copier et de les coller sur le reste de la chanson. Il devra choisir des échantillons qui fonctionnent bien avec les sons d'origine et aussi s'assurer qu'ils sont en phase les uns avec les autres.
Il crée deux pistes, une pour l'échantillon de grosse caisse et une pour l'échantillon de caisse claire. Il dit que ce n'est pas absolument nécessaire de faire cette superposition, mais il pense que cela donnera aux percussions un son plus moderne et "percutant".
Un coup à temps
Fab ouvre sa collection d'échantillons et commence par auditionner des grosses caisses TR-808. Il trouve un son qu'il aime et le colle au début de la première mesure sur laquelle il travaille. En regardant les deux pistes ensemble, on peut voir que l'échantillon commence un peu plus tôt que la grosse caisse dans la boucle originale. Il déplace l'échantillon pour que son point de départ s'aligne avec la grosse caisse existante. Il les joue ensemble, et cela sonne mieux et plus épais.
Lorsque ajouté à la ligne de mesure, l'échantillon de grosse caisse ne s'aligne pas avec celui de la boucle.
Lorsque Fab essaie de déplacer le coup de grosse caisse à la même position dans la deuxième mesure, il réalise que la boucle originale n'était pas quantifiée. Il devra aligner le reste des coups manuellement.
Après avoir copié et placé les échantillons de grosse caisse dans la section de deux mesures, il configure Pro Tools pour boucler cette zone de deux barres. Avec le bouton de lecture réglé sur boucle, il définit une plage en haut de la timeline et désélectionne ensuite le bouton de liaison entre la timeline et la sélection d'édition. Maintenant, il peut faire des sélections n'importe où, mais le transport ne lira que la plage qu'il a définie.
Il écoute la section avec et sans l'échantillon de grosse caisse. La grosse caisse superposée sonne plus pleine et mieux.
Lorsqu'il essaie de déplacer le coup de grosse caisse au même endroit dans la deuxième mesure, il réalise que la boucle originale n'était pas quantifiée. Maintenant, il devra aligner le reste des coups dans la section de deux barres manuellement.
Lorsqu'on zoome et qu'on regarde l'original et l'échantillon de grosse caisse ensemble, on peut voir qu'ils semblent être en phase. Mais pour en être sûr, Fab ouvre le plug-in UAD Little Labs IBP et inverse la phase (la polarité, en fait) et les deux grosses caisses ensemble sonnent encore mieux, donc il laisse ça comme ça.
Le plug-in UAD Little Labs IBP est ce que Fab a utilisé pour inverser la phase sur l'échantillon de grosse caisse.
Configurer la caisse claire
Ensuite, c'est au tour de la caisse claire. Fab se plonge à nouveau dans sa collection d'échantillons, à laquelle il accède grâce à la fonction Pro Tools Workspace, et auditionne plusieurs échantillons de caisse claire. Finalement, il se fixe sur un échantillon relativement naturel et le place sous le premier coup de caisse claire dans la section de deux barres.
Fab explique que vous pourriez utiliser la fonction Tab-to-Transients de Pro Tools pour trouver l'endroit exact pour aligner l'échantillon avec la transitoire du coup de caisse claire. L'idée est de placer le curseur juste avant l'événement dans la piste originale et d'appuyer sur la touche Tab. Si vous avez activé le bouton Tab-to-Transients, le curseur se déplacera au début de la prochaine transitoire.
Ensuite, vous cliquez sur le nom de la piste où vous placez l'échantillon pour le sélectionner, et le curseur se déplacera vers cette piste, facilitant ainsi le collage de votre échantillon précisément au bon endroit. Il plaisante en disant que c'est "ce que font les adultes", mais ajoute qu'"il n'y a pas d'adultes ici". Donc, il le place en utilisant ses yeux.
Après une autre lecture, il dit qu'il aime ça, et qu'il l'éclaircira plus tard.
Fab sélectionne alors les trois coups de caisse claire de la première mesure, et, tout en restant en mode de grille relative, il les colle dans la prochaine mesure. Il dit qu'un des échantillons lui semble tardif, alors il entre et l'ajuste à la main. Après cela, il le joue à nouveau et est désormais satisfait du son.
Ensuite, il solo les échantillons de grosse caisse et de caisse claire et, après écoute, décide d'ajuster le gain du clip sur le premier coup de caisse claire pour qu'il corresponde au niveau plus bas de celui de la boucle. Il l'ajuste aussi au même endroit dans la mesure suivante. Cependant, il dit que les deux mesures n'ont pas besoin d'être identiques.
Après avoir aligné les échantillons de grosse caisse et de caisse claire superposés, Fab les regroupe et les duplique pour remplir le reste des mesures de la chanson.
Ensuite, il regroupe les nouveaux coups de grosse caisse et de caisse claire pour les deux mesures et utilise Command-D pour dupliquer le groupe dans presque toute la chanson, sauf pour les deux premières barres. Il observe qu'il est sympa d'avoir les échantillons qui entrent dans la troisième mesure de la chanson plutôt que juste au moment où la boucle commence.
À l'intérieur de la barre
Dans l'extrait, Fab a démontré une manière relativement facile d'améliorer les sons de batterie dans une boucle. Dans "Some Summer Day," la boucle contenait d'autres instruments, il a donc choisi de superposer des sons sur les sons existants. De cette façon, il ne perturberait pas la boucle elle-même, qui était fondamentalement l'arrangement.
Mais voici un scénario différent : vous mixez une chanson qui a une boucle de batterie qui sonne bien et s'intègre dans le groove. Mais le problème est qu'elle ne change jamais et a vraiment besoin de variation.
Dans une situation comme celle-ci, si vous travaillez avec une boucle qui n'a qu'un seul instrument (dans ce cas, la batterie), vous avez plus de liberté pour y jouer. Selon le contenu de la boucle, vous pouvez probablement créer plusieurs variations rythmiques qui rendront votre arrangement plus intéressant.
En utilisant le pouvoir d'édition et de traitement de votre DAW, vous pouvez entrer dans une copie de la boucle et ajuster les rythmes. Vous pourriez même être en mesure de changer le ton de certaines percussions si vous le souhaitez. Des rythmes plus simples où il y a moins de chevauchements entre les différents éléments du kit sont beaucoup plus faciles à travailler.
Si vous sélectionnez un coup à l'intérieur d'une boucle de batterie, vous pouvez le couper ou le copier et le déplacer ou le traiter de manière destructive.
Une façon de changer rythmiquement la boucle est de couper des coups individuels et de les déplacer. L'un des principaux obstacles auxquels vous faites face est si les percussions et les cymbales dans la boucle se chevauchent beaucoup. Cela rendra plus difficile d'obtenir des résultats réalistes lorsque vous les déplacez. De plus, un échantillon peut sembler tronqué si une autre caisse ou cymbale commence avant qu'il ne finisse de résonner.
Une solution utile consiste à créer une deuxième piste de batterie et à l'utiliser pour coller un coup qui chevaucherait autrement un autre dans la piste principale. De cette manière, les segments original et collé peuvent se terminer plus naturellement. Assurez-vous d'ajouter des fondus croisés à toutes les limites que vous créez en déplaçant des parties d'une boucle.
Remplissez-le
Créer des remplissages est probablement la partie la plus difficile de ce type d'édition de boucle de batterie, car assembler, par exemple, trois coups de caisse claire en huitième consécutifs peut sembler assez peu naturel. Il est utile de changer le niveau d'un ou deux des coups répétés dans le remplissage pour qu'ils sonnent plus réalistes. Dans Pro Tools, vous pouvez facilement utiliser le gain du clip pour y parvenir.
Vous pouvez également modifier la tonalité de certains coups par des quantités légèrement différentes (peut-être 20 à 25 cents plus ou moins) pour que cela ne sonne pas comme si les coups répétés avaient été copiés.
Voici un exemple. Commençons par une boucle de batterie relativement basique avec une cymbale crash ajoutée sur une piste séparée.
Exemple 1b
En utilisant uniquement cette boucle et quelques crashes ajoutés, voici quelques variations. Celles-ci ont été faites en utilisant principalement de l'édition par couper-coller, en ajustant le gain du clip et en effectuant quelques petits changements de tonalité (entre environ 10 et 20 cents plus ou moins) pour faire sembler les sons de batterie collés moins comme des copies et plus comme des coups consécutifs du batteur.
Exemple 1b
Ici, vous voyez la boucle originale à gauche et les réarrangements à droite.
Le prochain exemple utilise un tempo plus complexe. Il y a moins d'espace entre les coups, ce qui rend plus difficile de les déplacer. Nous allons d'abord entendre le rythme original.
Exemple 2a
Ensuite, voici des variations faites à partir de celui-ci. Quelques crashes ont été ajoutés sur une piste séparée lorsque cela était approprié, mais sinon, c'était tout provenant de cette boucle.
Exemple 2b
La boucle originale est à gauche et les variations éditées à droite.
Vous pouvez même utiliser l'égaliseur à l'intérieur d'une boucle dans certaines circonstances. Supposons que vous n'aimiez pas le ton de la caisse claire, mais que tout le reste soit bon. Si vous sélectionnez la caisse claire là où elle frappe plus ou moins seule, vous pouvez la mettre sur une piste séparée avec un processeur inséré. Alternativement, vous pourriez la sélectionner à l'intérieur de la boucle et utiliser le traitement destructif de votre DAW (comme AudioSuite de Pro Tools ou le traitement temps réel de Logic Pro X) pour l'ajuster.
Voici une autre boucle de batterie.
Exemple 3a
Voici la même boucle avec les caisses isolées et traitées avec une bande de canal (Waves Scheps Omni Channel) qui a ajouté un peu de saturation, d'égalisation et de compression.
Exemple 3b
Les caisses dans l'Exemple 3b ont été extraites de la boucle et collées sur une autre piste où elles ont été traitées.
Cette technique ne fonctionnera pas toujours. Par exemple, s'il y a un hi-hat ou une cymbale ride jouant sur le même temps que la batterie que vous souhaitez traiter, vous traiterez évidemment aussi celui-ci. Selon la façon dont la boucle est placée par rapport au reste du mixage, cela peut enlever le son naturel de la boucle.
