Savez-vous qu'ils fabriquaient autrefois des unités de réverbération pour les systèmes stéréo domestiques ? Fab commence cet extrait de la vidéo « Inside The Mix : Fab Dupont Mixing 1234 » en tenant la section préampli d'un ancien Fisher Space Expander, une unité de réverbération à ressort à lampes des années 1960. Il explique que les gens retirent les préamplis de ces unités pour les utiliser comme dispositifs de saturation à lampes. Il va montrer comment cela sonne lorsqu'on l'insère dans le bus master d'une chanson qu'il mixe.
UN VÉRITABLE GOÛT À LAMPE
Il dit qu'il a hâte d'entendre comment son circuit à lampes impactera le ton global. Il mentionne qu'il va l'écouter à la fois dans les couplets et les refrains. Il souligne qu'il percevra plus de distorsion à lampes dans les refrains car ils sont plus forts et frapperont plus fort les lampes.
Une image extraite de la vidéo montrant le Fisher Space Expander, qui est la section préampli d'une réverbération à ressort à l'origine conçue pour les systèmes stéréo domestiques.
Fab commence par le couplet, le jouant avec et sans le préampli. Il suggère d'attirer votre attention sur l'interaction entre la voix et la guitare acoustique, et comment cela change lorsque le préampli est activé. Il explique que cela ajoute non seulement de la saturation mais aussi une compression qui rend le son plus dense. Oui, cela sonne plus propre et plus « hi-fi » avec les lampes éteintes, dit-il, mais il ne recherche pas la fidélité ultime, il cherche à ajouter une touche low-fi.
Après avoir effectué la comparaison sur un couplet, il passe à la section de refrain, et les différences avec les lampes allumées et éteintes ne sont pas aussi dramatiques qu'on pourrait s'y attendre. Cependant, Fab dit que leur effet est malgré tout « assez incroyable à cette fin. » Par là, il veut dire qu'elles ajoutent une légère chaleur au mix. Il mentionne que le préampli à lampes restera allumé pendant toute la durée du processus de mixage (les membres Puremix Pro peuvent regarder la vidéo complète) et que l'effet a été appliqué sur un certain nombre des autres chansons de l'album.
À ESSAYER À LA MAISON
Bien que la plupart d'entre nous n'aient pas accès à d'anciens préamplis à lampes pour mixer nos morceaux, nous pouvons obtenir une approximation assez bonne de l'effet en utilisant des plugins de saturation à lampes et d'autres.
Lorsque vous saturez un mix entier, comme Fab l'a fait dans la vidéo, vous souhaitez généralement régler une quantité assez subtile. Vous ne voulez pas que le mix sonne comme si vous l'aviez fait passer par une boîte à fuzz.
Si votre plugin de distorsion a un contrôle de mix (humide/sec), une façon de trouver un réglage utile est de commencer par régler une saturation relativement élevée, puis de réduire la commande de mix jusqu'à ce que vous soyez presque à zéro. En écoutant, activez et désactivez le contrôle de contournement pour pouvoir comparer avec et sans l'effet. Essayez d'écouter les deux à un volume similaire, pour éviter l'effet « plus fort c'est mieux ». Les plugins de saturation peuvent augmenter le volume, selon comment vous les paramétrez, donc si le son affecté est plus fort, réduisez le contrôle de sortie.
Soundtoys Radiator est modélisé à partir d'une ancienne console à lampes.
En plus d'ajouter la densité que Fab a décrite dans la vidéo, les plugins de saturation adoucissent également les transitoires, ce qui contribue à la perception de chaleur. Avec les transitoires arrondis un peu, cela rend la source moins stridente. Vous pouvez également obtenir des effets similaires avec la saturation à bande, qui possède de nombreuses caractéristiques réchauffantes des lampes.
Exemple 1 : Vous entendrez un extrait d'un mix répété trois fois. La première fois, il n'y a pas de saturation ajoutée sur le bus master. La deuxième fois, Soundtoys Radiator, un plugin qui modélise une console à lampes, est inséré sur le master. Comme ce que Fab a expérimenté avec le préampli Fisher Space Expander, la distorsion que Radiator ajoute comprime le son, ajoutant de la densité. La troisième répétition présente le plugin d'émulation de bande Waves J37. L'effet est assez similaire à celui des lampes en ce qui concerne l'influence sur les transitoires. Concentrez-vous sur la caisse claire pour entendre la différence entre les versions.
Les plugins d'émulation de bande, comme Waves J37, imitent le son du clipage doux que vous obtenez lorsque vous surchargez une piste de bande.
SPÉCIFIQUE À LA PISTE
En plus de leurs usages évidents sur les guitares et les basses, les plugins de saturation fonctionnent également bien sur d'autres pistes individuelles et peuvent être utiles lorsque vous ne souhaitez pas saturer l'ensemble du mix. De nombreux instruments, et même les voix, peuvent bénéficier d'un petit peu de chaleur. Voici quelques exemples :
Exemple 2 : D'abord, vous entendez une batterie pendant quatre mesures sans aucune saturation. Cela sonne un peu terne. Ensuite, Soundtoys Devil Loc Deluxe, qui modélise un ancien limiteur de podium micro et peut produire une distorsion tordue, est ajouté. La distorsion est maintenue relativement basse, donc cela donne juste un peu de chaleur et de compression aux percussions.
Soundtoys Devil Loc Deluxe est un plugin de saturation basé sur un ancien limiteur matériel utilisé dans les podiums de micros et capable d'une distorsion sérieuse lorsqu'il est réglé haut.
Exemple 3 : Un saxophone est un autre instrument qui, surtout dans un contexte rock, peut bénéficier d'une saturation subtile. Ici, un plugin préampli UAD Neve 1073 ajoute une saturation de type transformateur au sax sur le troisième passage du riff (mesure 5), l'épaississant et le réchauffant.
Selon le contexte, la saturation peut être utile sur pratiquement n'importe quelle source. Si vous cherchez à rendre une piste numérique ou un mix moins stérile, ou à y ajouter de la chaleur et de l'excitation, les effets de saturation valent la peine d'être expérimentés.
