Dans cet extrait de la vidéo « Fab Mixing TMBOY », nous rejoignons Fab DuPont qui réfléchit à quel type de compression de bus master appliquer à son mix de la chanson « The Light ». Après avoir écouté une partie du mix, il dit qu'il observe le mètre (master) et qu'il bouge trop vite. Il décide d'ouvrir le plug-in UAD SSL G Buss Compressor.
Il veut ralentir les aiguille. Ce qu'il veut dire par là, c'est diminuer la plage dynamique, ce qui donne plus de densité au mix. En d'autres termes, en comprimant un peu les pics, ce qui réduit la différence entre les parties les plus fortes et les plus faibles, l'ensemble du mix semblera plus dense. Vous entendrez les éléments de niveau inférieur un peu plus et les éléments plus forts moins.
LAISSEZ RÉGNER
Fab dit qu'il existe plusieurs approches pour régler un compresseur de bus. Dans ce cas, il va appliquer une compression parallèle. Tout d'abord, cependant, il démontre quelques autres alternatives.
Il dit qu'une façon d'utiliser le compresseur de bus est de le régler simplement pour contrôler les choses. Encore une fois, il fait référence à la plage dynamique et aux transitoires. Il laisse le seuil à son réglage le plus élevé, l'attaque à 1 (ce qui est un peu plus rapide que le point médian), le gain de makeup à environ 8 heures, le relâchement sur Auto et le ratio à 2:1. Notez que même si le seuil est à son réglage le plus élevé, il obtient toujours une réduction de gain. C'est une fonction de ce compresseur particulier. La majorité des compresseurs ne vous donneront aucune réduction si vous laissez le seuil au maximum.
Réglage initial de Fab avec une attaque relativement rapide et un relâchement automatique.
Fab compare le mix avec et sans compression. Il dit que les réglages qu'il a utilisés ont été efficaces pour tout rassembler, et il mentionne aussi l'effet de filtrage passe-haut caractéristique du compresseur de bus SSL.
Ensuite, il démontre comment vous pouvez pousser cela plus loin, en ouvrant l'attaque et ajoutant une punch supplémentaire. Il pousse le bouton d'attaque à son réglage le plus lent et abaisse le seuil à environ +7. Il tourne également le relâchement à son réglage le plus rapide.
Dans son prochain réglage, il ralentit l'attaque, ce qui signifie que moins de transitoires seront compressés, rendant le son plus percutant.
Après avoir joué la même section du mix avec les nouveaux réglages, il observe que cela ne sonne pas si bien. Par là, il veut dire que cela devient trop compressé. Il remédie à cela en diminuant le contrôle de mixage pour créer une compression parallèle. Il l'abaisse lentement à environ la moitié (50 %). Maintenant, cela a plus de punch. « Mais, » dit-il, « les aiguilles ne se sont pas ralenties. »
Au cas où vous vous poseriez la question, la compression parallèle est réalisée en créant une copie lourdement compressée de l'audio source puis en la mélangeant avec l'original suffisamment pour fournir la compression désirée. Un contrôle de mixage sur un compresseur vous donne un effet parallèle, mais il est créé de manière opposée—c'est-à-dire qu'au lieu de mélanger de l'audio compressé dans le signal sec, vous mélangez de l'audio sec dans le signal compressé.
EN ATTAQUE
Ensuite, Fab propose une autre alternative pour régler le compresseur de bus. Tout d'abord, il remet le mix à 100 %, règle l'attaque à son réglage le plus rapide et ralentit le relâchement. Les aiguilles montrent presque 8 dB de réduction de gain à leur niveau le plus élevé. Il note que les aiguilles bougent plus lentement avec ce réglage.
Ensuite, il abaisse le contrôle de mixage à environ 10 heures. Cela atteint l'objectif d'une plus grande épaisseur et densité. Il dit que vous obtenez des transitoires du son direct et du « mush » du compresseur.
En abaissant le contrôle de mixage et en faisant entrer le signal sec avec l'audio compressé, vous pouvez créer une compression parallèle.
Il suggère ensuite une autre option, qui consiste à laisser les mêmes réglages mais à augmenter le filtre de sidechain (qui est un filtre passe-haut) suffisamment pour que la grosse caisse ne déclenche plus le compresseur (plus sur les filtres de sidechain un peu plus tard dans cet article).
Après l'avoir joué à nouveau, il dit que cela fonctionne. Il note qu'à partir des trois types de réglages différents qu'il vient de démontrer, celui qu'il a le plus aimé était l'attaque ouverte (lente) avec le relâchement automatique activé, et le mix à 100 %. Ensuite, il l'essaie avec le filtre de sidechain activé. Il dit qu'il préfère avec le filtre réglé très bas, à environ 8 heures (quelque part entre 30-40Hz, le contrôle n'offre pas de lecture précise). À ce réglage, il obtient environ -4 dB de réduction de gain.
Le réglage qu'il préfère dans ce cas a l'attaque réglée sur lent, avec le relâchement automatique activé et un peu de filtrage de sidechain.
LES ROUES DU BUS
Avant d'aller plus loin, il est important de mentionner que vous n'avez pas nécessairement besoin de choisir un compresseur de bus dédié pour votre bus maître. Toutes sortes de types de compresseurs (et leurs émulations numériques) ont été utilisés pour cette tâche, y compris les compresseurs de type VCA (qu'est le SSL dont les modèles UAD sont), FET, tube (MU) et optique. Vous voulez évidemment un compresseur qui valorise le son de votre mix et qui a tous les contrôles de paramètres dont vous avez besoin pour créer un réglage efficace. Il est particulièrement utile d'avoir une option de relâchement automatique.
Maintenant, voici quelques exemples pour illustrer davantage certains des points que Fab a discutés dans la vidéo, en commençant par l'effet du paramètre d'attaque. Pour ceux qui ne connaissent pas, l'attaque détermine la vitesse à laquelle un compresseur agit sur l'audio qui dépasse le seuil, et elle affecte principalement les transitoires dans un mix. Par exemple, une caisse claire est généralement forte dans un mix, et souvent ses transitoires déclencheront la compression. Si l'attaque est trop rapide, elles seront adoucies, ce qui enlève de la punch.
Écoutons la différence entre un compresseur de bus avec une attaque rapide et une attaque lente. Nous allons rester avec le même plug-in UAD SSL G Buss Compressor que Fab a utilisé. Les réglages sont un peu exagérés, afin que vous puissiez entendre les différences plus clairement.
Exemple 1 : Pour les quatre premières mesures, le compresseur de bus est désactivé. Pour les quatre mesures suivantes, il est activé avec son attaque la plus lente, relâchement automatique, un ratio de 2:1, et environ 4 dB d'atténuation. Pour les quatre dernières mesures, l'attaque est réglée sur son réglage le plus rapide, avec le même relâchement et le même ratio. Comme l'attaque est réglée plus rapidement, elle compresse beaucoup plus lourdement. En fait, l'atténuation est presque doublée dans ces quatre dernières mesures par rapport à ce qu'elle était dans les quatre du milieu, car avec le réglage d'attaque rapide, elle freine davantage les transitoires initiales. Cela sonne beaucoup moins « ouvert » avec l'attaque aussi rapide.
Dans une autre partie de la vidéo, Fab a augmenté le filtre de sidechain pour empêcher la grosse caisse de déclencher le compresseur. La raison pour laquelle cela fonctionne est que les fréquences basses ont plus d'énergie que les signaux dans d'autres plages de fréquences, et donc déclenchent les compresseurs plus intensément. Le filtre de sidechain n'affecte pas la réponse en fréquence de la sortie audio, mais agit sur un circuit de détection séparé, qui est ce qui sert à déclencher le compresseur. Donc, lorsque vous augmentez la fréquence sur un filtre de sidechain, le circuit de détection voit moins de basses, et donc la basse et la grosse caisse ne le déclenchent pas, ou en tout cas le déclenchent moins.
Exemple 2 : Dans les quatre premières mesures, le filtre de sidechain est désactivé. Dans les quatre suivantes, il est réglé à environ 90 Hz, ce qui fait ressortir davantage la grosse caisse et la basse, car elles ne déclenchent pas le compresseur comme elles le faisaient avec le filtre de sidechain désactivé. Dans les quatre dernières mesures, le contrôle de mixage passe de 100 % à environ 40 %, pour créer une compression parallèle, et vous entendez moins la compression dans l'ensemble.
