Dans cet extrait de Start to Finish avec Greg Wells, Épisode 5, "Enregistrement des batteries", Greg démontre une technique qu'il a apprise du producteur/ingénieur Eric Valentine (Queens of the Stone Age, Smash Mouth, Maroon 5, Slash et bien d'autres). Cela consiste à utiliser un microphone mono pour compléter votre configuration de micro de batterie standard. Ce n'est pas un micro d'ambiance, mais plutôt un micro rapproché qui, lorsqu'il est correctement traité et mélangé avec les autres micros, ajoute de la profondeur à l'ensemble du son de la batterie.
La configuration de micro de batterie de Greg pour "Lucky Number" comprend un micro mono qui ajoute de la profondeur au mix de batterie.
REGARDER DESSOUS
Greg utilise un Neumann U47, un micro à condensateur à large diaphragme, pour le micro mono, mais il affirme que n'importe quel micro avec un bon son fera l'affaire. Si vous avez un micro à tube, cela serait un bon choix, mais n'importe quel condensateur à large diaphragme décent devrait suffire.
Le placement est crucial. Greg règle le micro sur son motif cardioïde, de sorte qu'il capte principalement devant la capsule. Il le place à angle droit par rapport au dessus de la grosse caisse et l'incline sur le bord arrière de la batterie de sorte que sa capsule pointe vers le maillet. (Ce positionnement est basé sur l'utilisation d'un microphone à adresse latérale, qui est mieux pour cette utilisation car vous pouvez le maintenir hors du chemin du batteur plus qu'un micro à adresse frontale qui devrait pointer directement vers le maillet.)
Il dit qu'il compresse la piste fortement et renforce les basses quelque part entre 80Hz et 100Hz pendant l'enregistrement. Pour cette piste particulière, l'entrée a été compressée avec un matériel LA-2A. Greg ajoute souvent plus de compression pendant le mixage. Il suggère des compresseurs (ou leurs équivalents plug-in) tels que UREI 1176, Empirical Labs Distressor ou Teletronix LA-2A.
Les compresseurs qui excellent dans les compressions importantes, comme le plug-in UAD Empirical Labs Distressor, fonctionnent bien pour écraser le micro de batterie mono.
En effet, il ajoute un UAD LA-2A pour le mixage, et il renforce à nouveau les basses, en utilisant un égaliseur UAD Pultec EQP-1a qui renforce de 32dB à 60Hz.
Il fait un point intéressant sur les micros mono sur les batteries, disant qu'à la différence des micros stéréo, ils ne sonnent jamais trop "flous", même lorsque vous les montez fortement dans le mix. Ils restent concentrés sur la source vers laquelle ils sont dirigés.
MIXAGE
Il commence par jouer la piste du micro de batterie mono enregistrée lors de la session pour "Lucky Number". Il dit qu'à elle seule, cette piste ne sonnera pas bien. Elle est conçue pour être mélangée avec l'ensemble de la batterie.
Il joue d'abord la piste en solo, avec les plug-ins désactivés. Pas surprenant, étant donné où il a placé le micro sur la batterie, vous entendez non seulement la grosse caisse mais également beaucoup de caisse claire. Les toms ressortent également assez bien. Le transfert des cymbales était relativement léger, ce qui est bon, considérant à quel point il a compressé la piste pendant l'enregistrement et qu'il va également la comprimer davantage pendant le mixage.
Il la joue ensuite en solo à nouveau, mais avec les plug-ins activés, ce qui donne au son une intensité et un impact supplémentaires. Enfin, il joue toutes les pistes de batterie, mais commence avec le micro de batterie mono désactivé. Il l'augmente lentement pendant la lecture, et vous entendez à quel point cela rend l'ensemble de la batterie plus grand et plus percutant.
Greg dit que cette technique crée un son signature typique d'Eric Valentine. Il explique comment Valentine a un intérêt majeur pour les basses de la gamme de fréquences. Valentine a même nommé sa société Undertone Audio. Les sous-harmonies sont les subharmoniques en dessous de la fréquence fondamentale d'une note.
LE POINT BAS
Le truc d'Eric Valentine utilisé par Greg est assez efficace. Mais que faire si vous n'étiez pas impliqué dans l'enregistrement, seulement le mixage, et que vous ne disposez pas de ce micro de batterie mono pour renforcer les percussions ?
Il existe de nombreuses façons d'accomplir un renforcement des basses. Elles ne sont peut-être pas exactement comme celle utilisée par Wells, mais vous pouvez certainement ajouter plus de profondeur et d'impact aux basses.
Une méthode consiste simplement à utiliser un égaliseur. Un plug-in d'émulation de Pultec EQP-1A est excellent pour cela (bien que vous puissiez certainement utiliser un égaliseur différent et obtenir des résultats). Avec l'EQP-1A, vous pouvez ajouter du poids à la grosse caisse en renforçant à 100Hz d'environ 3dB ou 4dB, que ce soit sur la piste de la grosse caisse ou sur le bus de batterie. Une autre méthode consiste à configurer l'égaliseur en parallèle sur une piste auxiliaire, auquel cas vous pouvez augmenter le renforcement car vous n'ajouteriez qu'une partie à la piste originale. Cette configuration vous donne également la possibilité d'envoyer différentes quantités de différentes batteries.
Ex 1a : Une piste de batterie multitrack sans renforcement.
Ex 1b : Ici, un Waves PuigTec EQP-1A a été appliqué aux pistes de batterie enregistrées de près (grosse caisse, caisse claire et toms) à partir d'une piste auxiliaire.
Les réglages utilisés sur l'EQP-1A dans l'exemple 1b.
Si vous cherchez un sérieux renforcement des basses, vous pourriez utiliser un synthétiseur subharmonique, tel que le BX Subsynth de UAD ou Waves Submarine, pour n'en nommer que quelques-uns.
Ex 2a : Un enregistrement de batterie multitrack sans synthétiseur subharmonique ajouté.
Ex 2b : Waves Submarine a été ajouté à la grosse caisse et à la caisse claire en utilisant une piste auxiliaire, ainsi qu'un plug-in d'égaliseur UAD Manley Massive Passive. Le Massive Passive a renforcé à 150, 560 et 1,5kHz.
Les réglages utilisés pour les plug-ins dans l'exemple 2b.
Bien que ce ne soit pas un renforcement de basse à proprement parler, la compression parallèle peut également aider à renforcer le son de vos batteries.
Ex 3a : Ceci est une piste de batterie multitrack sans compression parallèle.
Ex. 3b : Une compression parallèle a été ajoutée en utilisant PSP FETPressor (une émulation de 1176). Les différences sont subtiles, donc vous pourriez aussi vouloir utiliser un égaliseur pour la renforcer davantage.
Fig. 5 : Les réglages utilisés pour le FETPressor dans l'exemple 3b.
