Dans votre DAW, vous avez probablement un instrument virtuel avec des sons d'orgue Hammond B3. Un instrument virtuel de qualité peut imiter cet orgue classique avec beaucoup de précision. Mais quand il s'agit de comprendre comment un B3 fonctionne, c'est comme le dit cette vieille chanson de Marvin Gaye/Tammi Terrell : « Rien ne vaut la vraie chose, bébé. » Dans cet extrait de Pro Member Mix Fix Ft. Mark Conner Part 1, vous verrez le musicien de studio Dave Zerio et Fab Dupont expliquer les caractéristiques d'un B3 et comment il produit des sons.
Dessinons-le
Dans l'extrait, Dave souligne qu'un B3 a deux moteurs. Un pour le démarrer, et un autre moteur « synchrone » qui est toujours en marche. Le B3 est considéré comme un « orgue à roues de tone » en raison de sa manière de créer du son. Le moteur fait tourner des disques métalliques circulaires fixés à des barres magnétisées, générant des champs magnétiques transformés en signaux audio par des capteurs électromagnétiques. Chaque roue de tonalité a un nombre variable de petits crans. La quantité d'espaces détermine la hauteur du son créé. Lorsque vous appuyez sur une touche, elle complète le circuit pour cette note, et son signal est envoyé à la sortie.
Ajustement des tirants sur l'orgue Hammond B3 aux Flux Studios.
Une des caractéristiques d'un Hammond qui semble mystérieuse pour ceux qui ne jouent pas d'orgue est les tirants. Dave explique que la plupart d'entre eux créent des harmoniques, ajoutant de la variété et de la complexité tonale aux sons fondamentaux ressemblant à une onde sinusoidale que le B3 produit par ailleurs. Les tirants blancs créent des harmoniques pairs, tandis que les noirs sont impairs. Plus vous tirez le tirant, plus cette harmonique sera mélangée au signal.
Si vous avez entendu le mot « percussion » en référence à un B3, il fait référence à un réglage que vous pouvez activer et ajuster avec des tirants dédiés, ce qui ajoute une attaque plus forte et fournit un son plus percussif aux notes.
Les touches de couleur noire (avec des dièses et des bémols blancs) situées en haut à gauche de chaque manuel (« manuel » est ce que l'on appelle chaque clavier sur un orgue) peuvent être pressées pour rappeler des combinaisons de tirants prédéfinies. Ces touches ne produisent aucun son.
Chacun des manuels du B3 offre cinq octaves de notes jouables. Ils donnent à l'organiste beaucoup d'espace musical à explorer.
En plus des tirants, une autre façon de modifier le ton d'un B3 est d'utiliser les effets de vibrato et de chœur intégrés. Dave dit que certains B3 vous permettent d'activer et de désactiver ces effets indépendamment pour chaque manuel. L'orgue qu'il utilise dans la démonstration dispose d'un commutateur avec trois niveaux d'intensité pour les effets de chœur et de vibrato.
L'une des manières les plus significatives d'influer sur le ton d'un B3 est de le connecter à un cabinet d'enceintes rotatives Leslie. Un Leslie présente un cylindre rotatif appelé « tambour » en bas, avec un woofer y faisant face, et un haut-parleur rotatif en haut avec un haut-parleur à haute fréquence rattaché.
Le signal est divisé à un point de crossover de 800 Hz, les basses passant par le tambour et les médiums et aigus par les haut-parleurs. Le Leslie utilise l'effet Doppler pour créer son son pulsant. Les haut-parleurs et le tambour tournent généralement à des vitesses différentes l'un de l'autre.
Un aperçu de l'intérieur d'un Leslie révèle le haut-parleur en haut, le tambour en bas et l'amplificateur de puissance en bas à gauche.Par Hustvedt - Travail personnel, CC BY-SA 3.0
Le Leslie aux Flux est un modèle modifié contrôlé par une paire de pédales. Un réglage plus typique consiste pour l'organiste à contrôler la vitesse rotationnelle depuis des interrupteurs situés en bas à gauche du manuel inférieur du B3.
Non seulement le Leslie fonctionne comme un effet, mais c'est aussi l'amplificateur de l'orgue. Bien que la plupart des Leslie aient un amplificateur interne, le Leslie aux Flux a été modifié pour vous permettre de connecter un amplificateur de votre choix, qui sera ensuite envoyé à travers les haut-parleurs et le tambour rotatifs.
Un montage typique de micro dans un studio sur un Leslie comprend une paire de micros stéréo sur les haut-parleurs. En général, ils sont dirigés vers les orifices en haut des côtés gauche et droit. Parfois, une paire de micros en configuration stéréo coïncidente, comme en XY, est placée devant le meuble. C'est la configuration utilisée par Fab dans la vidéo. En général, le tambour rotatif est microé avec un microphone unique. Pourquoi ne pas faire un micro stéréo ? Cela émet principalement des fréquences basses, qui se devraient d’être gardées en mono pour éviter d'éventuels problèmes de phase.
Comme montré dans cette capture d'écran de la section Rotary du plug-in UADx Waterfall B3, deux micros sont souvent placés de chaque côté du meuble pour capturer la partie sonore du haut-parleur d'un Leslie, avec un micro sur le tambour en bas.
Ensemble à nouveau
Le Leslie tire son nom de Don Leslie, qui a inventé le concept de haut-parleur rotatif dans les années 1940 pour améliorer le son des organes Hammond. Lui et le propriétaire de Hammond, Laurens Hammond, ont fini par s'engager dans une querelle à vie parce que ce dernier n'aimait pas l'invention de Leslie et ne voulait pas qu'elle soit associée au nom d'orgue Hammond. Une partie du problème de Hammond était que sa société avait sa propre gamme d'amplificateurs d'orgue, avec lesquels ceux de Leslie étaient en concurrence. Don Leslie a même tenté sans succès de vendre sa société à Hammond.
Mais bien que Laurens Hammond ne veuille pas du tout de haut-parleurs Leslie, les organistes adoraient la combinaison du B3 et du Leslie. Malgré les meilleurs efforts de Laurens Hammond, les deux produits se sont inextricablement entremêlés dans l'esprit des musiciens.
Ironiquement, les entreprises Hammond et Leslie se sont finalement retrouvées sous le même toit corporatif — Suzuki possède actuellement les deux. Vous pouvez toujours acheter des orgues Hammond, mais ils utilisent désormais une technologie numérique plutôt qu'un style à roues de tonalité analogiques. Plusieurs modèles de Leslie sont encore fabriqués par Suzuki sous le nom de Hammond.
Modèles et plus
Bien que l'orgue Hammond B3 soit l'orgue vintage Hammond le plus connu, ce n'est pas le seul à avoir ce son distinctif. Deux autres modèles, le C-3 et l'A-100, possèdent le même circuit interne que le B3. La principale différence entre les trois réside dans la forme et la construction de leurs meubles.
Quant aux Leslie, peut-être le plus connu était le 122. Il était logé dans un meuble en bois de 41 pouces de haut et comprenait un amplificateur à tube de 40W et une sortie équilibrée. Il a été spécifiquement conçu pour être utilisé avec des orgues Hammond. Hammond-Suzuki propose plusieurs rééditions du 122, que vous pouvez acheter neuves si vous le souhaitez. Un autre Leslie bien connu était le 147, conçu pour fonctionner avec tout orgue, pas seulement des Hammonds.
En ce moment, d'autres entreprises, telles que Motion Sound, fabriquent également des amplificateurs pour claviers avec haut-parleurs rotatifs. La plupart des claviers professionnels de niveau performance, comme le Nord Stage 3, ont d'excellents effets de haut-parleur rotatif intégrés.
Plug and Play
Bien qu'il n'y ait rien de tel qu'un véritable orgue Hammond B3 et un Leslie, les émulations d'instruments virtuels sont souvent très précises. Le UADx Waterfall B3 de Universal Audio en est un exemple récent. Il a été modélisé méticuleusement à partir d'un B3 matériel et il inclut également un Leslie 147 modélisé.
La section d'orgue du plug-in virtuel UADx Waterfall B3 a été utilisée dans les exemples suivants.
Voici quelques exemples utilisant le Waterfall B3 qui montrent certaines des fonctionnalités du Hammond B3 discutées précédemment.
Le premier exemple démontre l'impact du contrôle de vitesse du Leslie sur le B3 et se compose d'une figure de quatre mesures jouée trois fois. Le Leslie virtuel est réglé sur « Frein » la première fois, donc ni le tambour ni le haut-parleur ne tournent. La seconde fois, il est sur « Lent », et la troisième fois sur « Rapide ».
Le prochain exemple montre l'impact de la fonction Percussion sur le son. Il est composé d'une autre figure de quatre mesures jouée trois fois. La première fois, la percussion est désactivée. La deuxième fois, elle est activée, mais avec le volume réglé sur “Doux”. La troisième fois, elle est activée avec le volume sur “Normal”, qui est plus fort.
Overdriver le tube dans un Leslie peut créer de superbes effets de distorsion. Le troisième exemple met en avant la conduite de tube modélisée dans la section Rotary du Waterfall B3. Vous entendrez encore une figure de quatre mesures. Celle-ci est jouée deux fois. La première fois avec le contrôle de Drive du plug-in éteint et la deuxième fois avec jusqu'à environ six.
Si vous voulez obtenir de la distorsion d'un véritable B3 et Leslie, vous le faites avec le gain. Vous pouvez ajuster le préamplificateur dans le B3 et le contrôle de volume sur le Leslie jusqu'à ce que vous trouviez la bonne quantité de saturation.
