Chaque fois que vous enregistrez une source avec plus d'un microphone, vous risquez de créer des problèmes de phase en raison des ondes sonores atteignant les micros à des moments légèrement différents. Comme pratiquement tous les enregistrements de batterie utilisent plusieurs micros, il est crucial d'être particulièrement attentif aux relations de phase des microphones lors de la mise en place pour le suivi.
Dans cet extrait de Start to Finish : Jacquire King Episode 2 : Dialing In The Drum Sounds, vous verrez Jacquire écouter les différents canaux de micros de batterie avec leurs polarités normales et inversées pour s'assurer que leurs relations de phase sont optimisées. La session est pour le groupe Oak and Ash, qui enregistrera la chanson, “Keep The Light On.” Avant de discuter des événements de cet extrait, parlons un peu de l’enregistrement des micros de batterie et des problèmes de phase.
Phasers sur Stun
Il n'y a pas seulement plusieurs micros dans un enregistrement de batterie, mais ils sont tous à des distances variées des tambours et des cymbales. Cela signifie que chaque coup de tambour ou de cymbale sera capturé à un moment légèrement différent par chaque micro, créant ainsi des différences de phase entre eux. Par exemple, lorsque le batteur frappe la caisse claire, son micro est généralement juste au-dessus du bord du fût. Il recevra les ondes sonores légèrement avant un micro overhead, qui est plus éloigné.
Une caisse claire et deux pistes overhead zoomées presque au niveau de l’échantillon. Le coup de caisse claire est capté environ 1 ms plus tard sur les micros overhead que sur le micro de caisse claire.
Lorsque les pistes de batterie sont combinées dans le mix, l'onde sonore provenant de ce coup de caisse claire sera à une partie différente de son cycle par rapport à la même onde captée par un micro overhead. Cela peut entraîner un filtrage en peigne, ce qui provoque l'annulation de certaines fréquences, une résonance sonore "phasey", un amincissement du son global et des changements dans l'image stéréo.
Vous entendrez une guitare acoustique enregistrée avec deux micros séparés d'environ 30 cm et 25 cm en arrière du corps dans l'exemple suivant. Pendant les deux premières mesures, la polarité des pistes reste inchangée. Ensuite, vous l'entendrez inversée sur l'un des canaux. Après cela, l'image stéréo devient un peu plus petite mais sonne plus symétrique, et le ton est plus plein.
Les formes d'onde mal déphasées provenant des deux micros en paire espacée dans l'exemple de guitare acoustique. Leurs pics et creux sont presque opposés.
L'interrupteur de "phase" sur une console, une interface audio, un préampli micro ou un plug-in de strip channel inverse la polarité d'un signal, entre positif et négatif. Inverser la polarité d'un signal fait basculer sa forme d'onde de 180 degrés. Parfois, en inversant la polarité, cela permet aux cycles d'ondes de mieux s’aligner et réduit le filtrage en peigne.
C'est ce qui s'est passé dans l'exemple de guitare acoustique précédent. Lors de l'enregistrement initial, les formes d'onde des deux micros étaient à peu près 180 degrés déphasées l'une par rapport à l'autre. Dans d'autres circonstances, inverser la polarité pourrait aggraver les différences de phase. C'est pourquoi il est préférable de l'essayer dans les deux sens. Le résultat dépend de l'emplacement des ondes sonores originales les unes par rapport aux autres.
Neuf sur le Kit
Dans la vidéo, la session se déroule dans les studios Flux, et Jacquire se trouve dans la salle de contrôle avec l'ingénieur Kolton Lee. Le batteur du groupe, Bryan Garbe, est au kit de batterie dans la salle live.
Jacquire dit qu'ils reviennent sur les réglages de polarité qu'ils avaient établis plus tôt parce que la caisse claire ne sonne pas tout à fait bien dans le mix de batterie.
Ils commencent avec seulement les canaux de grosse caisse et de caisse claire ouverts, et Bryan joue un simple motif de grosse caisse, caisse claire et charleston. Ils comparent le son de la caisse claire avec la polarité de son canal normale et inversée. Jacquire observe qu'inverser la polarité rend la caisse claire plus ciblée, avec une meilleure réponse dans les basses.
Ensuite, Jacquire demande à Kolton d'ouvrir les deux canaux connectés aux sorties du micro à ruban stéréo Royer SF24, qui est utilisé comme overhead. Il demande à Bryan de jouer seulement la grosse caisse. Ils écoutent la combinaison des micros overhead avec les micros de grosse caisse et de caisse claire. Changer la polarité sur l'un des canaux overhead n'affecte pas beaucoup le son.
Avec Bryan revenant à un motif grosse caisse-caisse claire-charleston, ils ajoutent le micro overhead mono dans le mix, mais n'entendent aucune problème de phase. Jacquire demande alors à Kolton d'enregistrer quelques mesures avec tous les micros ouverts.
Les formes d'onde créées par l'enregistrement des batteries.
Jacquire regarde les formes d'onde de la piste de batterie à un niveau de zoom assez élevé. Il vérifie visuellement si l'une d'elles semble être visiblement déphasée. La seule qui l'est, se trouve sur une piste appelée “Dr. Sample.” Le micro est un intégré sur un vieil échantillonneur matériel Boss de ce nom. Jacquire l’a mis dans la salle live pour l'utiliser comme micro de "crush". Le SPL des batteries le surcharge et crée un effet de saturation numérique qui peut être légèrement mélangé avec le reste du kit dans le mix.
Cependant, si vous regardez de près, aucune des formes d'onde n'est parfaitement alignée. C'est normal et montre simplement les différences de timing des notes enregistrées par les différents micros du kit.
Inverser
Avec Bryan jouant à nouveau, ils essaient d'inverser la polarité du canal Dr. Sample, et cela améliore les basses et le son en général. Ils écoutent avec tous les micros de batterie ouverts sauf les deux micros de tom et le micro de charleston.
Enfin, ils essaient d'inverser la polarité du micro de pièce mono, et cela rend le kit plus plein. Jacquire explique qu'en raison du positionnement du micro de pièce, les basses sonnent mieux lorsque la polarité de ce canal est inversée.
Bien qu'il soit préférable de trouver les problèmes de phase avant l'enregistrement, vous pouvez y remédier après coup dans votre DAW avec un plug-in d'alignement. De tels produits offrent un bien meilleur contrôle que celui que vous obtenez en inversant la polarité. Un exemple est le UAD Little Labs IBP, une version plug-in de l'unité matérielle Little Labs IBP avec des fonctionnalités supplémentaires. Le plug-in offre une variété de paramètres, y compris le timing, la polarité et la phase.
L'outil d'alignement de phase de la station de travail UAD Little Labs ibp
Outre les problèmes de phase causés par plusieurs micros, il arrive parfois qu'un équipement de votre chaîne de signal soit câblé hors polarité, soit par erreur soit en raison de normes de fabricant différentes. La même chose peut se produire avec un câble accidentellement câblé à l'envers. Si quelque chose que vous enregistrez sonne bizarrement — même si vous n'utilisiez qu'un seul micro, essayez d'inverser la polarité d'un composant dans la chaîne de signal pour voir si le son s'améliore.
DSI
Lorsque vous vérifiez les relations de phase de plusieurs micros mixés en stéréo, il est toujours bon d'écouter en mono, où les problèmes de phase seront plus apparents.
De nombreux plug-ins d'EQ et de strip channel offrent un interrupteur de polarité inversée comme celui au-dessus du fader d'entrée sur Waves Scheps Omni Channel.
Pour un kit de batterie avec des overheads stéréo, commencez votre vérification de phase en isolant l'un des canaux overhead. Inversez son interrupteur de phase pour vous assurer qu'il n'y a pas de problème lorsque vous entendez le duo ensemble.
Ensuite, comparez les deux overheads avec le micro de grosse caisse en inversant la polarité de ce dernier. S'il y a un second micro de grosse caisse, intégrez-le ensuite. Puis passez à la caisse claire, aux toms et aux micros de pièce. L'idée est de trouver la meilleure combinaison pour l'ensemble du kit.
L'exemple audio suivant inclut un kit de batterie avec quatre micros : grosse caisse, caisse claire, et overheads gauche et droit. Pour les deux premières mesures, toutes les polarités sont réglées sur normal. Ensuite, la polarité du canal overhead gauche est inversée et vous entendez l'image stéréo changer et devenir plus large, mais inégale. Le charleston se retrouve largement à un côté.
Voici le même exemple en mono, avec la polarité inversée au même endroit. Remarquez comment le filtrage en peigne amincit le son — particulièrement celui de la caisse claire — après l'interrupteur.
Après avoir entendu ces exemples, vous ne voudriez probablement pas inverser la polarité sur ce canal de micro overhead. Mais ce n'est pas toujours clair. Dans certains cas, les deux options sonnent bien et vous devrez faire un choix subjectif.
