Obtenir un excellent son de batterie est une partie essentielle du mixage. Même des batteries bien enregistrées peuvent être ajustées pour atteindre de plus grands sommets sonores grâce à un usage judicieux du traitement. Dans cet extrait de "Jacquire King Mixing Lifeboats," vous aurez un aperçu de cela alors que Jacquire applique de l'EQ et une compression parallèle au bus de batterie.
CÔTÉ À CÔTÉ
Il crée une configuration parallèle en envoyant le mixage multitrack de la batterie sur deux canaux auxiliaires séparés qui sont alimentés par le bus de batterie. L'un n'a pas de compression, et l'autre est fortement compressé et intégré au mixage en parallèle. Il le fait en créant deux pistes auxiliaires qui sont toutes deux alimentées par le bus de batterie, incluant toutes les pistes individuelles de la batterie.
Le réglage de compression parallèle de Jacquire présente deux canaux de batterie identiques, l'un compressé, l'autre non.
Il souligne qu'il pourrait également créer une compression parallèle en utilisant le bouton mix du compresseur. Cela s'explique par le fait qu'un bouton mix contrôle le rapport entre le signal traité et le signal non traité, créant la même condition que si vous aviez deux canaux sortant le même signal, l'un compressé et l'autre non compressé, et que vous utilisiez des faders pour ajuster leurs niveaux relatifs.
Ceci dit, Jacquire déclare qu'il ne pense pas que l'utilisation d'un bouton mix pour la compression parallèle ait le même bon son, même s'il admet que c'est une question subjective. Il souligne qu'un autre avantage de sa configuration parallèle à deux canaux est qu'il est facile de remplacer les compresseurs si celui que vous essayez initialement ne vous convient pas.
S'il a un compresseur et qu'il aime le son de la compression parallèle en utilisant son bouton mix, il dit qu'il n'aura pas besoin de configurer un canal sec secondaire. Le compresseur qu'il utilise pour cette application est l'émulation UAD de l'Empirical Labs EL8 Distressor.
Il trouve plus facile de laisser le fader Pro Tools pour le canal parallèle à 0 dB (gain unitaire) et d'utiliser le fader de sortie du plug-in Distressor pour augmenter et diminuer le son de batterie compressé.
AMPLIFIEZ LE SON
Il explique qu'il va également faire quelques ajustements d'EQ sur les batteries. Il commencera par appliquer de l'EQ sur le bus de batterie, puis pourrait faire quelques ajustements individuels par la suite. Il désactive temporairement le canal auxiliaire humide (compressé) et ouvre un plug-in EQ UAD Neve 1081. Il fera ses ajustements d'EQ sur le canal sec, puis copiera le plug-in et ses réglages sur le canal compressé, de sorte que les deux reçoivent le même traitement.
Ses objectifs pour cette application d'EQ sont d'éliminer les médiums boxy, de donner aux batteries un coup de pouce dans le bas du spectre et d'ouvrir les aigus. Il explique que les mouvements suivants qu'il fera sur les pistes de batterie individuelles consisteront principalement à gérer les médiums et à faire en sorte que les batteries s'assemblent de manière plus cohérente.
Il commence par essayer de décider s'il doit régler un rehaussement dans le bas du spectre à 50 Hz ou 100 Hz. Après écoute, il conclut que la grosse caisse et les autres batteries ont déjà un bon bas, et un boost à 50 Hz fait trop compétitionner la grosse caisse avec la basse.
Il pense que pour cette chanson, l'accent dans le bas du spectre devrait être mis sur la basse, les batteries se plaçant au-dessus en termes de fréquences mises en avant. Parfois, c'est l'inverse, signale-t-il, où la grosse caisse est l'élément le plus bas, et la basse se place au-dessus. Il finit donc par utiliser un filtre en cloche sur le bas des batteries, rehaussé à 100 Hz.
Les réglages d'EQ utilisés pour les canaux de bus de batterie humide et sec.
Il règle les aigus des batteries à 15 kHz, avec un léger boost. Il dit que 10 kHz est trop proche de la caisse claire et peut trop l'affecter et également déséquilibrer les médiums. Il préfère 15 kHz, ce qui ouvre l'articulation de la caisse claire et des overheads d'une manière agréable.
Ensuite, il règle la bande des bas-médiums du plug-in. Après avoir écouté et essayé différents réglages, il opte pour une coupure à 690 Hz. Il définit également un Q (bande passante) plus large pour le filtre et l'apprécie. Il décide de ne pas utiliser la bande des hauts-médiums de l'égaliseur, pour le moment.
DEVENEZ HUMIDE
Ensuite, il active le canal de bus de batterie "humide" (compressé). Il veut qu'il soit plus agressif. Il fixe le ratio du Distressor à son réglage le plus élevé : Nuke, ce qui équivaut à un limiteur en mur de briques. Il expérimente avec le filtre passe-haut sur le circuit de détection du Distressor pour obtenir une accentuation plus importante des médiums supérieurs de la compression. Avec le filtre passe-haut activé sur le détecteur, le compresseur ne réagit pas autant aux basses. (Les fréquences basses ont tendance à déclencher un compresseur plus fortement que les moyennes et hautes fréquences.)
Il dit qu'il active souvent le bouton Link du Distressor, qui est conçu pour le lier à un autre Distressor, sans pour autant effectuer un réel lien. Il le fait car cela change les caractéristiques de distorsion d'une manière qu'il apprécie. Il teste avec et sans le bouton Link activé et décide que sans ça, cela sonne mieux dans cette situation.
LE TEMPS EST CONSTANT
Ensuite, il expérimente avec les réglages des boutons Attack, Release, Input et Output. Il utilise une attaque lente pour laisser passer les transitoires. Il raccourcit le relâchement. Il dit qu'il veut que cela pompe et soit excitant. Des relâchements plus rapides causent plus de pompage car le compresseur se resserre et relâche plus souvent. Quand il désactive la compression pendant un instant en tournant le bouton de sortie à 0, vous pouvez entendre la différence.
Il règle le bouton Attack raisonnablement lent (environ 7,5 sur 10), ce qui signifie qu'il laisse passer de nombreuses transitoires. Avec le réglage Nuke activé, il obtient une réduction de gain importante, ce qui a pour effet de faire ressortir l'ambiance de la pièce, car cela rapproche la plage dynamique.
Cependant, s'il devait définir une relâchement lent, il dit que cela aplatirait les queues des sons, ce qui n'est pas ce qu'il recherche. Il dit qu'il essaie de faire en sorte que les batteries "sautent" un peu plus. Si la relâchement est rapide, le compresseur se resserre sur la queue de la transitoire, mais laisse passer les brillants aspects initiaux "articulés" du son.
Le réglage de compression du bus de batterie sur le plug-in UAD Empirical Labs Distressor.
Il dit que le ratio humide/sec pour la compression parallèle est généralement de 60-40. Il dit que ce qu'il obtient est plus proche de 50-50. Le bouton de sortie est légèrement en dessous de 3, la relâchement à 2.1, l'attaque à 7.7 et l'entrée à 7.7.
Il n'utilise pas les boutons de distorsion du Distressor, et il ne règle pas le filtre passe-haut sur le circuit audio (qui est séparé du circuit de détection), car cela amincirait la sortie.
ESSAYEZ CECI
Avez-vous remarqué combien les paramètres d’attaque et de relâchement ont eu un impact sur le son lorsque Jacquire compressait les batteries ? Bien que le seuil et le ratio soient cruciaux pour régler un compresseur, le temps d'attaque et de relâchement, appelés "constantes de temps," ont également un impact majeur sur le fonctionnement d'un compresseur.
Comme l'a mentionné Jacquire, le temps d'attaque détermine combien de transitoires vont passer. Lorsque vous compressez des batteries, c'est crucial. Avec un temps d'attaque rapide, le compresseur se resserre sur la transitoire, réduisant son impact et son punch. Si vous ralentissez le temps d'attaque, la transitoire passe, et la compression commence sur la partie post-transitoire du son. Les réglages intermédiaires feront le compromis.
Le premier ensemble d'exemples concerne un mixage multitrack de batterie, compressé par le plug-in UAD Distressor, et configuré pour une compression parallèle avec le même routage dual du bus de batterie que King a utilisé dans la vidéo. Pour que vous puissiez mieux entendre l'impact des réglages de compression, le fader non compressé a été désactivé.
Exemple 1a : L'attaque est lente. Les transitoires passent très bien.
Exemple 1b : Maintenant, l'attaque est assez rapide. Entendez comme les transitoires sont écrasées.
Le relâchement régule combien de temps le compresseur maintient avant de lâcher et peut être réenclenché. Avec des relâchements lents, le compresseur maintient l'atténuation plus longtemps, donnant à tout un son très contenu, ce qui réduit le pompage et le ton de la pièce.
Avec un relâchement rapide, vous pouvez créer des effets de "pumping", car cela compresse et relâche plus rapidement. Vous entendez également plus le ton de la pièce.
Exemple 2a : Voici cet exemple de batterie mais cette fois le paramètre de relâchement du Distressor est lent, lui donnant un son plus contenu.
Exemple 2b : La relâchement est assez rapide, provoquant plus de pompage. Remarquez le ton de la pièce que ce réglage met en avant.
