Un avantage de mixer à travers une console analogique ou un sommateur est la saturation harmonique subtile et la compression que vous pouvez obtenir lorsque vous surchargez son électronique. Dans cet extrait de Joe Chiccarelli décomposant "Istanbul" de Morrissey, vous entendrez comment Joe trouve le point idéal de la console personnalisée au Studio 1 de Sunset Sound à Hollywood en ajustant différents niveaux de gain avec le fader principal.
Accessoires de Console
Joe commence par parler de la console Studio 1, un bureau API/Demedio personnalisé avec une section EQ dotée d'amplificateurs opérationnels et de transformateurs Jensen. “Un peu plus hi-fi, un peu plus chaud, un peu moins criard dans les médiums, mais tout aussi agressif,” est la description qu'en donne Joe. Il dit que c'est “l'un des meilleurs bus de sommation que vous entendrez.”
L'EQ de la console Studio 1 a des contrôles API mais l'électronique a été personnalisée.
Comme avec d'autres consoles et équipements analogiques, le truc consiste à trouver le “point idéal,” où vous le poussez juste suffisamment pour obtenir cette agréable et subtile saturation de la circuiterie qui compresse l'audio et rend un mix uniforme, chaud et énergique.
Collez-le
Faisons une brève digression pour discuter de la façon dont “coller” un mix fonctionne. Par définition, un mix est la sommation de plusieurs pistes individuelles en stéréo, mono ou format multicanal. Vous voulez que cet ensemble de pistes se réunisse de manière cohérente et organique.
Un compresseur de bus maître traite les pistes dans le mix en groupe, leur fournissant des caractéristiques sonores communes.
Le traitement du bus maître, en particulier la compression, aide à doter le mix de caractéristiques dynamiques communes et de couleur sonore. L'EQ maître et une légère saturation peuvent également aider à coller vos pistes ensemble. Dans le cas du mix de Joe sur “Istanbul,” il obtient différentes quantités de saturation harmonique et de compression en ajustant le fader maître.
“Selon où je positionne le fader stéréo, cela lui donne beaucoup de caractère,” dit Joe. “Je travaille donc vraiment pour trouver le point où la colle est présente, et pourtant les transitoires sont là.”
Il fait attention à préserver les transitoires, car trop de compression ou de saturation peut les adoucir et faire perdre du punch au mix.
Chaud et Froid
Revenons à l'extrait, Joe explique comment le fader stéréo, qui contrôle la sortie du bus de mixage, impacte le son. Il dit que des niveaux plus bas peuvent conduire à une sortie plus claire mais ne lui donnent pas le son qu'il recherche pour ce mix.
“Si je le baisse plus, peut-être que mon niveau a l'air bon, mais je perds quelque chose. Je perds une certaine puissance et du punch,” dit-il.
Alors pourquoi ne pas simplement pousser le maître à chaque fois ? “Si on le monte trop haut,” explique-t-il, “ça peut sonner un peu brouillon, un peu bruyant.”
Le truc, dit-il, est de trouver ce point idéal où pousser la console ajoute du caractère mais ne la rend pas trop saturée.
Dans le Pouding
Ensuite, il joue une courte section de “Istanbul” avec le fader réglé environ 3 ou 4dB en dessous de zéro. Il le baisse encore plus et le joue à nouveau.
À ce niveau, d'environ 7dB en dessous du gain d'unité, il n'est pas satisfait des résultats. “Certains des instruments semblent disparaître, et la voix semble un peu isolée, pas tout à fait collée à la piste,” dit-il. “Peut-être qu'il y a une petite perte de puissance, dans l'ensemble, et que le tout ne donne pas l'impression d'un mix bien serré.”
Joe essaie différents réglages sur le fader maître pour trouver le point idéal pour cette chanson.
Enfin, il monte le fader stéréo au maximum. “Je parie que cela pourrait sonner un peu plus aérien, un peu plus tranchant et peut-être même un peu lâche,” dit-il.
Pousser le fader maître obtenu le son qu'il recherche. Sa décision est basée non seulement sur le son de la console mais sur le contexte de la chanson. Sur une chanson plus calme ou plus lente, son réglage pourrait être différent. Il utilise ses oreilles pour faire son choix.
Pressé
Dans l'extrait vidéo, les exemples étaient entrecoupés des explications de Joe. Ici, vous pouvez les écouter consécutivement, ce qui rend plus facile l'audition des différences subtiles. Pour comparer des pommes avec des pommes, les trois exemples ont été ajustés au même niveau.
Voici l'extrait de mix avec le fader maître à -3 ou -4dB :
Pour celui-ci, il est à -7dB :
Enfin, le voici avec le fader poussé au maximum :
Flashez d'un échantillon à l'autre (avec des écouteurs), afin de pouvoir comparer. En vous concentrant sur la caisse claire, vous pourrez mieux entendre comment les différents réglages du fader maître affectent le punch du mix.
Analogique DIY
Si vous travaillez dans un DAW sans équipement analogique à mixer, vous pouvez approximativement simuler la saturation et la compression en utilisant des plug-ins modélisés sur l'analogique. Si vous cherchez un son d'overdrive de console, utilisez un effet de saturation par transformateur. Vous pouvez également obtenir des résultats similaires avec un plug-in de saturation à bande ou à tube.
Faites preuve de discernement. Lors de l'ajustement de tels effets à partir d'un plug-in, il est facile d'en ajouter trop.
