Lors de l'enregistrement d'un groupe en direct dans le studio, prêter attention aux modèles de prise de microphone lors de la configuration peut aider à minimiser les fuites. Également connu sous le nom de "spill" ou "fuite", la fuite se produit lorsque les micros captent des sons de sources autres que celles qu'ils étaient destinés à capturer. Dans cet extrait de Histoire des techniques d’enregistrement des Beatles : Épisode 4, nous voyons Ken Scott configurer le micro vocal, un Neumann U47, de manière similaire à la façon dont cela a été fait lors d'une première session d'enregistrement des Beatles.
En choisissant un micro avec un modèle polaire en figure-8 (également appelé "bi-directionnel") et en le plaçant stratégiquement, Ken permet à deux chanteurs de chanter dedans tout en maintenant les fuites des autres instruments à un minimum.
Angles Droits
Pour ceux qui ne sont pas familiers, un micro en figure-8 capte également bien à l'avant et à l'arrière de la capsule, mais rejette les sons venant des côtés. Pour Ken, choisir un micro avec un tel modèle pour les voix était une évidence, considérant qu'il y avait deux chanteurs sur un micro et des amplis de guitare et de basse ainsi qu'une batterie dans la pièce. De plus, le fait que le U47, un micro à condensateur à tube, soit considéré parmi les meilleurs micros vocaux de tous les temps n'a pas nui à son choix.
Ken a positionné les chanteurs, le bassiste Tony Skeggs et le guitariste Jimmy Vivino, se faisant face à l'avant et à l'arrière du micro, avec l'un des côtés nulles pointé vers la batterie et l'ampli de guitare.
Remarquez comment les côtés du micro sont dirigés vers la batterie et le cabinet de guitare.
Voici un extrait de la piste vocale brute isolée dans la salle de contrôle. (Un peu de compression a été ajoutée strictement pour cet exemple.)
Comme vous venez de l'entendre, il y a étonnamment peu de fuites captées même si tous les instruments sont dans la même pièce que le micro vocal. La batterie a plus fui que la basse ou la guitare. Néanmoins, compte tenu de la situation, l'utilisation du modèle en figure-8 a aidé à réduire considérablement les fuites.
Autres Possibilités
S'il n'y avait eu qu'un seul chanteur, il aurait été logique de placer le chanteur devant un micro à motif cardioïde, face à la batterie. Cela minimiserait les fuites dans le micro vocal et donc sur la piste vocale.
Cela montre le modèle de prise d'un micro cardioïde et le meilleur placement avec un chanteur. (Diagramme du modèle cardioïde par Nicoguaro, CC BY 4.0).
Les micros avec des modèles hypercardioïdes ou supercardioïdes sont encore plus directionnels que ceux avec un modèle cardioïde. Si vous avez besoin de plus de rejet des sons venant des côtés que ce que vous obtenez avec un micro cardioïde, vous pourriez essayer un de ces modèles, particulièrement le supercardioïde. Cependant, ils captent tous deux plus à l'arrière que les cardioïdes normaux.
Hypercardioïde (gauche) et supercardioïde (droite) sont plus directionnels à l'avant que le cardioïde, mais captent plus à l'arrière. (Diagrammes par Galak76)
Si vous enregistrez des voix de groupe, vous pourriez placer au moins deux chanteurs de chaque côté du micro en figure-8 tout en le positionnant de manière à minimiser les fuites. Bien qu'un micro omnidirectionnel soit parfois utilisé dans une situation de voix de groupe, ce serait le mauvais choix pour un enregistrement "live en studio" car il capte également tout autour, et donc obtiendrait beaucoup de fuites des instruments.
Le modèle polaire d'un micro omnidirectionnel. (Diagramme par Galak76)
Ceci dit, si vous effectuez un overdub d'un groupe vocal avec quatre chanteurs ou plus, un micro omnidirectionnel peut être bénéfique car vous pouvez les positionner tout autour du micro. Les fuites ne seront pas un problème pendant les overdubs. Vous devrez expérimenter sur la distance à laquelle chaque chanteur se tient du micro pour vous assurer que le mélange est bon. Naturellement, si tout le monde est enregistré sur un seul micro, le résultat sera une piste mono.
Proche de Quoi ?
Une autre caractéristique d'un micro omnidirectionnel est qu'il n'affiche pas d'effet de proximité (basses supplémentaires à mesure que vous vous en approchez). En revanche, un micro en figure-8 crée l'effet de proximité le plus prononcé de tous les modèles polaires. Pour les voix, cela est souvent une bonne chose car cela donne une plus grande ampleur à la voix du chanteur. Les micros cardioïdes ont également un effet de proximité assez prononcé.
Que vous souhaitiez ou non l'effet de proximité dépend du son que vous recherchez. Cela devrait faire partie des facteurs que vous considérez lors du choix d'un micro vocal pour enregistrer plus d'un chanteur à la fois.
Voici des exemples démontrant l'effet de proximité avec différents modèles. Ces exemples de paroles parlées ont tous été enregistrés avec un micro à condensateur à tube Mojave Audio MA-300 multipattern.
Dans le premier exemple, nous comparons les différents modèles avec le locuteur à trois pouces du micro.
Ensuite, le locuteur est à un pouce du micro.
Cela donne une meilleure idée des différences d'effet de proximité entre les modèles. Un inconvénient d'être si proche du micro, en particulier avec le cardioïde et le figure-8, est que l'effet de proximité accentue les plosives (sons de P, B et autres consonnes qui explosent). Utiliser un filtre anti-pop lorsque vous chantez ou parlez près du micro est essentiel.
Bien qu'il soit vrai que vous utilisez probablement des micros cardioïdes la plupart du temps, il existe des situations (comme la session dans la vidéo) où la connaissance des caractéristiques des divers modèles de prise peut guider votre choix de micro vocal.
