Ce ne sont pas seulement les ingénieurs de mastering qui appliquent des ajustements subtils avec l’égalisation (EQ) sur le mix complet ; des mixeurs expérimentés comme Mick Guzauski ajoutent souvent de l'EQ sur le bus master. Dans cet extrait de la troisième partie de la série "Lifeboats", "Mick Guzauski Mixing Lifeboats", vous verrez quelques plug-ins EQ différents utilisés pour augmenter doucement la signature de fréquence globale de la chanson.
ÉQUIPEMENT D'ÉTAGÈRE
Guzauski commence par ouvrir un plug-in Sonnox Oxford EQ and Filters. Il dit d'abord qu'il va mettre un filtre passe-haut à 20Hz, ce qui atténuerait l'audio en dessous. Mais il change d'avis, disant que la partie synthétiseur Juno, qui est une partie critique de "Lifeboats", contient des informations subsoniques, et il aime la façon dont cela sonne.
Guzauski se concentre sur l'extrémité haute du mix, et après avoir réécouté, il utilise le Sonnox pour ajouter un boost de haute étagère de 1,25 dB à 5024 Hz et un boost de 1,06 dB avec un EQ à crête à 5760 Hz. Remarquez qu'il effectue ses ajustements en temps réel, pendant qu'il écoute.
Guzauski a fini avec ces réglages sur le Sonnox Oxford EQ
Ensuite, il insère un UAD Manley Massive Passive MST, qui est une émulation de la version mastering de l'original matériel. Il effectue un boost à 16 kHz pour de l'air, utilisant le réglage Shelf, avec la bande passante (aussi appelée "Q") réglée juste un peu en dessous de la position centrale. Il applique également un très léger boost à 33 Hz, dans la partie inférieure de la plage de fréquence.
Puis il compare les versions bypassées et non bypassées et effectue quelques ajustements mineurs. Il réduit légèrement le filtre haute cloche du Massive Passive, et diminue le boost sur le filtre de haute étagère de l'Oxford EQ de 1,25 à 1 dB.
LA LARGEUR DU GROUPE
Quelles sont les leçons à tirer de ce que Guzauski a fait avec son EQ de bus master ? Une d'elles est que la subtilité est la clé lorsqu'il s'agit d'égaliser un mix complet. Ses boosts se situent tous dans le voisinage de 1 dB. Si votre mix nécessite des boosts ou des coupes au-dessus d’environ 2 dB, il est probablement préférable de travailler sur l'EQ des pistes individuelles à la place.
Typiquement, les ingénieurs utilisent le bus master pour ajouter de l'air en haut (ce que Guzauski faisait avec l'EQ de shelving), ou pour fournir un boost global des basses, ou pour appliquer les attributs sonores d'un EQ particulier au mix complet. Ce dernier point était l'une des raisons clés pour lesquelles Guzauski a choisi le Manley Massive Passive, qui a un son signature, grâce à son circuit passif et son étage d'amplification à tubes.
Guzauski a choisi la version UAD du Manley Massive Passive, en partie pour donner au mix son ton doux.
Comme avec le mastering par limiteur de bus, vous voulez être particulièrement prudent de ne pas appliquer une main lourde avec l'EQ de bus master, surtout si votre mix va être maîtrisé professionnellement. Si vous visez simplement une clarté générale ou un bas punchy, il vaut probablement mieux laisser cela à l'ingénieur de mastering. Cependant, si vous essayez de donner à votre mix un "son" particulier, et ce que vous faites est plus créatif que correctif, n'hésitez pas.
PIQUE, PIQUE
Guzauski a utilisé une combinaison d'EQs de shelving et de crête pour obtenir ses résultats. Un EQ à crête présente un filtre qui booste ou coupe une fréquence particulière et s'atténue en forme de cloche de chaque côté de la fréquence sélectionnée (aussi appelée "fréquence de coin"). La largeur de cette forme de cloche dépend du réglage du Q.
Plus le Q est bas, plus la cloche est large, et vice versa. Un réglage Q très élevé vous donne une bande passante ultra-étroite, vous permettant d'être chirurgical sur de petites plages de fréquence. Avec un filtre en cloche réglé sur une bande passante plus large (Q plus bas), vous augmenterez ou réduirez dans une gamme de fréquences plus large de chaque côté de la fréquence sélectionnée (aussi appelée "fréquence de coin").
Un EQ de shelving applique le même boost ou la même coupe d'un côté de la fréquence sélectionnée ("frequence de coupure"). S'il s'agit d'un filtre en haut, cela affectera tout ce qui se trouve au-dessus de cette fréquence, et s'il s'agit d'un filtre en bas, tout ce qui est en dessous.
Il peut sembler que tous les filtres d'un type spécifique (par exemple, shelving) soient identiques, mais ce n'est pas toujours le cas. Par exemple, vous trouverez de nombreuses variations subtiles entre les filtres de shelving sur différents plug-ins. Parfois, vous remarquerez des différences sur le même plug-in, par exemple, sur le Waves H-EQ, vous pouvez choisir parmi sept variétés différentes de filtres en cloche et sept filtres de shelving.
Le Waves H-EQ propose plusieurs variations au sein de chaque type de filtre, chacune avec une réponse légèrement différente. Ici, présenté avec un filtre haute étagère.
Les autres types de filtres que vous trouvez couramment dans les plug-ins EQ sont de type passe-bande : passe-haut et passe-bas. Ceux-ci atténuent à partir de la fréquence de coupure avec des pentes de différentes raideurs. Typiquement, le plus doux est de 6 dB par octave, et il devient plus raide par incréments de 6 dB à partir de là.
Leurs noms sont quelque peu contre-intuitifs, car un filtre passe-haut coupe les basses et un filtre passe-bas coupe les aigus. Pour ajouter à la confusion, un filtre passe-haut est également connu comme un filtre de coupe-basses, et un filtre passe-bas est aussi appelé un filtre de coupe-hautes. La clé pour se souvenir de ce qui est quoi est le mot "passer". Les filtres passe-haut laissent les fréquences au-dessus de la coupure passer, et les filtres passe-bas permettent aux fréquences en dessous de la coupure de passer.
Un filtre passe-haut à gauche, un filtre en cloche au centre et un filtre haute étagère sur cet EQ MOTU Masterworks.
Les filtres passe-haut ne sont pas utilisés seulement en mixage. Vous les retrouvez également dans de nombreux microphones à condensateur, où ils peuvent être activés pour empêcher le micro de capturer trop de tonalité de pièce et d'autres informations de basse fréquence.
Les filtres passe-bas, qui atténuent les aigus au-dessus de la fréquence de coupure, peuvent être utilisés pour se débarrasser d'informations indésirables à haute fréquence sur les sources qui se trouvent dans les plages de fréquence inférieure et basse, et également pour faire paraître une source plus en arrière dans un mix. Étant donné que nos oreilles perçoivent plus d’aigus dans les sons qui se produisent près de nous, enlever les aigus avec un filtre peut vous aider à reculer quelque chose dans un mix.
CELA PASSERA AUSSI
De nombreux mixeurs utilisent le filtrage passe-haut pour se débarrasser des fréquences en dessous de la plage utile des instruments ou des voix, et ainsi réduire la confusion du mix. Une façon d'y parvenir est de solo une piste, de la faire jouer, et de faire progressivement monter la fréquence de coupure sur le filtre passe-haut jusqu'à ce que vous entendiez qu'elle commence à s'éclaircir, puis la reculer juste avant ce point. De cette façon, vous vous débarrassez des informations dont vous n'avez pas besoin sans couper de fréquences importantes.
Exemple 1 : Dans cet exemple, vous entendez d'abord une section d'un mix sans filtrage passe-haut.
Exemple 2 : Voici le même exemple avec un filtrage passe-haut appliqué comme décrit ci-dessus. Écoutez dans le bas milieu, et vous entendrez que c'est un peu plus clair là.
Exemple 3 : Cela montre comment vous pouvez utiliser un filtre passe-bas pour reculer quelque chose dans un mix. Vous entendrez le même mix que dans l'exemple 1, mais quand il se répète, les guitares rythmiques ont été passées à environ 3,5 kHz, ce qui les fait sembler plus en arrière dans le mix.
