Le mixage du jazz nécessite généralement une approche plus minimaliste du traitement que le rock, la pop, le hip-hop ou la musique électronique. Dans cet extrait de “Mixing Jazz With Fab Dupont,” nous voyons Fab traiter le piano d'un enregistrement de trio jazz. Pour ce mix, il utilise exclusivement des processeurs analogiques externes afin de garder l'enregistrement aussi naturel que possible.
Il a une armoire de processeurs, qu'il contrôle avec un routeur analogique de Dangerous Music appelé le Liaison. Pour la piste de piano, il l'utilise pour insérer un Empirical Labs FATSO Jr.
DELAITÉ
Le FATSO Jr. est un simulateur de bande analogique et un compresseur. Fab l'utilise ici pour contrôler l'ampleur dynamique du piano et ajouter un peu de chaleur. Il y a en fait un circuit dans le FATSO Jr. appelé Warmth, qui est un limiteur de haute fréquence. Il a été conçu pour émuler l'atténuation des hautes fréquences que vous obtenez lorsque vous enregistrez sur bande analogique. Vous pouvez activer ou désactiver l'effet et vous avez sept niveaux d'intensité différents au choix.
En haut de l'armoire de Fab se trouve le routeur Dangerous Liaison, et en dessous, vous voyez l'Empirical Labs FATSO Jr. et un Manley Stereo Pultec EQP-1A.
Il rejoue un extrait de la piste de piano, d'abord sans puis avec le FATSO Jr. Dans l'exemple, le pianiste joue des accords bloqués syncopés, et la brillance et le niveau ressortent un peu sur les notes plus hautes. Avec le FATSO Jr., non seulement la dynamique est plus uniforme, mais les aigus ont été un peu apprivoisés grâce au circuit Warmth dans le processeur.
Il rejoue la même section, sans et avec le traitement, demandant aux spectateurs de prêter une attention particulière aux différences. Bien que ce soit un effet subtil, il observe que les transitoires ont été un peu adoucies et que le son est plus compact—ou contrôlé. Comme ce type de jazz est censé sonner aussi naturel que possible, il vise un son transparent et ne souhaite pas de restes de compression notables comme le pompage.
Vous remarquerez que vous entendez un certain niveau de fuite significatif des percussions sur la piste de piano. C'est parce que, pour capturer le son naturel d'un trio jazz, l'enregistrement a été fait avec les musiciens tous dans la même pièce, sans aucune séparation, afin qu'ils puissent se voir et s'entendre comme s'ils jouaient en live.
L'avantage d'une telle approche est que les musiciens se sentent plus à l'aise et dans leur élément que s'ils étaient chacun dans une cabine d'isolement. L'inconvénient est qu'il y a des fuites sur toutes les pistes, ce qui signifie que lors de l'application d'égalisation, de compression ou de tout traitement à la piste, cela impacte également, dans une certaine mesure, l'instrument dont provient la fuite. C'est une autre raison pour laquelle il faut être subtil avec les réglages. Les micros du piano ont en réalité le moins de fuites, car ils étaient à l'intérieur d'un piano à queue, donc un peu plus isolés des percussions et de la basse.
TRAVAILLER AVEC JUNIOR
UAD propose une version plug-in du FATSO Jr. qui fait un excellent travail pour émuler ses différents circuits. Tant l'unité matérielle que le plug-in offrent trois sections de traitement différentes : Compresseur, Warmth et Tranny.
Le plug-in UAD Empirical Labs FATSO Jr. est une émulation logicielle précise du matériel original.
Vous n'obtenez pas qu'un seul type de compresseur, mais quatre différents : Buss, G.P. (Usage Général), Tracking et Spank. Ceux-ci peuvent être activés individuellement ou ensemble. Ils ont tous des réglages de ratio, d'attaque et de relâchement fixes. Il n'y a pas de contrôle de seuil ; à la place, vous réglez le niveau de compression en fonction de la force avec laquelle vous frappez l'entrée.
Le compresseur Buss est celui qu'a utilisé Fab sur le piano. Il a un faible ratio de 2:1, une attaque lente, un relâchement rapide et un genou doux. Il est conçu pour une compression transparente et douce. G.P. offre une attaque moyenne et un relâchement lent, et est également assez transparent. Tracking fournit une compression de style 1176, et Spank est super agressif.
L'autre composant de l'effet d'émulation de bande du FATSO Jr. est appelé le Tranny Processor. Il émule les transformateurs sur certains dispositifs matériels analogiques et ajoute des harmoniques en dessous de 150Hz, d'une manière qui aide les fréquences basses à percer le mixage. Il ajoute également un peu de mordant dans les médiums.
ÉCOUTEZ BIEN
Les exemples suivants ont été réalisés en utilisant les fichiers d'exercice de la vidéo "Mixing Jazz With Fab Dupont." Si vous êtes membre Puremix Pro, vous pouvez télécharger les fichiers et essayer les mêmes techniques (ou d'autres que vous souhaitez expérimenter) sur cette même piste de piano. Les fichiers d'exemple incluent également les pistes de basse et de batterie afin que vous puissiez mixer l'ensemble de la session.
Les deux premiers exemples utilisent les pistes de piano. Il y en a quatre : haut et bas avec un micro à tube AKG C60 vintage, et bas et haut avec un Røde SM2. Pour ces exemples, ils sont envoyés à un bus stéréo unique.
Les deux premiers exemples mettent en avant le bus de piano en mode solo pendant une section du solo de piano. Le pianiste joue une ligne de note unique avec sa main droite qui monte assez haut, et quelques accords avec sa main gauche. Cela vous donnera une autre chance d'entendre le circuit Warmth du FATSO Jr., qui s'active davantage sur les notes plus hautes. Comme dans l'exemple de Fab dans l'extrait vidéo, le compresseur Buss est activé.
Exemple 1 : Piano sans traitement.
Exemple 2 : Piano avec traitement.
Ensuite, appliquons le FATSO Jr. sur la basse. Voici une courte section de la piste de basse, enregistrée avec un micro à tube Neumann U47 et un AKG C12. Encore une fois, le FATSO Jr. est utilisé mais avec des réglages différents. Il compresse un peu la basse, et le circuit Tranny est activé pour ajouter un peu de chaleur dans les basses.
Exemple 3 : Basse sans traitement.
Exemple 4 : Basse avec traitement.
PLAT DE COCKTAIL
Le mélange d'effets et de circuits propriétaires du FATSO Jr. en fait un processeur unique, que ce soit pour le jazz ou tout autre type de musique. Cela dit, si vous n'avez pas la version matérielle ou plug-in, vous pourriez l'approcher à un certain degré en utilisant quelques plug-ins individuels.
Pour approcher la simulation de bande que vous obtenez dans les circuits Warmth et Tranny du FATSO Jr., vous pourriez utiliser un plug-in de bande associé à un compresseur polyvalent qui peut vous donner différentes saveurs comme celui du FATSO Jr. Par exemple, le Waves Abbey Road J-37 pour la simulation de bande et Fab Filter C-2 pour la compression. Vous n'imiterez pas exactement le FATSO Jr., mais vous pourrez obtenir un résultat similaire.
Le Waves Abbey Road J-37 et le Fab Filter C-2
Voici trois exemples, d'une courte section de la piste de batterie pendant le solo de batterie :
Exemple 5 : Batteries sans traitement.
Exemple 6 : Batteries avec le FATSO Jr., avec compression Bus activée, avec l'entrée à environ 6,5, Warmth à 6 et le circuit Tranny activé.
Exemple 7 : Batteries avec Waves J-37 sur un réglage modéré et Fab Filter Pro C-2 sur son réglage Buss avec un ratio de 2:1, une attaque lente et un relâchement rapide, similaire au réglage Buss sur le FATSO Jr.
Encore une fois, les différences sont subtiles, mais dans les exemples 6 et 7, les toms semblent un peu plus contenus grâce à la compression et les transitoires sont un peu plus douces et plus semblables à une bande que dans les batteries non traitées (ex 5).
