Dans cet extrait de la vidéo « Mixing Jazz With Fab Dupont », Fab égalise la contrebasse. La contrebasse peut parfois être un instrument délicat à mixer, mais comme cette basse a été jouée et enregistrée de manière si réussie, Fab utilise principalement l'égalisation pour l'améliorer encore davantage.
PETITE AJUSTATION
Après avoir essayé un Empirical Labs Lil Freq (non montré dans l'extrait), il conclut que ce n'est pas le bon processeur pour cette piste basse particulière et décide d'essayer un autre. Il se penche vers le patch bay et insère un Chandler LTD-1 sur la piste basse. Le LTD-1 est un égaliseur et un préampli, conçu pour sonner et performer comme le très apprécié module Neve 1073.
Fab utilise le Chandler LTD-1 pour égaliser la contrebasse
Il commence avec un filtre passe-haut réglé à 50Hz, qui est un peu plus bas que la fréquence de 60Hz qu'il utilisait sur le Lil Freq. Il joue un court extrait et aime le son. Notez qu'il écoute le mix entier, et pas seulement la piste basse, donc il fait son égalisation dans le contexte des autres instruments. Il observe que le passage d’croches qu'il joue sonne plus clair avec le filtrage.
La raison pour laquelle il utilise un filtre passe-haut est de se débarrasser des basses inutiles qui peuvent brouiller la piste. Un filtre passe-haut atténue l'audio en dessous de sa fréquence centrale. La plupart des filtres passe-haut vous permettent d'ajuster la raideur de l'atténuation, mais le LTD-1 a une pente fixe de 18dB par octave. Si vous appliquez un filtre passe-haut à une basse, vous devez faire attention à ne pas régler la fréquence trop haut, sinon vous supprimerez trop de la substance du son. Mais avec un réglage à 50Hz, cela ne pose pas de problème.
AUGMENTER LE POIDS
Ensuite, Fab veut épaissir un peu le son. Il observe que comme sur un 1073, la bande à 220Hz du Chandler est assez « épaisse » au niveau du son. Il augmente légèrement le signal à cette fréquence. Après la lecture, il constate que le son est plus riche sans accentuer les basses résonances.
Il souhaite ensuite faire ressortir le son « caoutchouteux » de la basse, qu'il obtient en augmentant de quelques dB à 300Hz. Il dit qu'il commence vraiment à aimer les résultats. Il observe qu'une grande partie de l'amélioration sonore vient peut-être des transformateurs du LTD-1 (qui ajoutent une coloration agréable au son) et pas seulement des réglages qu'il applique.
Il joue à nouveau le passage et suggère d'écouter le centre du son—où le son est centré en termes de fréquence—et si certaines fréquences ressortent trop. Il dit aussi d'écouter à quel point la basse ancre le bas du mix. (Parce que c'est du jazz, la basse soutient le bas du mix car elle est une présence beaucoup plus constante que la caisse claire, qui, contrairement à la musique pop, est plus utilisée pour accentuer le rythme et joue de manière plus sporadique.)
Il décide de « faire entrer plus de doigté » dans le son, par quoi il entend accentuer un peu plus les aigus produits par la main droite du bassiste qui pince les cordes. Pour ce faire, il établit un boost de 2dB à 5kHz en utilisant le filtre à haute fréquence du LTD-1. Il aime ça. Un filtre à haute fréquence augmente à une fréquence particulière et reste amplifié par la suite.
Cette capture d'écran montre la forme d'un filtre passe-haut (à gauche) et d'un filtre à haute fréquence (à droite)
Maintenant, il suggère d'écouter les sons des doigts et joue le passage avec et sans ce filtre. Il dit qu'il a maintenant un « petit éclat », ce qu'il aime.
Il souligne qu'il ne compresse pas la basse, et que cela n'est pas nécessaire, car les dynamiques du bassiste sont constantes. En d'autres termes, le niveau de volume d'une note à l'autre est assez équilibré—aucune des notes ne ressort trop ou n'est trop silencieuse. Comme les micros de la basse étaient un peu en retrait par rapport à l'instrument lui-même, il dit que l'air l'a un peu comprimée. Par air, il fait référence à la distance que les ondes sonores ont dû parcourir dans l'air depuis la basse avant d’atteindre les micros.
Il dit que sa stratégie pour égaliser la basse était d'améliorer les fréquences souhaitables, réduisant ainsi l'impact des fréquences problématiques, et améliorant le son global.
(Si vous êtes membre Pro de Puremix, vous pouvez télécharger les fichiers individuels de cette session et expérimenter l'égalisation de la basse, de la batterie ou du piano, ou même essayer de faire un mix complet de la chanson.)
SOS CONTREBASSE
La contrebasse dans la vidéo de Fab a été parfaitement jouée sur un instrument de qualité par un bassiste de haut niveau, et bien enregistrée sur du matériel pro de haut niveau. Le résultat était un morceau qui n'avait pas besoin de beaucoup de traitement correctif. Il est bon de noter que ce n'est pas toujours le cas. La contrebasse peut être difficile à enregistrer correctement, et vous pourriez vous retrouver dans une situation où vous devez mixer une basse dont le son nécessite beaucoup de travail.
Une des raisons pour lesquelles elles peuvent être problématiques est qu'elles ont tant de basses et pas tant de fréquences hautes, surtout comparé à une basse électrique. Vous pouvez essayer l'égalisation pour faire ressortir plus d'aigus, mais cela ne fonctionne pas toujours très bien. Si vous avez un compresseur multibande sous la main, vous pouvez aussi essayer de façonner le son de la basse en compressant uniquement la partie inférieure, ce qui peut la rendre plus contenue, puis en utilisant les commandes de gain pour les médiums supérieurs et les aigus afin d'amplifier ces zones.
Voici une façon de le faire : Créez trois zones de fréquence sur votre compresseur multibande. Une pour la partie basse de la basse, peut-être en dessous de 150 ou 175Hz, une autre au-dessus qui va jusqu'à environ 1.2 ou 1.3kHz, et une troisième au-dessus. Vous réglez ensuite la zone la plus basse pour compresser suffisamment afin d'atténuer un peu la résonance. Expérimentez avec le ratio et le seuil pour voir ce qui sonne le mieux. Vous voudrez peut-être compresser uniquement les notes qui sont particulièrement fortes, ou compresser tout de manière uniforme. Ensuite, allez dans la zone la plus élevée et amplifiez avec son contrôle de gain. Vous pouvez aussi essayer une très légère atténuation de la zone médiane, ou éventuellement une amplification, et voir si cela aide ou nuit au son.
Vous pouvez encore affiner le son avec un égaliseur, et si vous avez un formeur de transitoires multibande, cela peut être parfait pour ajouter plus d'attaque dans les registres supérieurs, ce qui ajoute effectivement plus d'aigus au son. Configurez trois zones avec des réglages de fréquence similaires à ceux que vous avez appliqués sur le compresseur. Ensuite, boostez l'attaque dans la zone supérieure, et vous devriez entendre les aigus de la basse ressortir davantage. Expérimentez avec la réduction de l'attaque dans la zone basse.
Vérifions un exemple.
Exemple 1 : Une contrebasse qui sonne un peu trop ronde et manque de sonorités aigües.
Exemple 2 : Le même passage avec iZotope Neutron 2 appliqué. C'est un plug-in de bande modulable qui possède à la fois un compresseur multibande et un formeur de transitoires multibande parmi ses modules. Ici, les modules de compresseur multibande et de formeur de transitoires sont utilisés, avec des réglages similaires à ceux décrits précédemment. Remarquez qu'il y a moins de résonance et que les médiums supérieurs et les aigus ressortent davantage.
Voici le formeur de transitoires dans iZotope Neutron, réglé pour l'Exemple 2.
Une autre situation que vous pourriez rencontrer est une contrebasse samplée qui manque de vie. Une chose à essayer est le traitement parallèle, avec une forte compression et un peu de distorsion ou de saturation sur la piste parallèle. Vous pouvez ensuite l'intégrer dans le mix à un niveau plus bas, aux côtés du son de basse habituel. La combinaison des deux peut sembler plus pleine et énergique.
Exemple 3 : Les quatre premières mesures sont un échantillon de contrebasse et une batterie. Dans les quatre mesures suivantes, une piste basse parallèle est ajoutée à un volume plus bas, avec Soundtoys Decapitator et le UAD Urei 1176 Rev LE, fournissant de la distorsion et une forte compression. Vous entendrez comment le son de la basse se remplit lorsque combiné avec la piste traitée en parallèle.
Voici les réglages du 1176 et du Decapitator pour l'Exemple 3.
