Lorsqu'il s'agit de mastering, la subtilité est de mise. Vous le verrez démontré dans cet extrait de la vidéo « Mastering Case Study avec Fab Dupont », dans laquelle il travaille sur la chanson « You and I » d'Effee.
L'extrait commence avec Fab utilisant un égaliseur de mastering Brainworx BX Digital V2 en mode mid-side (M/S), pour effectuer un traitement uniquement sur le canal latéral. Pour ceux qui ne sont pas familiers avec le fonctionnement du traitement M/S, cela permet d'adresser séparément le contenu central et latéral d'une image stéréo. Le mid est la somme des canaux gauche et droit (comme en le sommant en mono) ; et le contenu latéral est la différence entre le gauche et le droit, équivalente à prendre un canal stéréo et inverser la phase d'un côté.
D'un point de vue plus pratique, le contenu central est principalement ce qui se trouve au milieu du mixage, comme la grosse caisse, la caisse claire et la voix principale. Le contenu latéral consiste principalement en audio provenant de la partie externe de l'image stéréo. Être capable de traiter le contenu via le traitement M/S permet à l'ingénieur de mastering de jouer littéralement avec les paramètres en périphérie ou de traiter le centre.
CÔTÉ À CÔTÉ
La première chose que fait Fab est de solo le contenu latéral, après quoi il dit qu'il peut entendre les fréquences s'accumuler dans les bas médiums—en d'autres termes, elles semblent un peu encombrées. Il mentionne également qu'il remarque un peu de distorsion. Il balaie les fréquences jusqu'à ce qu'il trouve la zone qu'il souhaite couper, à 302 Hz. Il fait une petite coupure de -1,4 dB, avec un Q (largeur de bande) réglé à 1,3, qu'il ajuste à l'oreille pendant que la chanson joue.
Pour cette chanson, Fab utilise le Brainworx BX Digital V2 comme son égaliseur de mastering, utilisant son mode M/S et sa capacité à solo le mid ou le côté.
Ensuite, il entend un pic de résonance, et il balaie à nouveau les fréquences en utilisant la bande HMF (hauts-médiums) pour le trouver. Il règle la fréquence de l'égaliseur à 1,86 kHz, avec un Q relativement étroit de 2,3 et une coupure de -2,3 dB. Avoir un Q plus élevé (ce qui signifie une largeur de bande plus étroite) a du sens pour traiter ce pic car il s'agit d'une plage de fréquences relativement étroite qu'il coupe.
Fab balaie les fréquences pendant que la chanson joue pour trouver le pic qu'il cherche à éliminer.
Fab désactive alors le mode solo côté et rejoue le mixage complet avec les ajustements qu'il vient de faire, puis le compare à la même section avec l'égaliseur bypassé. Il observe que les coupures subtiles qu'il a faites ont ajouté de la clarté et éliminé le pic.
FAIR TO MIDRANGE
La prochaine tâche qu'il aborde est de s'occuper du son de l'attaque du synthétiseur menant au refrain. Pour cela, il solo la partie centrale et écoute la section. Le synthétiseur est en gros dans le clair (tout seul) pendant le court riff d'attaque.
Il dit qu'il entend une accumulation autour de 120 à 130 Hz, et utilise le même workflow que précédemment, en balayant les fréquences (avec une augmentation étroite considérable) pour trouver la zone problématique. Il règle une coupure dans la bande LMF (médium-bas) à 134 Hz de -1,7 dB avec un Q relativement large de 1,3. Il retire ensuite le plug-in du mode solo mid et joue cette section avec toutes les fréquences incluses.
Enfin, il compare la version traitée avec le mix brut. Il dit que ses diverses coupures ont aidé le mix à mieux se faire entendre et l'ont rendu moins boueux.
Notez que rien de ce qu'il a fait n'était trop sévère, tout était assez subtil. C'est la norme en mastering, où si vous utilisez une main trop lourde pour corriger un problème, vous risquez d'en créer un autre.
AJUSTEMENTS MID-SIDE
Beaucoup de plug-ins de traitement d'image utilisent la technologie mid-side. Vous pouvez créer des effets similaires vous-même en utilisant un égaliseur ou un plug-in de dynamique en mode mid-side. Par exemple, vous pouvez accentuer les bords extérieurs de l'image stéréo, la bande latérale, ce qui peut ajouter à la largeur apparente.
Le contenu latéral d'un mix a tendance à être plus orienté vers les hautes fréquences, car les instruments qui se trouvent plus dans les hauts-médiums et les hautes fréquences sont plus susceptibles d'être positionnés sur les côtés, tandis que les éléments de basse (comme la basse et la grosse caisse) sont presque toujours centrés. En augmentant les aigus ou le niveau uniquement du contenu latéral, vous pouvez donner à votre mix un son plus large.
Exemple 1 : Voici un titre de rock qui a des guitares rythmiques panoramiques à gauche et à droite, donc elles sont assez représentées dans le contenu latéral. Les quatre premières mesures présentent une instance stéréo de Slate Digital VBC (Virtual Buss Compressors) avec environ -1 dB de réduction de gain. À partir de la mesure 5, le VBC était en mode M/S. Les deux bandes reçoivent la même quantité de compression, mais la bande latérale est également boostée de +3,5 dB à la sortie (via le Makeup Gain). Concentrez-vous sur les guitares rythmiques lorsque vous écoutez, et notez comment elles semblent se déployer lorsque le gain latéral est augmenté.
Dans l'exemple 1, une image plus large a été obtenue en augmentant la bande latérale à la sortie de ce plug-in Slate Virtual Buss Compressors. Le Makeup Gain, utilisé pour le boosting, est mis en évidence.
Si vous êtes dans une situation de mastering et que vous découvrez un déséquilibre de niveau problématique à l'intérieur du mix stéréo d'une chanson, et qu'il n'est pas possible d'obtenir une révision de l'artiste, vous pouvez parfois utiliser le traitement M/S pour cibler l'élément que vous essayez de corriger. Par exemple, si l'instrument en question se trouve principalement sur les côtés, vous pourriez utiliser un égaliseur ou un compresseur multibande sur cette portion uniquement, en vous concentrant le plus possible sur la plage de fréquences que vous essayez d'affecter. Réciproquement, vous pourriez être en mesure de traiter l'un des éléments centraux—peut-être la grosse caisse ou la basse—sans impacter les cymbales et d'autres éléments latéraux.
Voici les réglages des deux processeurs (Dynamiques et Égaliseur) d'iZotope Ozone 8 qui ont été utilisés dans l'exemple 2.
Exemple 2 : Cela montre comment vous pouvez isoler et traiter un instrument à l'intérieur d'un mix en utilisant M/S. Vous entendrez un court passage qui se joue deux fois avec une brève pause au milieu. La première fois, il est non traité, mais la deuxième fois, deux processus mid-side différents dans iZotope Ozone 8 sont employés pour abaisser légèrement le niveau du tambourin. En utilisant le module Dynamiques multibande, environ -2 dB de réduction de gain est appliqué à une plage de fréquences d'environ 7 kHz et 14 kHz, correspondant aux hautes fréquences du tambourin. De plus, un égaliseur est réglé pour couper -1,8 dB à 9,82 kHz avec un réglage de Q de 1,4.
