Il est essentiel d’être organisé lorsque vous mixez. Plus il y a de pistes à gérer dans une session, plus cette organisation devient importante. Dans cet extrait de la vidéo « Chris Lord Alge : Mixing Rock in the Box », CLA organise les pistes en préparation du mixage de la chanson « Indestructible » de ViFolly. Il n'a pas participé à l'enregistrement de la chanson et vient juste de recevoir le fichier de session ; sa première tâche est donc de le configurer de manière à ce qu'il corresponde à son propre flux de travail.
Bien que ce mix soit entièrement réalisé dans la boîte, il le configure de manière similaire à lorsqu'il mixe via sa console SSL. Dans cet extrait, nous le voyons changer l'ordre et le routage des pistes de batterie et de clavier pour les adapter à son système analogique.
BOOM BOOM
« Je vais organiser les percussions comme j'aime les voir, » dit-il, et il s'applique à le faire. Son ordre préféré est grosse caisse, caisse claire (dans ce cas, une caisse claire samplée), toms, overheads et pistes de salle. Après cela, il aime ajouter d'autres échantillons ou cymbales hi-hat et ride, puis tout élément de batterie supplémentaire. Il explique que toute piste qu'il décide de ne pas utiliser dans le mix, il va la masquer et la rendre inactive.
La commande Masquer et Rendre Inactive est spécifique à Pro Tools, mais la plupart des DAW offrent des moyens de retirer ou de masquer des pistes d'une session. Si pour une raison quelconque votre DAW ne le permet pas, une solution de contournement consiste à sauvegarder une copie de la session avec toutes les pistes, comme sécurité, puis de les supprimer de la session de mixage active.
Ici, vous voyez les pistes de batterie (en rouge) après qu'elles ont été disposées dans l'ordre préféré de CLA.
2. Regroupement des synthés et des claviers
En plus de réorganiser les pistes pour qu’elles correspondent à ses habitudes, une autre manière dont CLA imite son flux de travail analogique est d'envoyer des groupes de pistes vers des bus auxiliaires. Il dit qu'il les assigne à des numéros auxiliaires qui correspondent aux numéros de canal sur sa SSL où il route typiquement les différents éléments du mix.
Il utilise les auxiliaires pour combiner des groupes de types de pistes similaires de Pro Tools en paires stéréo sur la table de mixage. S'il utilisait sa SSL pour cette session, il les routerait vers des canaux spécifiques sur la console. Il fait tout cela pour pouvoir mixer dans un environnement familier, ce qui l'aide à travailler aussi efficacement et confortablement que possible.
CLA se penche sur les pistes de synthétiseur et commence par les inspecter visuellement, regroupant les pistes à envoyer vers des auxiliaires particuliers en fonction de leur compatibilité apparente. Il ne les a pas encore écoutées, alors comment décide-t-il cela simplement par inspection visuelle ? Il explique qu'une méthode est de voir si leurs parties se chevauchent ou non. Si elles ne se chevauchent pas, il les mettra dans le même groupe. Si elles se chevauchent, il préfère les router vers différents auxiliaires.
Ici, CLA regroupe des pistes de clavier (vert) et les envoie vers des bus auxiliaires particuliers.
« S'il y a des changements sonores [nécessaires], nous pouvons les faire en interne, » dit-il, « Nous pouvons les traiter de la même manière. » Par « en interne », il veut dire qu'il peut appliquer un traitement à une piste individuelle avant qu'elle n'atteigne sa destination de bus auxiliaire.
Il explique que ce qu'il fait ici est juste une première étape. Éventuellement, il écoutera les pistes et décidera ensuite comment les traiter et s'il faut modifier leur routage auxiliaire.
CUT 'EM UP
Il demande également à son ingénieur assistant, Nick, de couper les portions inutilisées de certaines pistes de synthétiseur. Encore une fois, dans une session avec autant d'activités, comme celle-ci, plus c'est visuellement clair, plus ce sera facile à gérer.
Ensuite, il examine un autre groupe de quatre pistes de synthétiseur et les envoie vers un bus auxiliaire différent. Une fois tout configuré, tous les instruments et voix seront regroupés dans des bus auxiliaires.
Il demande à son assistant de passer en revue chaque piste et d'entrer sa destination de bus dans la section commentaires (un champ de note disponible pour chaque piste dans Pro Tools). Avoir les numéros d'auxiliaire indiqués là aide à voir rapidement quel fader de bus utiliser lorsqu'il souhaite ajuster un groupe donné de pistes.
Une des façons dont CLA aide à garder les choses visuellement organisées est d'entrer dans la section Commentaires de chaque piste sa destination de bus auxiliaire.
Il mentionne que s'il réalise un comp de plusieurs pistes, il va les engager (les rebondir en interne) pour réduire le nombre de pistes à gérer. Tout est question de rendre les choses aussi simples que possible.
3. Ajouter des couleurs
Le principal enseignement de cet extrait est que CLA est habitué à mixer d'une certaine manière et adapte les sessions qui lui sont envoyées pour correspondre à son système. Cette cohérence l'aide à travailler plus rapidement et efficacement. Si vous appliquez une stratégie de configuration cohérente à vos propres mixages, cela vous aidera à être plus productif.
Vous avez probablement remarqué dans la vidéo que CLA a un système de codage couleur pour ses pistes. Toutes les batteries sont d'une couleur, les claviers d'une autre, les voix d'une autre, et ainsi de suite. Si vous ne faites pas déjà quelque chose de similaire avec vos sessions, il est fortement recommandé de le faire. Peu importe les couleurs que vous choisissez, tant que vous le faites de la même manière d'une session à l'autre. L'idée est qu'après avoir mémorisé votre schéma de couleurs, vous serez capable de dire d'un coup d'œil quel type de piste vous regardez sans même avoir à lire son nom.
CLA aime avoir les pistes dans un ordre particulier pour le mixage car cela lui permet de garder les choses cohérentes d'une session à l'autre, ce qui est une bonne stratégie à imiter. L'ordre particulier est à votre discrétion, ce qui est important, c'est la cohérence. Encore une fois, la familiarité et la routine aident à la productivité. Si pour chaque mix vous avez les batteries dans un ordre interne particulier, et également les différents regroupements de pistes dans le même ordre l'un par rapport à l'autre (par exemple, vous pourriez avoir, de gauche à droite dans votre mixeur : batteries, basse, guitares, claviers, voix, etc.), vous aurez une bonne compréhension visuelle de la structure de votre session lorsque vous regardez votre mixeur.
Le mixeur en bas a des pistes codées par couleur qui sont organisées par type, celui en haut n'a pas de codage couleur et pas d'ordre particulier. Lequel préféreriez-vous utiliser ?
Créer un modèle de session est un moyen utile de vous assurer que votre système est en place dès le départ. Ayez déjà vos types de pistes créés et codés par couleur (vous pouvez effacer ceux que vous n'utilisez pas dans une session donnée). L'utilisation d'un modèle permet également de préconfigurer vos réverbérations et délais préférés sur des pistes auxiliaires, de sorte que vous n'ayez pas à les configurer à chaque fois. De plus, tout autre routage que vous finissez systématiquement par configurer—sous-groupes pour les batteries, les instruments et les voix, par exemple—vous pouvez l'inclure dans votre modèle, de sorte qu'il soit immédiatement disponible pour chaque session.
4. COMMANDER L'ORDRE DANS LE DÉSORDRE
Les mixages sont chaotiques par nature car ils consistent en de nombreux éléments disparates (pistes, plug-ins, sous-groupes, etc.) qui doivent tous fonctionner ensemble de manière harmonieuse. Une façon de garder le chaos sous contrôle est d'être aussi organisé que possible.
CLA a fait exactement cela dans cet extrait. Il a pris une session qui était complètement différente de ce à quoi il est habitué et l'a adaptée à son système.
