Chris Lord-Alge (CLA) commence le dernier extrait de la vidéo “Chris Lord-Alge Mixing Daughtry” en parlant de la façon dont il configure la compression parallèle sur les tambours. La configuration est assez simple, explique-t-il. “Vous envoyez un signal de vos tambours vers un autre ensemble de canaux, et vous pouvez y avoir un compresseur stéréo.”
LE DROIT ET LE GAUCHE
Il utilise une paire de compresseurs mono Neve sur les tambours, un pour la gauche et un pour la droite. Il dit que si vous utilisez des logiciels plutôt que du matériel, il recommande un plug-in Neve 33609 pour obtenir un son similaire.
CLA utilise une paire de compresseurs Neve individuels pour créer sa compression parallèle des tambours.
Il a un matériel 33609 dans le même rack et démontre ses réglages. Notez que le 33609 a à la fois une section Limiteur et Compresseur, mais il utilise ce dernier. C'est une unité stéréo que vous pouvez configurer en mode Lié ou Non lié. Le réglage Non lié le rend similaire à la paire de compresseurs mono qu'il utilise pour les tambours dans la vidéo.
CLA continue en parlant de la façon dont il règle les paramètres de compression. Il place le seuil à 0, et la récupération (un autre terme pour “release”) à 100ms, qui, sur le 33609, est son réglage le plus rapide.
Le bouton de Gain sur le 33609 contrôle le gain de compensation, qui ajuste le niveau de sortie du compresseur pour compenser l'atténuation qui se produit. CLA règle le Gain à 8, mais explique que c'est un point de départ arbitraire et dépendant de la session.
Il règle le Ratio à 2:1, ce qui signifie que le compresseur atténuera de 1dB pour chaque 2dB de signal qui dépasse le seuil. Comme pour tout compresseur, c'est la combinaison des réglages de seuil et de ratio qui détermine combien de compression vous obtenez. Les deux paramètres sont également cruciaux pour le résultat final.
CLA recommande d'utiliser une émulation de Neve 33609 (UAD Neve 33609 montrée ici) pour obtenir un son équivalent via un plug-in. Celui-ci montre ses réglages recommandés.
LIER OU NE PAS LIER ?
Ensuite, CLA explique que lorsqu'il configure la compression parallèle des tambours avec un compresseur stéréo, il ne lie jamais les côtés gauche et droit. Pourquoi ? Parce que cela provoque tout signal qui dépasse le seuil, qu'il provienne de la gauche ou de la droite, à déclencher une quantité égale de compression des deux côtés. Avec la configuration non liée de CLA, un tambour décalé vers un côté déclenche plus de compression de ce côté que de l'autre.
Il évoque l'argument que certains avancent contre le déliement d'un compresseur stéréo sur des tambours, à savoir que cela fait sembler les éléments centraux, comme le kick et la caisse claire, se déplacer dans le spectre stéréo lorsque un côté est compressé plus que l'autre. Il rejette cette préoccupation d'emblée. Il dit qu'un compresseur stéréo lié donne au kit un son plus mono, ce qu'il considère visiblement comme un problème plus grand qu'un léger mouvement des éléments centraux.
À POINT
La dernière partie de la configuration de compression parallèle de CLA implique l'ajout d'EQ au canal du compresseur. Il explique qu'il aime augmenter de 3dB à 8kHz et de 3dB à 60kHz pour ajouter un peu plus d'emphase à la piste compressée.
Parce que le bus de tambours parallèle monte sur un fader séparé (que ce soit sur une console ou un mixeur DAW), il explique qu'il peut mélanger autant ou aussi peu de l'effet qu'il veut. Il utilise l'expression “assaisonner à votre goût.”
Alors que CLA joue les tambours dans l'extrait, d'abord sans puis avec compression parallèle, il dit qu'il l'utilise de manière assez subtile. Et vous pouvez l'entendre dans la lecture, car les tambours ne sonnent pas super compressés, juste un peu plus charnus.
VERS LE HAUT ET VERS LE BAS
Parlons maintenant de la différence entre la compression parallèle et la compression standard. Si vous ajoutez simplement un compresseur sur une piste particulière (ou sous-groupe de plusieurs pistes), vous appliquez une compression “série”, qui vous donne un effet de compression descendant. C'est-à-dire que tout audio dépassant le seuil du compresseur est atténué selon le réglage du paramètre de ratio.
Ainsi, avec un réglage de ratio de 2:1, l'audio sera atténué de 1dB pour chaque 2dB qu'il dépasse. L'effet net est de réduire les pics de l'audio, élargissant ainsi la plage dynamique (la différence entre les parties les plus fortes et les plus douces).
Inversement, la compression parallèle est une approximation d'un effet de compression montant, où au lieu d’écraser les pics de manière à ce qu'ils soient plus proches en niveau des parties plus silencieuses, vous poussez les parties plus calmes à un niveau plus proche des pics. Le résultat est un effet légèrement différent, où les pics ressortent davantage.
Bien qu'elle soit surtout connue pour son utilisation sur les tambours, vous pouvez appliquer la compression parallèle à toute source. Est-elle meilleure que la compression série ? Cela dépend des circonstances et de ce que vous recherchez. Il est préférable de le considérer simplement comme un autre outil à votre disposition.
Exemple 1
Exemple 2
MELANGE
De nombreux plug-ins de compresseurs contemporains ont des contrôles de mixage, que les développeurs vantent comme étant un moyen alternatif (et facile) de créer compression parallèle. Le contrôle de mixage règle le pourcentage de signal compressé par rapport au signal non compressé qui passe à la sortie. Donc, si vous le réglez à moins de 100 %, vous mélangez le signal non compressé et compressé, créant ainsi une forme de compression parallèle. C'est un peu controversé, car certains estiment que cela n'atteint pas le même effet. Vous pouvez décider par vous-même.
Exemple 3
Exemple 4
CONFIGURATIONS PARALLÈLES
Voyons rapidement comment configurer la compression parallèle dans un DAW. Cette méthode devrait fonctionner dans tout DAW. D'abord, voici comment le faire si vous le configurez sur des tambours multipistes.
Cette capture d'écran de Pro Tools montre les réglages typiques du mixeur et le flux de signal pour une configuration de compression parallèle pour des tambours multipistes.
1. Créez une piste auxiliaire stéréo dans votre mixeur, qui sera votre sous-groupe de tambours.
2. Réglez les sorties des pistes de tambours individuelles sur un bus stéréo qui sera l'entrée pour le sous-groupe de tambours.
3. Créez une deuxième piste auxiliaire stéréo. Nous appellerons cela la « piste de compression parallèle ». Réglez son entrée sur un autre bus stéréo.
4. Activez un envoi vers un bus sur votre piste de sous-groupe de tambours qui alimente la piste de compression parallèle. Augmentez l'envoi pour que lorsque vos tambours jouent, vous voyiez un niveau sain sur la piste de compression parallèle.
5. Insérez un compresseur sur la piste de compression parallèle, avec un ratio élevé et un seuil bas, afin que cette piste soit fortement compressée.
6. Remontez son fader à votre goût, pour appliquer la compression parallèle des tambours à votre mix.
Si vos tambours sont sur une piste stéréo, plutôt que sur plusieurs pistes, configurez simplement un envoi vers une nouvelle piste auxiliaire avec un compresseur dessus, ce qui sera votre piste de compression parallèle.
