Acoustique. Salles. Enceintes.
Un magnifique champ de magie noire, n'est-ce pas ?
Dans le domaine de l'acoustique, la théorie est généralement claire et agréable, mais la pratique se révèle souvent être un cauchemar sans fin d'anomalies aléatoires. Si je recevais une roupie chaque fois que je me retrouvais dans une pièce « conçue par un acousticien professionnel célèbre » mais qui sonnait encore mal, je pourrais me retirer en Inde dès maintenant. Passez le Saag Paneer.
Les acoustiques d'une pièce sont si difficiles à prédire que même les acousticiens de renom doivent modifier leurs conceptions et apporter parfois des ajustements drastiques après la construction de la pièce, lorsqu'ils ont enfin la chance de l'écouter. Pour les petites pièces, le consensus est qu'il est pratiquement impossible de prédire exactement comment une pièce va sonner jusqu'à CE QU'ELLE soit construite. Et ensuite, il est difficile de revenir en arrière. N'est-ce pas ?
En conséquence, de nombreuses salles de contrôle dans les studios professionnels du monde entier présentent encore de nombreuses lacunes et sont difficiles à utiliser. Certes, il existe des considérations étranges qui n'ont rien à voir avec la qualité sonore qui influent souvent sur la construction de ces salles phare, telles que, sans ordre particulier :
- l'apparence
- la gestion du niveau de pression acoustique maximal
- les coûts immobiliers
- l'apparence
- les zones de confort pour s'asseoir et socialiser
- l'apparence
- l'ouverture maximale des fenêtres vers les salles de musique
- l'isolation sonore de l'extérieur
Et puis il y a le gros problème de la console, de plus, le designer doit souvent prioriser l'esthétique au-dessus de tout.
Travailler dans de grandes salles professionnelles qui sonnent mal est toujours une expérience fascinante et humiliante, (surtout puisque beaucoup d'entre elles n'ont toujours pas de moyen simple pour brancher des écouteurs dans la section de contrôle, mais je m'égare) donc si les salles professionnelles construites avec de bons budgets ne sont pas parfaites, que penser des studios et des pièces non conçues à cet effet ? Eh bien, elles ont tendance à être vraiment mauvaises. Assez mal en fait.
J'ai été rappelé de ce fait pendant le dernier séminaire Puremix dans ma salle (qui est assez précise, bien sûr) au Flux Studios. La première partie du séminaire était une session d'écoute. Chaque participant a apporté un mix avec lui et je l'ai écouté pour leur donner mes retours. C'était incroyable d'entendre la constance des problèmes dans les mixes d'une personne à l'autre. Principalement des problèmes dans le bas du spectre, 200Hz/100Hz/50Hz, de grands creux, de grandes bosses, rien de ce qu'une personne dédiée à l'art, comme ces gars-là, pourrait négliger. Lorsqu'ils étaient interrogés, la plupart des gars ont auto-diagnostiqué les problèmes dans leurs mixes avant même que je dise un mot. Alors pourquoi ne se sont-ils pas corrigés avant d'apporter le mix pour être analysé devant une foule de passionnés de mixage ? Et pourquoi 16 personnes différentes avec 16 pièces différentes rencontreraient-elles principalement les mêmes problèmes ?
Parce que tu ne peux pas corriger ce que tu ne peux pas entendre et que la plupart des pièces ont tendance à avoir des lacunes d'une manière cohérente.
Le problème est que la plupart des gens réutilisent des chambres, des sous-sols ou des garages pour créer leurs salles de mixage et ces pièces sont toutes plus ou moins de la même taille et présentent donc les mêmes problèmes. C'est assez simple en fait. Même les projets les plus ambitieux commencent avec les dimensions et les proportions héritées de la structure existante qui sont rarement idéales. En résumé : construire un studio est un exercice gigantesque et sans fin de compromis.
90 % de tous les studios à domicile ou studios de niveau intermédiaire que j'ai visités ont des salles de contrôle de taille insuffisante avec des hauteurs de plafond trop basses. C'est un problème immobilier. (On ne peut pas pousser un mur en béton sans grande dépense). Malheureusement, plus la pièce est petite, plus les problèmes générés sont désagréables et plus ils sont difficiles à corriger. Telle est notre vie. Donc, en gros, vous êtes un peu coincé avant même de mettre votre bureau (beau) dans cette chambre d'amis/garage, sous-sol/appartement de style salon/etc...
Donc, vous commencez avec un handicap, et ensuite, il y a le problème de la fenêtre préexistante qui se trouve généralement sur le mur le moins pratique (sinon ce ne serait pas amusant), et généralement dans une position vraiment ennuyeuse (juste au point de première réflexion pour faire bonne mesure), et il y a les prises électriques qui se trouvent sur le mauvais mur, donc vous ne pouvez mettre le bureau que là où cela a le moins de sens (sinon ça ne ressemblera pas à quelque chose, vous savez ?), et puis il y a ce joli canapé que vous avez eu de votre mère (Elle s'attend à ce que vous l'utilisiez quoi qu'il arrive, c'est un BON canapé, elle l'a RÉSERVÉ pour VOUS, vous savez ?), mais bien sûr, il est juste un peu trop grand (3 pouces peut-être, juste assez pour empêcher la porte de s'ouvrir correctement), pour le mettre au meilleur endroit, donc il ne peut aller que là dans le deuxième meilleur endroit. Et la liste continue, tout comme le rythme. (Toujours en mouvement, encore et encore)
Et ENSUITE vous devez placer vos enceintes. Et puis, ça sonne mal. Et la dépression s'ensuit parce que tout ce que vous entendez, c'est du bass ou peut-être que vous n'entendez aucune bass.
Chacun de ces scénarios peut se produire en fonction de ce dont sont faites les murs de votre pièce, de la forme de la pièce, de la couleur du canapé de votre mère (C'est un SUPER canapé), des enceintes que vous utilisez, du niveau sonore auquel vous travaillez (la pièce sonne différemment à différents niveaux, bien sûr, sinon vous pourriez commencer à faire confiance à ce que vous entendez et cela serait trop facile), et ce que vous avez pris au petit déjeuner ce matin-là. Et donc vous mixez, vous conquêtes et ensuite vous sortez pour jouer votre mix dans votre voiture et vous restez en totale incrédulité devant ce qui sort de ces enceintes.
Mais que peut faire un producteur/ingénieur en herbe avec une chambre d'amis face à cette tragédie ?
Eh bien, bien qu'il ne soit pas vraiment possible de corriger totalement et parfaitement une pièce existante sans de lourdes constructions, il existe quelques choses que nous pouvons faire pour réduire considérablement les problèmes (terme technique)
Chose 1 / Achetez des pièges à basses. Beaucoup d'entre eux.
Bien qu'ils aident beaucoup, il y a malheureusement de nombreux problèmes avec les pièges à basses.
Le problème numéro un des pièges à basses est qu'ils sont un achat beaucoup moins sexy qu'un Manley Massive Passive, et donc les gens achètent des Massive Passives et n'ont plus d'argent pour les pièges à basses. Ce qui est amusant parce qu'en l'absence de pièges à basses, vous ne pouvez pas vraiment entendre ce que fait le Massive Passive de toute façon. Drôle de situation.
La force est forte avec le Massive Passive, mais franchement, je m'aventure à dire que vous feriez mieux de mixer dans une boîte sur un ordinateur portable avec de petites enceintes dans une pièce équipée de 20 000 $ de pièges à basses plutôt que dans une pièce sans pièges à basses et avec 20 000 $ d'équipement sophistiqué. Essayez-moi.
Cette réalité est difficile à accepter pour la plupart des gens, mais c'est ce que c'est. Blâmez la physique. C'est ce que je fais.
Voici un test qui pourrait vous motiver à penser de manière progressive. C'est amusant et gratuit :
- Lancez votre DAW
- Créez une session
- Instanciez un générateur de tonalité de test
- Faites-le jouer une onde sinusoïdale à 60Hz
- Faites jouer l'onde sinusoïdale à peu près au même niveau que vous mixez (fort, n'est-ce pas ?)
- Marchez lentement autour de la pièce, d'avant en arrière, de gauche à droite, d'angle en angle, tout en faisant attention (Pas de mises à jour statut)
Oh JOIE ! Magie. Votre 60Hz a traîné avec Houdini. N'est-ce pas incroyable ?
Oui, il y a des endroits dans votre pièce où la tonalité disparaît complètement et des endroits où elle fait résonner votre tête, des endroits où cela semble changer de couleur (Ce n'est pas le cas, c'est une onde sinusoïdale, vous entendez des choses, littéralement) et des endroits où cela doit être précis. Je vous laisse essayer de découvrir où est où.
Comment cela sonnait à votre position de mixage ? Plus fort ? Plus doux ? Juste bien ?
Essayez aussi avec 80 Hz pour plus de plaisir.
Maintenant, réfléchissez à cela : 60Hz est là où se passe une grande partie des choses pour une excellente relation grosse caisse/basses.
À quel point voulez-vous maintenant des pièges à basses ?
Au moins, veuillez envisager d'ajouter des pièges à basses dans vos coins. Tous vos coins. (Le coin entre les murs et le plafond est aussi un coin). Les coins sont maléfiques.
Le deuxième problème des pièges à basses est qu'ils nécessitent beaucoup d'espace pour être vraiment efficaces dans la correction des problèmes des basses, et puisque le problème original provient déjà d'une petite pièce à la base, il n'y a que tant que vous pouvez faire dans une petite pièce existante à moins d'être prêt à vous asseoir au milieu d'un océan de pièges à basses. L'êtes-vous ?
Donc, les (vrais) pièges à basses ont leurs particularités, mais ils sont le moyen le plus rapide et le plus efficace de corriger une mauvaise pièce. Essayer c'est aimer.
Chose 2 / Jouez avec le placement de vos enceintes
De nos jours, les enceintes actives mettent BEAUCOUP d'énergie basse dans la pièce, ce qui complique encore les choses. Si votre pièce est petite, optez pour des enceintes plus petites. Vous n'avez pas besoin d'une plus grande enceinte pour avoir plus de basses, vous avez besoin d'une meilleure pièce. Pensez aux écouteurs Beats by Dre, quelle taille a ce driver ? Quelle quantité de basses produit-il ? Voilà. La taille seule ne compte pas, il s'agit de l'interaction entre la taille, l'environnement et le niveau désiré. Il se peut donc très bien que vos enceintes produisent tellement de basses dans la pièce que vous ne pouvez pas l'entendre.
Quoi ?
Oui, rappelez-vous d'avoir marché dans votre pièce et d'avoir été témoin de la magie disparition du 60Hz ? (Vous avez bien fait l'expérience, n'est-ce pas ?). Imaginez ce phénomène sur toutes les fréquences basses. Elles se cancel out quelque part dans votre pièce. À différents endroits. Imaginez le bazar. Maintenant, imaginez ce bazar lorsque vous augmentez le volume et que la pièce est de plus en plus submergée.
Chaotique.
Donc d'abord, vous devez choisir la bonne enceinte. Cela n'est possible que en écoutant l'enceinte dans votre pièce. Les avis en ligne ne fonctionneront pas. C'est comme pour les mariées par correspondance, cela ne fonctionne guère à distance. Vous devez vérifier la personnalité de l'autre dans l'environnement final de lecture.
Ensuite, vous devez les mettre au bon endroit. (Les enceintes, pas la mariée)
Dans les petites pièces, il est généralement bon de suivre deux règles :
1/ Évitez les coins.
Encore une fois. Les coins sont maléfiques. Faites le test des 60Hz et allez mettre votre tête dans les coins de votre pièce. Profitez du massage des oreilles. Pas de coins. Ils amplifient les basses et boostent l'énergie dans la pièce de manière chaotique. Ne le faites pas.
De toute manière, vous ne pouvez pas mettre les enceintes là parce que les coins sont remplis de pièges à basses, n'est-ce pas ?
2/ Placez les enceintes aussi près du mur que possible.
Non, vraiment, essayez.
Si vous placez votre enceinte contre le mur, elle fonctionnera avec la surface du mur et améliorera la réponse des basses de l'enceinte (oui, vous mettez encore plus de basses dans la pièce) mais vous contribuerez également grandement à éliminer la plus grande réflexion qui fait le plus de bazar, celle du mur le plus proche de vous, le mur derrière les enceintes.
En gros, de nos jours, la plupart (des enceintes professionnelles) fabriquées par des entreprises réputées délivrent un spectre assez équilibré. Donc, si vous avez choisi une enceinte de taille appropriée pour votre pièce, c'est d'abord ce que fait la pièce avec elle qui compte, et non le son de l'enceinte elle-même. Placer les enceintes contre le mur minimise les modes et les nœuds de manière la plus économique/énergétique/temporelle possible. Je vous promets que ça fonctionne. Vous vous souvenez des soffites ? Il y a une science derrière ce concept.
Note : vous ne pouvez pas vraiment faire ce tour avec des enceintes à évent arrière, uniquement avec des conceptions à évent avant ou à caisson fermé. Désolé Mackie.
3/ Déplacez les enceintes.
(Pas une règle, juste une suggestion, donc nous resterons sur deux règles et une suggestion, voilà)
Suspendez votre sens de style (impeccable) pendant une heure et déplacez UN enceinte autour de la pièce jusqu'à ce que vous reconnaissiez ce qui en sort comme « mhhhh, pas mal ». Parfois, vous pouvez sentir que cela se produit pendant que vous marchez avec l'enceinte dans vos bras (pendant qu’il joue de la musique, oui). L'enceinte commencera à résonner ou à devenir plus forte ou plus douce. Trouvez un endroit qui semble juste, puis essayez d'organiser la pièce autour de ça.
C'est le contraire de la manière dont vous avez organisé votre pièce la dernière fois, je sais, mais essayez, mixez quelque chose, et allez dans votre voiture pour vérifier les résultats.
Faites-le. Ensuite, vous pouvez remettre tout en place comme c'était avant que votre mère n'arrive. Au minimum, cela vous permettra d'identifier les endroits dans votre pièce qui sont moins gênants que d'autres et vous en apprendrez.
Dans ma (très jolie) pièce, j'ai déplacé les enceintes d'un pouce à la fois pendant des années jusqu'à ce que je trouve un endroit que j'aime et qui se traduit bien. Ma pièce est assez grande (30''X 20'' avec des plafonds de 11'') et pour des raisons de flux de travail, je ne pouvais pas mettre les enceintes contre le mur arrière. Le fait est que, même avec sa taille, et selon le choix des enceintes, ma pièce absorbe une partie des basses provenant des enceintes lorsque je suis assis à la position de mixage. Avec mes anciens Dynaudio BM15s, c'était l'enfer sur terre (elles fonctionnaient très bien dans d'autres pièces), avec les Focal Twin 6 ou SM9 c'est juste ce qu'il faut et je n'ai pas eu de rappel lié au bas du spectre depuis des années. (Le SM9 ne fonctionne pas aussi bien dans ma pièce du bas parce qu'elle est trop petite. Dommage).
4/ N'essayez pas de mesurer la pièce précisément avec un logiciel RTA.
À moins d'avoir une constitution mentale et physiologique très forte (Ceci est un conseil de santé, qui ne compte pas comme une règle, donc c'est toujours deux règles, une suggestion et quelques conseils de santé. Faites attention s'il vous plaît)
Ne mesurez pas votre pièce avec un système RTA fait maison. Ne le faites pas. Cela ruinerait votre journée. Garanti. Potentiellement votre vie, je pense. C'est possible. Je l'ai vu arriver sur internet.
Quoi qu'il en soit, mesurer votre pièce avec des capacités RTA maison ne vous apportera rien d'autre que de la dépression, de la dévastation, de la misère et un profond sentiment d'inutilité.
Parce que :
A/ Toutes les pièces ont leurs soucis, tant dans la réponse en fréquence que, pire, dans la réponse dans le domaine temporel.
Votre pièce a des problèmes. Je n'y suis pas allé personnellement, mais je peux vous assurer que c'est le cas. C'est sûr à 100 %.
La seule variable débattable est à quel point ça craint. Je comprends bien l'envie de vouloir tout savoir dans les détails mais :
B/ Puisque vous ne savez probablement pas comment lire les résultats RTA de manière constructive (je ne me débrouille pas très bien non plus et j'ai fait des efforts), vous ne serez pas en mesure d'agir sur ces résultats de manière réelle, donc vous vous mettez essentiellement dans la position d'une victime contrainte sans pouvoir échapper aux règles strictes de l'acoustique.
C/ Et même si vous savez comment lire le graphique (vous devriez savoir lire les courbes de fréquence, notamment quelles sensibilités et réglages d'octave utiliser pour ne pas vous rendre fou, savoir lire et comprendre la cascade temporelle, comprendre la différence entre le spectre complet, les balayages et les tests de fréquence unique, etc., etc.), même si vous faites ce que je dis, suivre les conseils ci-dessus vous donnera la plupart de l'aide dont vous avez besoin avec des ressources normalement assez abordables. Vous n'avez pas besoin d'être une victime de TMI (Trop d'informations dans le jargon de Los Angeles)
Dans ce cas, et seulement dans ce cas (sauf peut-être pour certains mariages par correspondance) :
L'ignorance est un bien.
Selon ma longue et douloureuse expérience personnelle, savoir à quel point votre pièce est mauvaise revient à savoir combien de bugs a votre DAW. Pas utile. Pas éclairant. Juste déprimant.
Ce qui compte, c'est la traduction. Et le plaisir. En fin de compte, il n'est pas important que votre pièce ne soit pas parfaitement plate tant que vous pouvez livrer des mixes qui sonnent bien partout, et que le chemin pour obtenir ces mixes soit un véritable plaisir. Point.
Donc, puisque votre pièce est probablement un problème, suivez les étapes ci-dessus avant d'essayer quoi que ce soit d'autre, comme boire beaucoup d'alcool ou prendre des drogues dures. Ceux-ci ne vous aideront pas beaucoup (pour votre pièce, en tout cas), mais il y a un moyen de sortir : Des pièges à basses dans les coins, ajustez le placement des enceintes, mixez et comparez. Faites des progrès. Profitez de la vie.
Ne vous stressez pas sur les détails et ne laissez pas le RTA en 1/24 d’octave vous abattre, non non, allons-y.
Avez-vous traité votre pièce ou déplacé vos enceintes dernièrement ? Obtenez-vous une meilleure réponse dans le bas du spectre ? Parlez-nous-en dans les commentaires