Dans l'extrait précédent de la vidéo, “Darrell Thorp Mixing Foster the People Live,” Thorp a parlé de ses techniques de compression sur le bus maître. Dans celui-ci, Thorp continue à traiter le mix complet, cette fois avec l'EQ sur le bus maître.
Avant d'entrer dans les détails de l'égaliseur et des réglages qu'il utilise, Thorp discute de l'ordre dans lequel il aime placer les effets sur le bus maître. Il explique qu'il préfère généralement mettre l'EQ après le compresseur, à la fois sur le bus stéréo et sur les canaux individuels. Pour ces derniers, il dit qu'il aura généralement d'abord un déesseur ou un déesseur multibande, puis le compresseur et enfin l'EQ.
Cependant, il souligne que "l'EQ après le compresseur" n'est pas une règle stricte, c'est juste ce qui fonctionne le mieux pour lui. Il recommande d'essayer les deux façons pour découvrir celle que vous préférez.
Quant à savoir s'il faut mettre l'EQ avant ou après le compresseur, cela peut également être une décision au cas par cas, en fonction de la source et du contexte. Gardez à l'esprit que si l'EQ est placé avant, le compresseur peut agir différemment selon les modifications que vous avez apportées au contenu fréquentiel. Par exemple, si vous réduisez beaucoup de graves, cela entraînera probablement moins de compression, car les basses fréquences déclenchent un compresseur plus fortement que les médiums et les aigus. Selon la situation, ce peut être ou non ce que vous souhaitez.
POUVOIR DE L'EQ
Thorp choisit une émulation de plug-in UAD d'un égaliseur Millenia NSEQ-2 pour le bus stéréo. Le plug-in reproduit fidèlement le matériel d'origine, un EQ stéréo avec un circuit à "Twin Topology" qui permet à l'utilisateur de choisir entre des émulations d'un chemin de signal à lampes ou à état solide. Pour cette chanson, Thorp opte pour le modèle par défaut, qui est le circuit à lampes modélisé.
Voici l'égaliseur UAD Millenia NSEQ-2 avec les réglages de Thorp.
Comme avec le compresseur Shadow Hills qu'il a utilisé pour la compression du bus, Thorp configure le NSEQ-2 en mode lié, de sorte que les réglages qu'il effectue pour un côté soient également appliqués à l'autre.
Si vous avez vu la vidéo “Al Schmitt Mixes Cyrill Aimée” (ou l'extrait gratuit), vous vous souviendrez que Schmitt a utilisé un égaliseur matériel NTI EQ3 sur le bus maître pour renforcer l'air du mix. Thorp applique une tactique similaire ici, utilisant seulement la bande la plus élevée du NSEQ-2, en boostant légèrement—d'environ deux crans sur le bouton—à 21kHz.
Thorp dit que l'augmentation dans cette plage donne au mix un éclat sonore. Il joue le morceau, et cela sonne un peu plus lumineux. Il note qu'après avoir ajouté l'EQ, tout sera un peu plus clair ; avec les éléments individuels plus distinguables dans le champ stéréo. Il aime aussi l'effet que cela a sur les cymbales, leur donnant une "belle éclat." Il souligne que sur le bus stéréo, un peu d'égalisation peut faire beaucoup.
AU-DELA DE L'AIR
Bien que l'ajout d'"air" soit l'une des principales raisons pour lesquelles les ingénieurs et producteurs utilisent l'EQ sur le bus maître, ce n'est pas la seule. Un avertissement : si votre mix doit être maîtrisé par un professionnel, il y a un argument à faire pour laisser l'égalisation du bus stéréo au ingénieur de mastering. Celui-ci a non seulement une configuration de monitoring extrêmement précise, mais aussi, présumément, une oreille finement réglée et beaucoup d'expérience dans le traitement des mixes stéréo.
Ceci dit, que pouvez-vous faire d'autre avec l'EQ sur le bus stéréo ? Une application consiste à essayer de faire correspondre la réponse en fréquence globale de votre mix avec celle d'une chanson de référence dont vous essayez de faire sonner votre mix. C'est plus facile à dire qu'à faire, mais vous pouvez A/B votre mix par rapport à la référence et essayer de faire quelques ajustements subtils pour le faire correspondre de plus près. Certaines personnes utilisent des EQ de correspondance à cette fin. Elles en utilisent un pour "capturer" la courbe EQ d'une référence et l'appliquer au mix.
Le module Master Match dans T-RackS 5 d'IK Multimedia est un exemple d'un EQ de correspondance utilisé pour imposer la courbe EQ d'une piste de référence à votre chanson.
Une autre application pour l'EQ du bus maître est si vous avez un égaliseur vintage qui sonne bien ou un plug-in d'émulation d'EQ vintage qui donnera une chaleur agréable ou un autre attribut tonal à votre mix ; vous pourriez vouloir l'insérer strictement pour la coloration.
Vous pourriez également utiliser le bus maître pour insérer un filtre passe-haut (également appelé filtre "low-cut") qui éliminerait les fréquences en dessous d'environ 30Hz, pour aider à clarifier le brouillard des basses. Si vous mixez dans un genre où la basse subsonique est essentielle, comme la musique de danse ou le hip-hop, vous ne voudrez probablement pas couper cette plage. Mais pour de nombreux autres styles musicaux, le passage à travers le bus maître peut aider à la clarté globale.
TRANSMETTRE
Continuons la discussion sur le passage à travers le bus, mais changeons le focus du bus stéréo aux pistes d'instruments individuelles. Vous n'aurez pas autant besoin de haute-pass sur le maître si vous le faites systématiquement sur les pistes individuelles.
Vous seriez surpris de voir combien de bas inutiles vous pouvez éliminer sur les voix et sur de nombreux instruments juste en appliquant un filtre passe-haut. Alors que sur le bus maître, vous ne voulez pas faire de haute-pass au-dessus d'environ 30 Hz (vous retireriez l'impact des basses du mix) vous avez beaucoup plus de flexibilité sur les instruments individuels. En dehors de la grosse caisse et de la basse, de nombreuses sources peuvent être filtrées à une fréquence beaucoup plus élevée. Si vous êtes prudent sur la façon de les régler, vous pouvez éliminer beaucoup de boues basses sans nuire à la tonalité de l'instrument.
Virtuellement chaque plug-in d'EQ ou de channel strip a un filtre passe-haut intégré. Une méthode efficace pour déterminer à quelle fréquence le régler est de déplacer lentement le bouton de fréquence jusqu'à ce que vous entendiez l'instrument commencer à s'affiner, puis de le reculer juste avant ce point.
Une autre variable avec un filtre passe-haut est la pente, qui détermine à quel point il réduit les fréquences. En général, la pente la plus douce est de 6dB par octave, et il existe également généralement des options pour des pentes de 12dB par octave, 24dB par octave et parfois une pente encore plus raide.
Voici quatre instances de l'EQ III de Pro Tools, toutes réglées en mode filtre passe-haut à la même fréquence, mais avec des pentes différentes, commençant dans le sens des aiguilles d'une montre à gauche avec 6dB par octave et allant jusqu'à 24dB par octave.
Les trois exemples audio suivants démontrent que les instruments n'ont pas nécessairement besoin de toutes ces basses fréquences pour bien sonner. Dans les trois, vous entendrez un instrument jouer un court segment, puis le répéter. Lors de la répétition, un filtre passe-haut a été ajouté pour éliminer les basses inutiles.
EX. 1 Guitare acoustique. Réglage du filtre HP : 105Hz avec une pente de 12dB par octave.
EX. 2 Guitare électrique. Réglage du filtre HP 95Hz à une pente de 24db par octave
EX. 3 Caisse claire. Réglage du filtre HP : 160Hz à 12dB par octave
