Dans cet extrait de la vidéo “Darrell Thorp Mixing Future Elevators”, Thorp explique comment il utilise des plug-ins d'émulation de bande. Il précise que celui qu'il utilise le plus est le plug-in UAD Ampex ATR-102. La machine à bande ATR-102 réelle est un enregistreur 2 pistes très haut de gamme que Thorp qualifie de “machine des machines”, notamment pour le mixage.
Si vous aviez la machine à bande réelle, vous mixeriez à travers, mais avec un plug-in d'émulation de bande, la façon la plus simple d'obtenir un son similaire est de l'insérer sur le bus maître. Thorp indique qu'il a déjà comparé le UAD ATR-102 à la machine réelle et a été extrêmement impressionné par les performances du plug-in.
Dans cet extrait, Darrell Thorp montre comment il utilise des plug-ins de saturation de bande sur le bus maître lors du mixage.
ANALYSE APPROFONDIE
Thorp démontre comment il utilise le plug-in sur le mix de Future Elevators. Il l'insère sur le bus maître de sa session Pro Tools, dans la fente après le compresseur Slate Virtual Mix Bus (VBC).
Il règle le paramètre Tape sur GP9, qui émule la bande magnétique Quantegy GP9. Chaque marque et formulation de bande avait un son légèrement différent, il est donc très utile sur le plug-in de pouvoir changer entre ses quatre émulations de types de bande d'une simple pression sur un bouton pour comparer leur effet sur l'audio.
C'est un exemple de la manière dont une émulation de plug-in peut être supérieure à l'original. Faire une comparaison similaire sur une machine à bande réelle, même si vous aviez tous les différents types de bande à disposition serait impossible. Le processus de passage d'une bobine de bande à une autre peut prendre quelques minutes. Avec autant de temps entre, une comparaison serait beaucoup moins utile.
Voici un gros plan de l'endroit où vous choisissez la vitesse de bande, la largeur, le type et la calibration sur le plug-in UAD ATR-102.
Dans la vidéo, Thorp règle le niveau Cal à +6 dB. Les machines à bande peuvent être calibrées physiquement pour correspondre aux caractéristiques de niveau de sortie d'un type de bande particulier, qui sont toutes légèrement différentes. Le réglage à +6dB est le défaut sur le plug-in.
Certains ingénieurs “sous-calibreraient” une bande (ce qui correspondrait à un réglage plus bas sur le plug-in) pour créer un espace supplémentaire. D'autres voudraient l'effet inverse, pour obtenir plus de distorsion de bande. Comme il suffit d'appuyer sur un bouton dans le UAD ATR-102 pour changer le niveau Cal, il est facile d'expérimenter avec différents niveaux, si vous le souhaitez.
DÉMON DE LA VITESSE
Thorp règle la largeur de bande à 1/2". La machine ATR-102 matérielle avait un bloc de tête interchangeable qui permettait de passer d'une opération de 1/2" ou 1/4". Sur le plug-in, vous sélectionnez parmi trois largeurs de bande : 1", 1/2" ou 1/4".
Ensuite, Thorp joue le mix et compare les sons de deux des quatre choix de vitesse de bande disponibles sur le plug-in : 15 ips (pouces par seconde) et 30 ips. On peut faire une comparaison très lâche entre la vitesse de bande et le taux d'échantillonnage en enregistrement numérique. Plus la bande est rapide, plus d'informations sont captées par seconde d'enregistrement, ce qui entraîne une meilleure qualité.
Pour cela, vous pourriez étendre l'analogie pour inclure la largeur de bande, qui est vaguement analogue à la profondeur de bit. Plus la bande est large, plus elle est capable de capturer d'informations par seconde, reproduisant ainsi davantage de détails, de la même manière qu'une profondeur de bit plus élevée vous donne plus de résolution.
Ceci dit, Thorp déclare qu'il n'aime pas mixer sur une bande de 1", qu'il appelle “TMI”, pour “trop d'informations”.
Pour la chanson sur laquelle Thorp travaille, il préfère le son de 30 ips à celui de 15 ips. Il dit que le réglage à 30 ips sonne plus serré sur ce mix et ajoute un peu d'énergie. Il souligne que 15 ips ajoute généralement un peu de bas, mais pour cette chanson, il n'en a pas besoin.
Un ensemble de paramètres plus approfondis peut être révélé en appuyant sur le bouton Ouvrir sur le plug-in ATR-102.
À l'apogée de la bande, 15 ips était le réglage préféré pour les mix de rock, car c'est un peu plus croustillant et pas tout à fait aussi pur que 30 ips. Sur le plug-in ATR-102, vous pouvez aller même plus bas, avec des réglages de 7.5 ips et 3.75 ips. Au réglage ultra-lent de 3.75 ips, vous pouvez créer un effet “lo-fi” notable.
En appuyant sur le bouton Ouvrir sur le plug-in ATR-102, vous accédez à un ensemble de contrôles étendu, où vous pouvez ajuster un certain nombre d'autres paramètres, dont l'effet Delay intégré (qui n'était pas présent sur la machine originale).
UNE PISTE À LA FOIS
Naturellement, vous pouvez utiliser des émulations de bande sur des pistes individuelles ainsi que sur des mix complets. Un domaine qui bénéficie considérablement du son de bande est celui des batteries.
Exemple 1 :
Voici une batterie jouant une partie de quatre mesures, que vous entendrez deux fois. La première fois, il n'y a pas d'effet ; la deuxième fois, le plug-in ATR-102 est réglé sur 3.75 ips. Remarquez la différence dans la caisse claire, qui est plus croustillante avec l'effet de saturation de bande.
Exemple 2 :
La première fois que cette partie de guitare joue, elle n'a aucun effet de bande. La deuxième fois, elle a le UAD ATR-102 avec la vitesse réglée à 15 ips, et les sorties Enregistrer et Reproduire augmentées, créant une émulation précise d'un délai de bande avec un réglage d'écho.
