Quand Vance Powell dit qu'il va "cliqueter les micros", dans l'extrait de “Start To Finish: Vance Powell Episode 10: Guitar Overdub Setup,” il fait référence à la vérification des problèmes de polarité à l'aide d'un dispositif matériel en deux parties appelé le Galaxy Audio Cricket. Vance utilise le Cricket pour tester une paire de micros sur chacune des deux amplis qui seront microphonés pour la session d'overdub de guitare de la chanson “Live and Learn” par The Weird Sisters.
Entendre des grillons
Le système Cricket se compose de deux pièces : une unité Send et une unité Receive. Il vous permet de tester la polarité à la fois sans fil et avec des câbles branchés. Il fonctionne également comme un testeur de câbles.
L'extrait commence avec Vance dans la salle de contrôle avec l'unité Receive, tandis que son assistant Mike se trouve dans la salle de prise de son avec l'unité Send. Ils préparent deux amplis différents pour les overdubs, une tête Marshall avec un cabinet 1x12 dans la salle de prise et un Fender Princeton dans une salle ISO. Vance utilise la même configuration de micro pour les deux : un micro à lampe Neumann U67 et un Shure SM57.
Sur chaque ampli, les deux micros sont orientés vers le "sweet spot" entre le centre du cône de haut-parleur et le bord. Les capsules des deux micros sont aussi proches l'une de l'autre que possible sans se toucher et aussi près que le support anti-chocs du U67 le permet par rapport à la toile de protection de l'ampli. Maintenir la distance entre les capsules de micros aussi courte que possible aide à s'assurer qu'il n'y aura pas de problèmes de phase entre les deux signaux de micros. Cependant, un câble mal câblé quelque part ou un composant avec un bouton de phase inversée laissé en mode inversé pourrait provoquer un décalage de polarité sur l'un des pistes micros, ce qui explique pourquoi ils les testent.
Configuration micro de Vance sur le Fender Princeton.
Juste une phase
Le mot “phase” est souvent utilisé de manière interchangeable avec “polarité”, mais ils ne sont pas complètement identiques. La polarité concerne la tension ; elle peut être soit négative, soit positive. Le signal audio provenant des ondes sonores converties en électricité par un transducteur tel qu'un microphone aura des pics positifs et négatifs. Si la polarité est inversée, les pics positifs deviennent négatifs, et les négatifs deviennent positifs.
La phase, en revanche, concerne le temps. C'est-à-dire comment les ondes sonores sont alignées dans le temps, les unes par rapport aux autres. Contrairement à la polarité, deux signaux ou ondes sonores n'ont pas besoin d'être inversés de 180 degrés pour être hors phase. Ils peuvent être décalés d'un ou deux degrés seulement. Cela dit, plus la différence de phase est grande, plus il est probable que vous entendiez un filtrage en peigne.
Même si vous n'avez pas de polarités inversées dans une configuration multi-mic, vous pourriez avoir des problèmes de phase basés sur le placement des micros. Si les micros sont à des distances différentes de la source, ils atteindront le microphone à des moments légèrement différents, dégradant également le son. Les configurations de micros pour batterie sont les plus complexes car elles comportent plusieurs micros à des positions différentes couvrant la même source. C'est pourquoi les ingénieurs expérimentent avec la position des interrupteurs de phase sur divers canaux lors de l'enregistrement de batteries.
Cependant, dans cette situation de micro sur ampli de guitare, la configuration de Vance place les micros si près que des décalages de phase significatifs sont peu probables. Cependant, il est possible qu'ils rencontrent des câbles ou du matériel externe avec des polarités inversées.
Nous avons vraiment cliqué
Mike entre dans la salle de prise et place l'unité Send devant la capsule du U67 sur le Marshall. Il allume l'unité, qui commence à cliquer. Les clics sont captés par le micro et reproduits sur les moniteurs de studio dans la salle de contrôle où Vance tient l'unité Receive près des haut-parleurs. Si le voyant lumineux de l'unité Receive devient vert, il n'y a pas d'inversion de la polarité du signal. Si c'est rouge, c'est le cas. Dans ce cas, Vance obtient le feu vert, qu'il obtient ensuite pour le 57.
Les panneaux avant et arrière des unités Send et Receive Cricket comme illustré sur le site web de Galaxy Audio.
Ensuite, ils vérifient les micros sur le Princeton, qui passent par des préamplis Neve 1073 externes. Le Cricket indique une inversion de polarité, alors Vance se rend au 1073 et presse le bouton d'inversion de phase, qui avait été laissé en position inversée, pour rétablir la polarité. “C'est pourquoi nous vérifions cela,” dit-il.
Après cela, Vance coupe le premier bus de guitare, canaux 17-18, et vérifie la polarité du signal passant par le deuxième bus de guitare, les canaux 19-20, qui est un canal stéréo dans Pro Tools. Ensuite, il prend l'unité clic, la branche dans sa console, et l'envoie à l'entrée du Marshall pour s'assurer que la polarité est correcte dans le chemin du signal allant vers cet ampli — le guitariste branchera son pédalier dans la salle de contrôle. Le signal passera par le chemin d'entrée que Vance vient de vérifier pour atteindre l'ampli.
Quel est le problème ?
Dans une situation d'enregistrement multi-mic comme les overdubs de guitare pour lesquels Vance se préparait dans l'extrait, la polarité et la phase sont particulièrement importantes si les pistes sont résumées en mono. La dégradation du signal résultant d'un composant hors polarité est moins perceptible en stéréo, mais l'image stéréo peut se déplacer de manière inégale.
Dans l'exemple suivant, vous entendrez un passage de guitare rythmique de quatre mesures enregistré avec deux micros dans une configuration similaire à celle utilisée par Vance et résumé en mono. Lorsque cela se répète, l'une des pistes est inversée.
Remarquez comment le niveau chute à cause du filtrage en peigne.
Ensuite, voici un exemple du déplacement stéréo qui peut se produire avec des pistes panoramiques à gauche et à droite. Dans celui-ci, enregistré avec la même configuration de micros que l'exemple précédent, les polarités des pistes correspondent aux deux premières mesures. Dans la mesure trois, l'une des pistes a sa polarité inversée, et dans la mesure cinq, la polarité est à nouveau inversée pour qu'elles correspondent à nouveau.
L'image se déplace assez significativement. Vous serez peut-être intéressé de savoir que les processeurs d'image utilisent souvent des décalages de phase contrôlés pour créer leurs effets.
Pas de criquet, pas de pleurs
Vous pouvez utiliser des plug-ins pour vérifier et ajuster la polarité et la phase. Pour la première, la plupart des plugins de bandes de canaux offrent un bouton d'inversion de phase (qui est en réalité un bouton d'inversion de polarité). Si vous travaillez avec une source enregistrée sur plusieurs micros, écoutez le son des micros résumé en mono et essayez d'inverser le bouton de phase sur l'un des canaux. Si cela sonne beaucoup mieux lorsque vous le faites, il est possible que la polarité ait été inversée quelque part dans la chaîne de signal d'enregistrement ou de lecture, ou que les deux pistes soient hors phase.
Le UAD Little Labs IBP
Si vous souhaitez apporter des ajustements de phase plus petits que 180 degrés, vous aurez besoin d'un plugin comme le UAD Little Labs IPB, qui vous permet d'inverser la polarité et d'ajuster la phase avec des boutons continus. Cela rend possible l'expérimentation de changements de phase mineurs pour voir si vous pouvez obtenir un meilleur résultat sonore. Il dispose également d'un interrupteur d'inversion de phase que vous pouvez utiliser.
Une autre option est le InPhase de Waves. En plus de l'inversion de phase, il vous offre un affichage graphique des formes d'onde de chaque piste et vous permet de les aligner visuellement si vous le souhaitez. Les deux plug-ins sont assez puissants, et vous pouvez trouver d'autres plug-ins disponibles qui permettent des ajustements de phase.
Waves InPhase.
