Tra tutti i compressori hardware vintage, l'UREI 1176 è uno dei più venerati. Dotato di circuiti FET (transistor a effetto di campo), è estremamente veloce e può essere molto aggressivo. Tuttavia, è anche piuttosto versatile, e in questo estratto vedrai come Greg Wells lo imposta per registrare le voci.
Per le voce principali di Bryce Drew nella canzone “Lucky Number,” Wells utilizza un compressore 1176 hardware come uno dei processori nella sua catena vocale. È un 1176 LN, che è uno dei modelli con una facciata nera.
MANTENERE LA SOTTILE
Dato che si tratta di una sessione di registrazione, non di un mix, Wells imposta il 1176 per comprimere abbastanza leggermente, solo circa 3dB di riduzione del guadagno al massimo. È consigliabile non comprimere troppo pesantemente mentre si registra, perché se decidi in seguito di aver esagerato, ti trovi bloccato con i risultati. Tuttavia, una leggera compressione in ingresso può aiutare a mantenere dinamiche equilibrate e creare un buon suono vocale, ed è certamente comune comprimere le voci in ingresso, anche se forse non quanto accadeva una volta.
Greg parla di quanto sia un grande fan del compressore 1176, sia per la registrazione che per il mixing. Menziona come le voci suonino piene e forti attraverso di esso, e non “strozzate.” Per aiutare a mantenere le voci suonando naturalmente, imposta l'attacco al suo livello più lento e il rilascio al suo livello più veloce. Questo lo fa suonare più “immediato,” dice.
Le manopole di Attacco e Rilascio su questo UAD 1176 LN Legacy sono impostate allo stesso modo (attacco più lento, rilascio più veloce) come erano sulla catena vocale di Bryce in “Lucky Number.”
Sul compressore 1176, le manopole di Attacco e Rilascio funzionano in modo inverso rispetto al normale, spiega. Invece di veloce a sinistra e lento a destra come nella maggior parte dei compressori, è l'opposto. L'impostazione più lenta è alle 7 e la più veloce alle 5. Molti ingegneri impostano l'attacco alle 10 e il rilascio alle 2, ma Greg dice che di solito preferisce le stesse impostazioni di attacco e rilascio che sta usando per questa sessione.
Fa notare che per alcune persone, le sue impostazioni potrebbero essere un po' troppo “caffeinate.” Ma per lui suonano giuste. A volte, dice, rallenta il rilascio e accelera l'attacco. Ma sottolinea che anche alla sua impostazione di attacco più lenta, il 1176 suona sempre come se stesse comprimendo.
IN CONTROLLO
Ottenere buoni risultati da un compressore 1176 è facile: migliorerà quasi tutto ciò che ci metti sopra. Detto ciò, ci sono alcune chiavi per poterlo controllare e ottenere il tipo di suono e risposta che desideri.
La manopola di Input sul 1176 funge anche da controllo della soglia. Alzandola è uno dei modi per aumentare la compressione.
Un fatto cruciale è che il compressore 1176 non ha una manopola di soglia. Se vuoi che più del segnale in ingresso venga compresso, devi alzare la manopola di Input. Più lo colpisci, più compressione otterrai.
Poi, ovviamente, ci sono i pulsanti di Ratio. Probabilmente hai letto di schiacciare una sorgente con l'impostazione “tutti i pulsanti attivi,” ma sapevi che puoi ottenere un suono fortemente compresso anche con il ratio alla sua impostazione più bassa di 4:1? Puoi farlo alzando l'input e impostando il tempo di rilascio più veloce.
Nell'estratto, Wells imposta il 1176 con impostazioni piuttosto contenute, e suonano magnifiche. Ma, non sorprendentemente, il compressore 1176 è anche davvero potente quando impostato su una compressione più sostanziale.
CHE RILASCIO
Nell'articolo per l'Episodio 2, abbiamo esaminato l'effetto dell'aggiustamento del tempo di attacco. In questo articolo ci concentreremo sull'impatto della manopola di Rilascio. Sul 1176, in particolare quando applichi molta riduzione di guadagno a sorgenti percussive, la sua impostazione può avere un grande impatto. Utilizzeremo il plug-in UAD 1176 LN per i seguenti esempi.
Esempio 1: Il 1176 è inserito qui su un loop di batteria stereo di 2 misure. Anche se il Ratio è solo a 4:1, il guadagno di Input è impostato a 30 (alle 10), il che è sufficiente per creare un bel po' di riduzione del guadagno. Come vedrai, però, la manopola di Rilascio può cambiare significativamente il carattere della compressione. Il loop si ripete tre volte in questo esempio. La prima volta il tempo di rilascio è alla sua impostazione più lenta, la seconda volta al suo punto intermedio e la terza volta alla sua impostazione più veloce. Con un rilascio più lungo, le batterie—particolarmente il rullante—suonano più forti e significativamente più compresse.
L'impostazione per l'Esempio 1, quando il rilascio era alla sua velocità massima.
Esempio 2: Questa volta sentirai una traccia di chitarra di quattro misure che si ripete tre volte. La prima volta il 1176 è bypassato. La seconda volta è impostato con l'input intorno a 20 (alle 1), il che è piuttosto alto. Il rilascio è alla sua impostazione più lenta, così come l'attacco. Quando il compressore entra in azione, aggiunge sostegno alla chitarra e dona un sottile lucentezza al tono. La terza volta ha le stesse impostazioni, eccetto che il Rilascio è alla sua velocità massima. La differenza non è così evidente come nei tamburi, ma intensifica l'effetto di un bel po'.
L'impostazione per l'Esempio 2 con il suo rilascio più veloce. L'impostazione alta sulla manopola di Input ha portato a molta compressione.
Esempio 3: Ecco una parte di conga con un plug-in UAD 1176 LN su di essa. Il pattern si ripete quattro volte. Nei primi due, il compressore 1176 fornisce una quantità piuttosto significativa di riduzione del guadagno (fino a -10dB), ma il rilascio è relativamente lento (circa le 9). La terza volta che suona, il rilascio è molto più veloce (circa le 3). Ascolta come i colpi di conga si sostengono di più con il rilascio più veloce.
L'impostazione per l'Esempio 3, quando il rilascio era alla sua velocità massima.
