Molti ingegneri di alto livello utilizzano la compressione parallela su tamburi e altre sorgenti, ma ciascuno ha le proprie variazioni su setup e applicazione. In questo estratto da “Adam Hawkins Deconstructing Robert DeLong,” diamo un'occhiata da vicino alle tecniche di compressione parallela di un ingegnere premiato con un Grammy.
Affiancati
Iniziamo vedendo come Adam ha configurato la compressione parallela dei tamburi in Pro Tools. Le tracce multitraccia dei tamburi, eccetto i piatti e alcune percussioni, vengono instradate a un bus ausiliario chiamato DRUMS.
Ha aggiunto un fader master per il bus dei tamburi sul quale ha inserito diversi effetti: FabFilter Pro Q2, un equalizzatore; UAD API 2500, un compressore; e due plug-in di distorsione Soundtoys, Decapitator e Devil-Loc Deluxe. Entreremo nei dettagli delle impostazioni che utilizza tra un po'.
In Pro Tools, gli inserti del bus master sono post-fader. Ciò significa che il fader viene prima degli effetti di inserimento nella catena del segnale. Quindi, a seconda di dove Adam posiziona il fader del volume sul master, colpirà gli effetti più o meno intensamente. Soprattutto con i compressori, questo può influenzare notevolmente i risultati.
La configurazione della compressione parallela di Adam presenta tre tracce ausiliarie (in rosso), due con compressori e una asciutta, tutte alimentate da un bus master per tamburi e che si affacciano sul mix principale.
Instrada l'uscita del bus master in tre tracce ausiliarie, tutte con uscita verso il mix principale. Una traccia, chiamata DA, è il mix dei tamburi senza effetti aggiuntivi oltre a quelli presenti sulla traccia master.
Su quella secondaria, chiamata DAS, Adam ha inserito un plug-in McDSP 6030 Ultimate Compressor, impostato sul suo modulo D-357. Sulla terza traccia ausiliaria, DACRUSH, ha inserito un plug-in Eventide Omnipressor. A seconda di quanto utilizza delle due tracce compresse, può aumentare o diminuire la compressione.
Impostazioni e altro
Adam afferma di utilizzare la compressione parallela per modificare il punch dei tamburi e la lunghezza della riverberazione sui suoni di tamburo. Il motivo per cui deve utilizzare la compressione per quest'ultima è che le tracce di tamburo che ha per il mix hanno già la riverberazione stampata su di esse. Di conseguenza, non può semplicemente cambiare la quantità o il tipo di riverbero direttamente da un plug-in.
Parla di ciascun effetto che utilizza e di cosa fa. Sul canale parallelo DAS, dice di utilizzare il McDSP D357, che è un compressore piuttosto aggressivo, per regolare l'attacco e prolungare il decadimento. Afferma che rende anche il suono più ampio, poiché riduce il suono principale del tamburo, facendo apparire la riverberazione stereo più forte in confronto.
Uno dei due compressori paralleli che Adam utilizza è il McDSP D357, che può essere piuttosto aggressivo.
Imposta tempi di attacco e rilascio veloci perché le tracce di tamburo sono così nitide e brillanti, e non vuole esaltare l'attacco utilizzando una impostazione più lenta.
Schiacciare
Sul canale DACRUSH, con l'Eventide Omnipressor. Fa riferimento al suo suono come "folle". Quando suona i tamburi solo attraverso l'Omnipressor, puoi sentire cosa intende. È pesantemente compresso e crea molto pompaggio.
Nel mix stesso, userà solo un po' di esso, perché il suo effetto è così estremo. Puoi vedere che il livello della traccia DACrush è a -28.6dB, mentre l'altra traccia del compressore con il McDSP D357 è a -14.6dB.
Nel canale DACRUSH, Adam inserisce un Eventide Omnipressor, che comprime così tanto che utilizza solo una piccola quantità sui tamburi.
Suona i tamburi in isolamento, prima senza entrambi i canali di compressione parallela disattivati. Poi accende DAS e poi DACrush, permettendoti di sentire la differenza con uno acceso e poi entrambi. Anche se i tamburi sembrano piuttosto elaborati per cominciare, puoi sentire l'effetto di ciascuno dei compressori paralleli.
E saturazione, anche
Adam offre dettagli sui plug-in inseriti nel suo bus master per tamburi. Il primo è un FabFilter Pro Q-2 con cui sta tagliando attorno a 7kHz o 8kHz, con una larghezza di banda ragionevolmente ampia. Dice che l'EQ aiuta i tamburi a sedere correttamente nel mix.
Successivamente c'è un plug-in UAD API 2500 Bus Compressor. Controlla e provoca circa 2dB di riduzione del guadagno. Dice che sta principalmente attenuando il kick, aggiungendo anche un po' di attacco e controllo dinamico. Poiché lo ha inserito nel bus dei tamburi e il suo controllo di mix è al 100%, questa compressione non è di tipo parallelo. Se abbassasse il mix sotto il 100%, combinerebbe il suono asciutto e compresso, il che soddisfa i criteri per una configurazione parallela.
Ha anche inserito un Decapitator nel bus dei tamburi e dice che è qualcosa che mette quasi sempre lì. Gli piace che aggiunga un po' di distorsione con un po' di sub e brillantezza di alto, che è un suono che non può ottenere da nessun altro processore. Imposta il controllo del Drive a 3 e poi confronta i tamburi con e senza di esso. Il Decapitator li rende più forti, quindi è un po' difficile confrontarli (a causa dell'effetto "più forte suona meglio"), ma puoi sentire un'ulteriore brillantezza nel rullante, in particolare, e un po' di distorsione.
Adam ha utilizzato il Soundtoys Decapitator, un processore di saturazione versatile, nel bus dei tamburi.
Poi porta anche più saturazione con Devil-Loc Deluxe. Imposta solo il controllo di mix al 2% di umido. Ma anche a quella quantità minuscola, ha un forte impatto, soprattutto nell'allargamento dell'immagine stereo. Mostra come suonerebbe con il mix al 100%, e risulta super schiacciato. "Ridicolo," è come lo definisce Adam.
Modi diversi
Che tu stia utilizzando compressione o saturazione (o entrambi), hai diverse opzioni per configurarle come processori paralleli. Adam ha creato la sua instradando le tracce di tamburo a una traccia master dedicata e poi instradando la sua uscita a tre tracce di ritorno ausiliarie, una asciutta e due con compressori inseriti.
Soprattutto se hai tamburi multitraccia nel tuo mix, questo è un modo semplice per inviarli per prima attraverso effetti di inserimento sulla traccia master dei tamburi e effetti paralleli sulle tracce ausiliarie. Negli esempi seguenti tratteremo diversi modi di applicare effetti paralleli, usando un semplice pezzo funk con tamburi, basso e chitarra ritmica.
Per prima cosa, ascolterai le parti separatamente, con e senza effetti, e poi ascolterai il mix completo. Tieni a mente che quando stai impostando le impostazioni per gli effetti, è meglio ascoltare nel contesto delle altre tracce mentre apporti modifiche. Puoi isolare le impostazioni, ma ascolta sempre con le tracce attive per essere sicuro che ciò che hai impostato funzioni.
Invece di tamburi multitraccia, questo primo esempio presenta Toontrack Superior Drummer 3, uno strumento per tamburi MIDI stereo. L'instradamento e le scelte degli effetti—compresi quelli sul bus master sono gli stessi usati da Adam, eccetto per il fatto che invece di avere un compressore McDSP D357, c'è un McDSP D359. È simile al D357, ma proviene da un altro plug-in modulare, il McDSP 6060 Ultimate Module Collection.
EX 1a: Ecco la traccia di tamburi senza compressione parallela.
EX 1b: Questa volta, i tamburi hanno la compressione parallela. Particolarmente degno di nota rispetto a 1a è come la compressione ha impattato la riverberazione, portandola maggiormente in evidenza.
Un modo più semplice per configurare effetti paralleli è inviare la sorgente direttamente dal canale (o canali) di destinazione a una singola traccia ausiliaria con gli effetti attivi. In alternativa, potresti duplicare ciascuna traccia che vuoi processare in parallelo e inserire gli effetti su ogni copia della traccia, mantenendo l'originale asciutta.
EX 2a: Un basso senza effetti paralleli
EX 2b: Un basso con saturazione parallela aggiunta da un invio ausiliario che va a un canale di ritorno ausiliario con DevilLoc Deluxe e Waves H-EQ inseriti. L'EQ sta tagliando le basse frequenze che stavano impastando il suono dalla distorsione di DevilLoc.
Nell'esempio 2b, il segnale di basso è stato inviato in parallelo attraverso un Devil-Loc Deluxe. Un Waves H-EQ è stato inserito dopo di esso nella traccia ausiliaria per eliminare alcune delle frequenze basse dal segnale saturo e parallelo.
Un'altra opzione di elaborazione parallela è inserire un compressore o un altro effetto su una traccia e abbassare il suo controllo di mix in modo che il segnale asciutto si mescoli con il segnale elaborato.
EX 3a: Ecco una parte di chitarra ritmica DI che esce direttamente da un emulatore di amplificatori (Scuffham S-Gear). Successivamente, nella traccia è stato inserito un Slate Digital Virtual Mix Rack con un modulo FGS EQ.
EX 3b: Questa volta, sono stati aggiunti compressione e saturazione paralleli. La prima proveniva da un modulo FG-401 nel Virtual Mix Rack, e la seconda proviene da un altro dei suoi moduli: New York Virtual Tube. Il mix del compressore è stato impostato al 44% umido e il modulo a tubo a circa 59%.
Il plug-in modulare Slate Digital Virtual Mix Rack, utilizzato nell'esempio 3b.
Ecco le tre tracce insieme.
EX 4a: Questo mix non ha alcuno degli effetti paralleli degli esempi 1b, 2b e 3b.
EX 4b: Questo mix ha tutti gli effetti paralleli.
