Qual è la direzione da prendere? Questa è la domanda in discussione in questo estratto dal video di Puremix "Jacquire King Mixing James Bay, Parte 1." L'"it" in questo caso è la polarità del basso nella canzone "Let it Go." Iniziamo con l'azione già in corso e King che lavora sul suono del basso. È stato registrato sia con una traccia DI che con un amico microfonato, e entrambe vengono instradate attraverso un singolo bus per il basso.
POLARITÀ OPPOSTE
Quando King parla di polarità qui, non si riferisce alle differenze di fase tra le tracce DI e microfoniche, ma piuttosto alla polarità del loro segnale combinato che esce dal bus per il basso.
Dice che le inversioni di polarità accidentali accadono spesso con chitarre elettriche e bassi perché a volte, quando si inseriscono altri pedali in linea, uno potrebbe essere cablato all'indietro e questo causa l'inversione della polarità. La polarità invertita significa che il segnale elettrico che rappresenta il suono è negativo invece di positivo e l'onda sonora è invertita.
Prima di affrontare la polarità, King verifica che le singole tracce DI e microfoniche non siano significativamente fuori fase l'una con l'altra ("fuori fase" e "fuori polarità" hanno significati diversi, di cui parleremo più avanti in questo articolo). Testa questo invertendo il pulsante di polarità su un plug-in Massenburg DesignWorks MDW EQ5 inserito sulla traccia del microfono del basso mentre ascolta entrambe le tracce. Il risultato è un suono più sottile, quindi conclude che era meglio prima di cambiarlo e lo riporta alla posizione originale. Anche se non sono perfettamente in fase, dice che sono abbastanza vicine. Usa l'espressione "in accordo."
I pulsanti di inversione della polarità si trovano spesso su strip di canale ed EQ, come il plug-in Massenburg DesignWorks MDW EQ5, che King utilizza sulle tracce del basso.
King fa notare che mentre la relazione di fase tra gli elementi è fondamentale su una sorgente microfonata in più punti, la polarità del loro suono combinato dovrebbe essere positiva, in modo che la prima transient spinga il diffusore verso l'esterno, anziché tirarlo indietro. Se la polarità viene accidentalmente invertita, inizierà tirando invece di spingere il diffusore.
Se il basso e la cassa colpiscono insieme e uno spinge mentre l'altro tira, avrà un "effetto annullante", secondo King. In un caso del genere, dice, si finirà per "inseguire la propria coda" cercando di capire come far suonare le cose come se stessero insieme correttamente, e si avrà difficoltà a far combaciare il basso. È un problema a cui presta molta attenzione.
Infine, fa riprodurre di nuovo una sezione di basso e confronta il suono con la polarità invertita e senza cambiamenti. Osserva che la posizione invertita suona più profonda e avanza di più, funzionando meglio nel complesso, quindi il basso era fuori polarità prima che la invertisse.
FASE VS. POLARITÀ
Probabilmente hai sentito spesso il termine "invertire la fase" o "fase invertita". Anche se usano la parola "fase", quei termini si riferiscono effettivamente alla polarità. La polarità si riferisce alla tensione positiva o negativa del segnale. Invertire la polarità comporta l'inversione dell'onda sonora, quindi il positivo diventa negativo e viceversa.
La polarità di queste due forme d'onda è la stessa.
La forma d'onda inferiore è fuori polarità.
La fase, d'altra parte, coinvolge il tempo. Diciamo che usi due microfoni per catturare una grancassa. Le onde arriveranno a tempi leggermente diversi ai rispettivi microfoni, quindi saranno fuori fase l'una con l'altra, perché i loro punti di partenza sono in qualche modo diversi, e quando vengono riprodotte insieme, un effetto chiamato "filtraggio a pettine" farà sì che il segnale venga cancellato a certe frequenze e rinforzato ad altre.
Queste forme d'onda sono in fase tra loro. I loro picchi e avvallamenti sono allineati.
La forma d'onda inferiore inizia più tardi di quella superiore, quindi sono fuori fase.
FILTRAGGIO
Quindi, com'è il suono del filtraggio a pettine? Non molto piacevole, di certo. Facciamo ascoltare.
Esempio 1: Ecco una grancassa, copiata su due tracce. Per i primi quattro battiti, le tracce sono completamente in fase. Per i successivi quattro, una delle grancasse è stata spostata in avanti di 100 campioni. Per gli ultimi quattro battiti, la stessa traccia è stata spostata in avanti di altri 100 campioni.
In questo screenshot dell'audio dell'Esempio 1, nota che i gruppi di colpi di grancassa seconda e terza diminuiscono di ampiezza man mano che diventano più fuori fase.
Cosa succederebbe se prendessi le due tracce identiche e invertissi la polarità su una di esse? Finiresti con nulla perché si cancellerebbero a vicenda. Includeremmo un esempio, ma tutto ciò che sentiresti è silenzio.
Ora vediamo un esempio del problema che preoccupava di più King, una situazione in cui un disallineamento di polarità causa la spinta del diffusore da parte della cassa mentre il basso tira, o viceversa. Come ha detto, non è una regola assoluta che debbano avere polarità abbinate per suonare bene; potresti apprezzare il suono fuori polarità in alcune situazioni. Ma è qualcosa da verificare se hai difficoltà a far combaciare bene il basso e la cassa.
Esempio 2: Questo presenta chitarra basso e grancassa. Per i primi quattro misure, le loro polarità sono abbinate. Dopo una leggera pausa, ripetono, questa volta con la polarità invertita sul basso. In questo caso, suonano leggermente diversi, ma è difficile capire quale sia migliore.
