"Vediamo cosa faremo con i personaggi principali in questa storia," dice Chris Lord-Alge all'inizio di questo estratto dal suo video, "Mixing Vifolly with CLA." Con i "personaggi principali," si riferisce alle tracce vocali, delle quali ce ne sono abbastanza.
CLA e il suo ingegnere assistente stanno esaminando quelle tracce, cercando di capire cosa c'è su ciascuna di esse. Questa è una situazione in cui gli è stata data una sessione da mixare che è stata registrata altrove da un altro ingegnere, quindi ha bisogno di identificare correttamente e configurare le tracce in un modo con cui si sente a suo agio prima di continuare con il mix.
PROCESSA QUEL BUS
Come vedrai nell'estratto, alla fine instraderà le tracce vocali attraverso uno dei vari set di bus vocali (alias "subgruppi"), configurati su tracce ausiliarie in Pro Tools, ognuno con lo stesso trattamento. Il vantaggio di una configurazione del genere è che puoi instradare più tracce vocali attraverso un bus e processarle come un gruppo. È anche molto più efficiente in termini di CPU rispetto all'inserimento di tutti i processori su ciascun canale individualmente.
Questo screenshot dal video mostra come CLA ha configurato le tracce vocali in questa sessione. Vedrai i canali del bus vocale attivo a sinistra e alcune delle numerose tracce vocali a destra.
Configura il primo bus vocale con il plug-in Waves SSL E Channel, che utilizzerà per la sua sezione EQ, nella prima slot di inserimento. Nella slot successiva, mette un plug-in Waves CLA-76, che è un'emulazione dell'1176 su cui ha collaborato allo sviluppo. Dopo di che, inserisce un altro dei suoi plug-in Waves, il CLA Vocals, che presenta una gamma di trattamenti vocali tra cui EQ, compressione, riverbero, effetti di pitch e delay. Nella slot finale, inserisce un limiter Waves L1.
CLA EQs e filtra i bus vocali utilizzando un plug-in Waves SSL E-Channel.
Poi suona il primo verso con le voci principali che passano attraverso il bus vocale che ha appena creato e inizia a regolane gli effetti. Inizia aprendo l'SSL E Channel e aumentando di 9 dB a 8 kHz, che è una quantità piuttosto significativa. Imposta anche il HPF a circa 70 Hz, eliminando le informazioni sulle frequenze inutilizzate al di sotto di quel punto. (Nota che praticamente qualsiasi traccia vocale può essere trattata in questo modo con un filtro passa alto, e può aiutare a ripulire il tuo mix.)
Successivamente, passa al CLA-76. Imposta l'Input a 30, l'Output a 18 e il Ratio a 4:1. L'Attack è a 3 e il Release a 7. Nota che su un 1176 (o su un'emulazione dell'1176 come questa), le manopole per l'attacco e il rilascio sono invertite rispetto a ciò che è standard. Ruotarle in senso antiorario rallenta l'attacco e in senso orario lo accelera. In questo caso, imposta un attacco relativamente lento e il rilascio il più veloce possibile. Quelle impostazioni sono consistenti con l'ottenere un suono aggressivo dal compressore, che è ciò che CLA vuole fare in questo caso.
Questo mostra l'impostazione che CLA ama usare su un 1176 (in questo caso, il plug-in Waves CLA-76) per voci dall'effetto aggressivo.
SPORCO E GREZZO
Dice di sospettare che la voce sia stata registrata in una camera da letto o altrove senza alcun vero "vibe" e senza compressione o overdrive. "Semplice come può essere," è così che lo descrive. Vuole darle alcune caratteristiche analogiche per ravvivarla, quindi sceglie il SoundToys Devil-Loc Deluxe, che è un plug-in di distorsione/saturazione.
Avverte che è molto aggressivo, quindi lo userà solo leggermente. Fa l'analogia tra il Devil-Loc Deluxe e la salsa piccante, vuoi solo un po', o brucerà la tua lingua.
Poi suona la stessa sezione del verso con il Devil-Loc Deluxe inserito sul canale vocalizzato individuale (non sul bus in questo caso). Lo imposta per una sottile quantità di distorsione.
Successivamente, inizia a sperimentare con le impostazioni del plug-in CLA Vocals, che utilizza principalmente per impostare un delay di un quarto di nota.
CLA utilizza impostazioni molto sottili su SoundToys Devil-Loc Deluxe, che inserisce su molte delle tracce vocali individuali.
Aggiunge il Devil-Loc Deluxe a molte delle altre tracce vocali. Dice che le voci devono avere "il maggior atteggiamento possibile," e sta dando loro un trattamento che è “quasi come un amplificatore per chitarra,” con l'aggressivo compressore.
Configura un secondo bus vocale con lo stesso arrangiamento di plug-in. Poi suona di nuovo la canzone dall'inizio. Le voci principali del verso vanno nel primo bus 17 SSL e le voci del coro attraverso il bus 18 SSL (il 17 e 18 corrispondono ai canali sulla console hardware SSL di CLA dove quelle tracce di Pro Tools sono instradate nel suo studio.)
Durante la riproduzione, regola le impostazioni del Devil-Loc Deluxe su vari canali, modificando i livelli qua e là, e brevemente suona in solo le voci del verso.
DOPPIO O NULLA
Ci sono molte tracce vocali. Chiede al suo assistente di spostare i canali del bus vocale in modo che siano a sinistra delle tracce vocali per facilitare la visione di ciò che sta succedendo. Ora ha creato e evidenziato quattro bus vocali. Abbassa i fader qui e là per ascoltare cosa c'è su diversi canali. Sta cercando di avere un'idea di cosa c'è nelle tracce.
CLA e il suo assistente sospettano che una delle tracce sia un duplicato, piuttosto che un doppio, perché quando è attivata nel mix, quel pezzo diventa più forte (cosa che accade quando duplici una traccia e la aggiungi a un mix). Per scoprirlo con certezza, chiede al suo assistente di invertire la fase su una delle tracce sospettate, perché se è un duplicato, le tracce si annulleranno quando saranno fuori fase di 90 gradi. E infatti, c'è silenzio quando la riproduzione è attivata. Quando la fase torna normale, l'audio torna. Qualsiasi duplicato che trova lo rimuoverà dalla sessione.
Per determinare se due delle tracce vocali (cerchiate) erano duplicati o doppi, CLA inverte la fase su una di esse mentre riproducono, per sentire se si annullano. In questo caso, lo fanno, quindi sa che sono duplicati.
Sta lavorando per assegnare le voci principali a un bus e le armonie a un altro. Decide anche di mettere il trattamento delle armonie sulla traccia principale. Spiega che a volte bisogna riconfigurare il routing e il trattamento quando si passa attraverso le tracce vocali di una sessione che ti viene data per il mix.
Infine, cambia l'ordine dei plug-in su uno dei bus per abbinarlo agli altri, con il canale SSL prima del CL-76. Dice di riordinarlo principalmente per il "voodoo di esso," piuttosto che per un beneficio specifico.
GUIDA IL TUO RIVERBERO
Come CLA ha dimostrato con il suo uso del plug-in Devil-Loc Deluxe, aggiungere distorsione a una voce è un buon modo per darle un'ulteriore atmosfera. Mentre ha inserito il plug-in di distorsione direttamente sui canali vocali, c'è anche un altro modo interessante per farlo: aggiungere la distorsione al riverbero.
Gli esempi qui presentano un canale di ritorno riverbero con SoundToys Decapitator inserito dopo il riverbero.
Con questo metodo, la distorsione viene applicata solo alla porzione riverberata del segnale, piuttosto che direttamente alla traccia. Può addensare il suono della voce in modo gradevole e, se lo imposti in modo sottile, non suonerà come una voce distorta, ma semplicemente più corposa.
Ecco un buon modo per configurarlo:
- Crea una nuova traccia ausiliaria (alias "ritorno effetti") e configura un invio bus per alimentarla.
- Inserisci il riverbero che desideri sulla traccia ausiliaria e nella slot di inserimento successiva, aggiungi un plug-in di distorsione o overdrive. (Puoi anche provare a mettere la distorsione prima del riverbero se preferisci quel suono.) Lascia inizialmente bypassato il plug-in di distorsione.
- Crea un loop in una sezione della voce e alza l'invio del riverbero sulla sua traccia finché non senti il riverbero al livello che ti piace.
- Attiva il plug-in di distorsione, e partendo con il drive completamente giù, sperimenta con quanto alzarlo per ottenere l'effetto desiderato. Inoltre, prova ad aggiustare le impostazioni dell'EQ che hai sul plug-in. Probabilmente scoprirai di ottenere risultati migliori tagliando un po' la bassa frequenza della distorsione. Dipende da ciò che stai cercando sonicamente.
Gli audio esempi seguenti dimostrano come suona questo effetto.
Esempio 1: Prima sentirai una linea vocale di 8 misure con solo riverbero (Chromaverb di Logic su un'impostazione di sala). Ripeterà una seconda volta con Soundtoys Decapitator inserito sul ritorno riverbero dopo Chromaverb, con il controllo del Drive impostato su circa 3 e il Mix al massimo. Nota la differenza di texture quando la distorsione è attivata.
Esempio 2: Ecco la stessa linea vocale, con e senza, di nuovo, ma questa volta con il resto degli strumenti.
Non sono solo le voci su cui questo metodo funziona. Puoi usarlo su molte sorgenti.
Esempio 3: Ecco come suona su un parte di chitarra solista. Ancora una volta, lo sentirai una volta solo con il riverbero e la prossima volta con Decapitator inserito dopo il riverbero.
Esempio 4: Questa è la stessa parte di chitarra, ma con il resto della band.
