In questo estratto dall'Episodio 4 di “Greg Wells Start to Finish,” iniziamo con l'artista, Bryce Drew, nella sala di incisione mentre suona la sua parte di chitarra acustica in “Lucky Number.” Greg si trova nel control room, ascoltando i microfoni che ha scelto per questa applicazione.
Sperimentare
Uno di questi è un AEA R88, che è un microfono a nastro stereo. All'inizio, lo ascolta da solo e poi chiede all'assistente ingegnere Zack di accendere l'altro, un microfono a tubo Neumann U47, che è mono. Greg ama la combinazione dei due, ma pensa che ci possa essere un piccolo problema di fase tra di loro.
Greg dice a Zack di assicurarsi che entrambi i microfoni siano alla stessa distanza dalla chitarra. Zack entra nello studio e regola un po' la posizione dell'U47. Quando ascoltano di nuovo, Greg inverte il pulsante di fase sulla console per l'U47, ma in quel modo suona più sottile, quindi lo riporta indietro.
I due microfoni scelti da Greg per la chitarra acustica di Bryce erano un Neumann U47 (sinistra) a condensatore a tubo e un AEA R88 (destra), un microfono a nastro stereo.
Dopo aver ascoltato ancora e spostato il fader del canale dell'U47 per cambiare l'equilibrio tra i microfoni, sia lui che Zack concordano sul fatto che non suoni bene come all'inizio. Greg chiede a Zack di riportare l'U47 dov'era.
Successivamente, Greg regola il volume relativo e modifica un po' l'EQ. Controlla anche le sue impostazioni accendendo e spegnendo l'EQ. Poi ascolta con l'U47 disattivato e attivato, e fa lo stesso con l'R88, prima di riposizionarli entrambi.
Dopo di ciò, è soddisfatto e pronto a passare alla registrazione vera e propria della parte di chitarra.
Opposti si annullano
Quando Greg ha invertito la fase (che è tecnicamente polarità, non fase), stava verificando se le due tracce fossero fuori polarità. Questo può succedere quando un componente o un cavo nella catena del segnale è cablato al contrario. Ciò inverte completamente l'onda sonora, passando da positiva a negativa in modo tale che i suoi picchi si allineano con i troughs dell'altra traccia e viceversa.
Le tracce superiore e inferiore sono 180 gradi fuori polarità. Puoi capirlo perché le onde puntano in direzioni opposte, e la parte superiore e quella inferiore sembrano immagini speculari. Se riproducessi queste due tracce insieme in mono, si annullerebbero completamente.
Essere fuori polarità può causare una cancellazione di fase piuttosto severa quando ascolti le tracce sommate in mono. Se i due segnali sono esattamente 180 gradi fuori polarità, si annulleranno completamente.
1a: Queste due tracce sono state registrate su microfoni separati in una configurazione di coppia distante. A causa di un problema di cablaggio da qualche parte nella catena del segnale, sono finite fuori polarità tra di loro. Non erano esattamente 180 gradi fuori polarità, quindi il suono non è stato completamente cancellato. Tuttavia, l'uscita mono sommata delle due è piuttosto sottile a causa di una grande cancellazione di fase.
1b. Le stesse due tracce, questa volta la polarità della traccia invertita è stata riportata al positivo da negativo.
È solo una fase
Quando Greg ha chiesto a Zack di riposizionare i microfoni, era perché pensava che potesse esserci un problema di fase tra i due, che non è la stessa cosa di un'inversione di polarità. I problemi di fase si verificano quando il suono arriva a uno dei microfoni con un leggero ritardo rispetto all'altro. È semplicemente una questione di fisica. Tutti i suoni viaggiano alla stessa velocità, quindi se stai registrando con due (o più) microfoni e non sono equidistanti dalla sorgente, le onde sonore raggiungeranno i microfoni a tempi leggermente diversi e verranno registrate in quel modo. (Per ulteriori informazioni su fase vs. polarità, dai un'occhiata a questo articolo di Puremix.)
Quando le tracce fuori fase sono sommate in mono, potrebbero non suonare così piene e pulite come quando le ascolti in stereo o singolarmente. Poiché una viene riprodotta un po' più tardi rispetto all'altra, produce una filtrazione comb (noto anche come “distorsione di fase”), che può aumentare o diminuire l'ampiezza a varie frequenze, causando un appiattimento e un assottigliamento del suono. Anche se la differenza di temporizzazione tra le tracce è tipicamente minima—misurata in campioni—è sufficiente a degradare l'audio.
Queste tracce sono fuori fase tra di loro. La freccia, che punta allo stesso picco in entrambe le tracce, mostra il ritardo della traccia superiore rispetto a quella inferiore.
Se hai filtrazione comb, invertire il pulsante di fase non risolverà il problema. Per controllare la filtrazione comb, ascolta entrambe le tracce insieme, in mono, e guarda anche le loro forme d'onda ingrandite fino al livello dei campioni. Sovrapponi le due tracce l'una sopra l'altra, ingrandisci abbastanza e guarda se le onde si allineano. Se non si allineano e le tracce insieme suonano più sottili di quanto non facciano individualmente, puoi risolvere il problema in un paio di modi.
Uno è usare un plug-in di allineamento temporale come Melda Productions MAutoAlign, che, dopo aver analizzato una sezione di una delle tracce, compenserà automaticamente sull'altra traccia in modo che siano allineate con precisione.
Melda Productions MAutoAlign è un plug-in di allineamento temporale che rende facile allineare tracce fuori fase.
In alternativa, puoi spostare manualmente una delle tracce per allinearla con l'altra. Dovrai ingrandire molto e spostare la traccia più tardiva a sinistra in modo che i suoi picchi e troughs si allineino con quelli della traccia precedente.
Esempio 2a: In questo esempio, i due microfoni utilizzati su questa traccia di chitarra acustica erano in una configurazione di coppia distante e non alla stessa distanza dalla chitarra. Di conseguenza, una è stata registrata con un leggero ritardo.
Esempio 2b: La traccia fuori fase è stata spostata manualmente per allinearla. Nota che suona meno “phasey.”
Stesso come l'Esempio 2b, ma in stereo.
