In questo estratto di Start to Finish with Greg Wells, Episodio 5, "Registrare le percussioni", Greg dimostra una tecnica che ha appreso dal produttore/ingegnere Eric Valentine (Queens of the Stone Age, Smash Mouth, Maroon 5, Slash e molti altri). Questa tecnica prevede l'uso di un microfono mono per la batteria per supplementare qualsiasi setup standard di microfonazione della batteria. Non si tratta di un microfono per la stanza, ma più di un microfono di prossimità che, se processato e miscelato correttamente con gli altri microfoni, aggiunge profondità al suono complessivo della batteria.
La configurazione di microfonazione di Greg per "Lucky Number" include un microfono kit mono che aggiunge profondità al mix della batteria.
GUARDANDO DALL'ALTO
Greg utilizza un Neumann U47, un microfono a condensatore a diaframma grande, per il microfono kit mono, ma afferma che qualsiasi microfono con un suono corposo va bene. Se hai un microfono a valvola, sarebbe una buona scelta, ma qualsiasi condensatore a diaframma grande di buona qualità dovrebbe bastare.
Il posizionamento è fondamentale. Greg imposta il microfono sul suo pattern cardioide, in modo da catturare principalmente di fronte alla capsula. Lo orienta a un angolo retto rispetto alla parte superiore del tamburo della grancassa e lo inclina sul bordo posteriore del tamburo così che la sua capsula punti verso il battente. (Questa posizione si basa sull'uso di un microfono a indirizzamento laterale, che è ideale per questo scopo perché puoi tenerlo lontano dal batterista più che un microfono a indirizzamento frontale che dovrebbe puntare verso il basso al battente.)
Affirma che comprime pesantemente la traccia e potenzia le basse frequenze da circa 80Hz a 100Hz durante la registrazione. Per questa particolare traccia, l'ingresso è stato compresso con un hardware LA-2A. Greg dice che spesso lo compresso ulteriormente durante il mix. Suggerisce compressori (o i loro equivalenti in plug-in) come un UREI 1176, un Empirical Labs Distressor o un Teletronix LA-2A.
I compressori che eccellono nella compressione pesante, come il plug-in UAD Empirical Labs Distressor, funzionano bene per comprimere il microfono kit mono.
Infatti, aggiunge un UAD LA-2A per il mix, e sta potenziando di nuovo le basse frequenze, utilizzando un UAD Pultec EQP-1a che sta aumentando di 32dB a 60Hz.
Fa un'interessante osservazione sui microfoni mono per le batteria, affermando che a differenza dei microfoni stereo, non suonano mai troppo "annacquati", anche quando li alzi molto nel mix. Rimangono focalizzati sulla sorgente a cui sono diretti.
MISCHIANDO IL TUTTO
Inizia suonando la traccia del microfono kit mono registrata durante la sessione per "Lucky Number". Dice che da sola, questa traccia non suonerà bene. È progettata per essere miscelata con il kit.
Inizialmente suona la traccia isolata, con i plug-in bypassati. Non sorprende che, in base a dove ha posizionato il microfono sul kit, si senta non solo la grancassa ma anche un bel po' di rullante. Anche i tom si sentono abbastanza bene. Il bleed dei piatti era relativamente lieve, il che è positivo, considerando quanto ha compresso la traccia durante la registrazione e quanto la comprimerà ulteriormente durante il mix.
Poi suona di nuovo la traccia isolata, ma con i plug-in attivati, il che conferisce al suono ulteriore intensità e punch. Infine, suona tutte le tracce delle percussioni, ma inizia con il microfono kit mono spento. Aumenta lentamente il volume durante la riproduzione, e si sente quanto rendano il suono dell'intero kit più grande e potente.
Greg dice che questa tecnica crea un suono caratteristico tipico di Eric Valentine. Spiega come Valentine abbia un grande interesse per le basse frequenze dello spettro. Valentine ha persino chiamato la sua azienda Undertone Audio. Gli undertone sono le sottoarmonie al di sotto della frequenza fondamentale di una nota.
LA QUESTIONE DELLE BASSE
Il trucco di Eric Valentine utilizzato da Greg è molto efficace. Ma cosa succede se non sei stato coinvolto nella registrazione, solo nel mix, e non hai quel microfono kit mono da usare per potenziare le percussioni?
Ci sono molti modi per ottenere un incremento delle basse. Potrebbero non essere precisamente come quello utilizzato da Wells, ma puoi certamente aggiungere più profondità e punch alle basse.
Un modo per farlo è semplicemente usando un equalizzatore. Un plug-in di emulazione Pultec EQP-1A è eccellente per questo (anche se potresti certamente utilizzare un altro EQ e ottenere comunque risultati). Con l'EQP-1A, puoi aggiungere corpo alla grancassa potenziando a 100Hz di circa 3dB o 4dB, sia sulla traccia della grancassa che sul bus della batteria. Un altro modo è impostare l'EQ in parallelo su una traccia ausiliaria, nel qual caso puoi aumentare notevolmente il potenziamento perché aggiungerai solo una parte di esso alla traccia originale. Quella configurazione ti consente anche di inviare diverse quantità da diverse percussioni.
Ex 1a: Una parte di batteria multitraccia senza alcun potenziamento.
Ex 1b: Qui, un Waves PuigTec EQP-1A è stato applicato alle tracce della batteria microfonate da vicino (grancassa, rullante e tom).
Le impostazioni utilizzate sull'EQP-1A nell'esempio 1b.
Se stai cercando delle basse serie, puoi utilizzare un sintetizzatore subarmonico, come il BX Subsynth di UAD o il Waves Submarine, per nominarne un paio.
Ex 2a: Una registrazione di batteria multitraccia senza l'aggiunta di un sintetizzatore subarmonico.
Ex 2b: È stato aggiunto il Waves Submarine alla grancassa e al rullante utilizzando una traccia ausiliaria, insieme al plug-in UAD Manley Massive Passive EQ. Il Massive Passive ha potenziato a 150, 560 e 1.5kHz.
Le impostazioni utilizzate per i plug-in nell'Esemplare 2b.
Sebbene non sia un potenziamento delle basse in sé, la compressione parallela può anche aiutare a rinforzare il suono delle tue percussioni.
Ex 3a: Questa è una parte di batteria multitraccia senza compressione parallela.
Ex. 3b: È stata aggiunta compressione parallela utilizzando PSP FETPressor (un'emulazione di 1176). Le differenze sono sottili, quindi potresti anche voler utilizzare EQ per renderlo ancora più corposo.
Fig. 5: Le impostazioni utilizzate per il FETPressor nell'esempio 3b.
