Mark Needham crea una catena di effetti vocali lead abbastanza complessa per la canzone “In the Middle”, in questo estratto dal video “Mark Needham Mixing Mona.”
DE-ESSING SANDWICH
Needham inizia con un de-esser, che, per chi non lo sapesse, riduce la sibilanza (i suoni “sh”) che può affliggere le tracce vocali in un mix. Un de-esser è simile a un compressore specializzato che interviene solo quando rileva frequenze sibilanti. In questo caso, Needham parte con un plug-in de-esser FabFilter Pro DS, impostato in modalità Wide Band. Ciò significa che quando rileva sibilanza, attenua l'intero range di frequenze. Sperimenta con l'impostazione della soglia fino a ottenere la quantità di de-essing che preferisce. Puoi vedere il display rosso di riduzione del guadagno accendersi ogni volta che il de-esser entra in funzione, attenuando circa 4dB ogni volta.
Il FabFilter Pro DS è uno dei due de-essers utilizzati da Needham sulla traccia vocale. Le aree verdi nel display dell'onda indicano dove è avvenuto il de-essing.
Successivamente, aggiunge compressione con un Waves CLA-76, che è un'emulazione del Urei 1176 sviluppata da Waves in collaborazione con il mixer straordinario Chris Lord Alge. Needham imposta il rapporto a 4:1, il tempo di attacco a metà e il tempo di rilascio alla sua impostazione più veloce. Nota che le impostazioni di attacco e rilascio su un 1176 (o emulazione 1176) sono opposte a quelle che troveresti su un compressore standard. Vale a dire, le impostazioni più veloci si ottengono ruotando i manopole in senso orario e le più lente in senso antiorario.
Anche con Input e Ratio impostati relativamente bassi, sta ottenendo una quantità piuttosto significativa di riduzione del guadagno perché la voce entra nel compressore a un livello piuttosto alto, e la quantità di compressione su un 1176 non è governata da un controllo di soglia standard, ma dal controllo del livello di ingresso. Più alto è l'ingresso, maggiore è la compressione.
Needham poi aggiunge un UAD Precision De-Esser. Perché due de-essers? Spiega che dal momento che sta utilizzando un bel po' di compressione, e che aggiungerà un po' di distorsione, deve stare attento alla sibilanza. Imposta il de-esser UAD in una configurazione “split-band”, il che significa che solo un intervallo di frequenza selezionato dall'utente nella traccia verrà attenuato quando il plug-in rileva sibilanza.
EQ PER EFFETTO PROSSIMITÀ FALSO
Nella sua ricerca di rendere la voce più aggressiva, Needham inserisce successivamente uno strip channel Waves SSL E-Channel, per utilizzare la sua sezione EQ. Aumenta di poco meno di 3dB a tre diverse frequenze: 8kHz, 4kHz e 2.5kHz. Quando lo riproduce, è decisamente più luminoso.
Questa è l'impostazione utilizzata da Needham sul UAD Pultec-Pro EQP-1A (Legacy) per creare un effetto di prossimità falso.
Needham poi inserisce un equalizzatore UAD Pultec-Pro EQP-1A (Legacy), che sta usando per aggiungere il suono dell'effetto di prossimità alla voce. Se non sei familiare con l'effetto di prossimità, è un fenomeno che si verifica con la maggior parte dei microfoni (l'eccezione più notevole sono i modelli omnidirezionali) dove la risposta a bassa frequenza viene amplificata quando il microfono è posizionato vicino alla fonte. I cantanti spesso sfruttano l'effetto di prossimità per far suonare le loro voci più piene.
Per ottenere questo in modo artificiale, Needham imposta il plug-in EQP-1A per aumentare e attenuare in modo equo a 100Hz. È un po' controintuitivo, perché si potrebbe pensare che aumentare e ridurre della stessa quantità non avrebbe molto effetto netto, ma il risultato è un'emulazione piuttosto fedele dell'effetto di prossimità. Puoi provare anche tu per vedere come influisce sulla tua voce o su una voce che stai mixando. Se non hai un plug-in EQP-1A, puoi usare un altro EQ e impostare due bande a 100Hz, una che aumenta e l'altra che taglia.
LE TESTE ROTTERANNO
Successivamente, Needham aggiunge un altro processore alla catena vocale. Questa volta inserisce un Soundtoys Decapitator, che è un plug-in di saturazione e distorsione. Il Decapitator è un processore abbastanza versatile che può essere impostato per ottenere tutto, da una leggera overdrive a una saturazione pesante. Ha persino un pulsante chiamato “Punish” che porta tutto il plug-in in overdrive (senza giochi di parole).
Needham utilizza il plug-in Soundtoys Decapitator, impostato in questo modo, per aggiungere un accenno di distorsione affilata alla voce.
Poiché si tratta di una traccia vocale, Needham opta per un'impostazione relativamente sottile, ruotando il controllo Drive a 3 (con il pulsante Punish spento), il che conferisce alla voce un po' più di carattere. Lascia il resto dei parametri nelle loro posizioni predefinite.
VERB DAVVERO INTERESSANTE
Il passo successivo è aggiungere un po' di riverbero, e Needham sceglie il Relab Development LX480, un'emulazione di riverbero Lexicon 480L. Non lo inserisce, ma lo mette su un canale ausiliario e invia il segnale dalla traccia utilizzando un invio ausiliario. Configurandolo in questo modo, sarà in grado di indirizzare altre tracce allo stesso riverbero utilizzando i loro invii ausiliari.
Imposta il riverbero su un'impostazione di piatto per cassa con un tempo di riverbero (RTM) di 2.40 secondi e un predelay di 104ms. L’LX480 suona eccezionalmente morbido e aggiunge notevole lucentezza alla voce.
GIUSTO PER FARE UN ESEMPIO
I seguenti sono esempi audio relativi agli effetti e alle impostazioni utilizzate da Needham nell'estratto video.
ESEMPIO 1: Ascolta l'effetto di prossimità su una voce parlata. Man mano che il parlatore si avvicina al microfono, i bassi e il volume aumentano.
ESEMPIO 2: La tecnica di Needham “effetto di prossimità con EQ” è dimostrata qui su una voce parlata. Senza strumenti che la mascherino, puoi sentire chiaramente l'impatto della tecnica.
ESEMPIO 3: Questo presenta una linea dal ritornello della canzone di Mona “In the Middle” che Needham ha mixato nel video, elaborata con una catena vocale simile. La voce viene ripetuta due volte. La prima volta, il Soundtoys Decapitator è impostato allo stesso modo in cui Needham lo ha impostato nel video. La seconda volta, il controllo Drive — che controlla la quantità di distorsione — è aumentato quasi all'incirca il doppio rispetto a dove era la prima volta, fornendo una distorsione vocale più estrema. L'impostazione più alta aumenta leggermente la sibilanza, nonostante i de-essers nella catena vocale.
ESEMPIO 4: Il Decapitator è ottimo su molti strumenti diversi, incluse le batterie. Ecco un loop di batteria rock di base che viene riprodotto tre volte. La prima volta non ha alcun trattamento aggiunto. La seconda volta, il Decapitator è attivato con un'impostazione moderata che dà più carattere al loop. L'ultima volta che viene ripetuto, il pulsante Punish sul Decapitator è attivato, causando una distorsione più pesante.
